由光线传媒主办的音乐风云榜颁奖盛典是内地最年轻但却是最具影响力的音乐大奖。由于光线有《娱乐现场》和《音乐风云榜》两档每日播出的节目，在娱乐媒体中的地位已得到认可。由于年轻，所以在机制与模式上引进了更程序化和更公正的提名制和独立评审团制，这一大奖的声誉是目前国内最好的。

　　第四届百事音乐风云榜颁奖盛典将于3月28日在深圳揭晓，其中有许多大奖的归属都很引人关注。

　　在最佳女歌手方面，韩红与陈琳属于一个层次，而周迅与金海心实力相当，艾敬能够入选已经是奇迹了。就韩红和陈琳而言，两人都获得过最佳女歌手。去年，韩红人气更旺，专辑方面尝试了一种更细腻和更抒情化的表达。而陈琳的《不想骗自己》依然是一种延续性的唱片，不如上一张给人的感觉那么强烈。周迅和金海心都是那类有灵性的女歌手，唱片不是大众流行类型的。两人都有一种都市小女子的自我世界：时髦、精致、浪漫，深得都市女孩喜爱。

　　在最佳男歌手方面，朴树的优势是明显的，这种优势是一种全面性的：整张唱片的水准出色，50万张的真实销量，三首冠军曲以及横扫多项音乐大奖的最佳和最受欢迎男歌手。与之相比，沙宝亮就只是一首歌的胜利了，这与杨坤去年的情形是一样的。孙楠正处于一种蜕变与转型的不确定期，这时的孙楠多少会感到一种焦虑和不确定感，这也是当年那英、陈明等许多内地歌手都要经历的磨合期。郑钧靠翻唱入围，其中有他招牌式的懒洋洋的曲风，但歌迷还是喜欢把他列入摇滚名单之中。

　　在最佳专辑中，朴树的《生如夏花》是去年最优秀的唱片，刘欢的《六十年代生人》则是去年销量最高的唱片。朴树最希望获得这项大奖，而刘欢也仅有此一项提名。韩红的《红》是一张有争议的唱片，喜欢和不喜欢的泾渭分明。而羽·泉和陈琳的唱片都是维持水准的作品。

　　在最佳新人上有一种微妙的势力对比。周迅和陆毅都由影视转入歌坛，人气和销量都不错，同时都有大公司支持。而沙宝亮是老年新人类型，与杨坤差不多，三人之间各有长短。而王蓉和张敬轩的香港背景太强，反而缺乏对歌迷的吸引力。

　　在最佳制作人方面，张亚东与朴树无疑占优势。而在最佳唱作人方面，朴树也要更受承认。

　　在摇滚单元，最佳歌手应是郑钧与伍佰之争；最佳专辑则是零点的大众性，达达的流行性与李延亮的时髦性之争；在最佳新人上，便利商店是最出色的，而隐藏组合则有一种类似当年“大山说相声”的大众效果；在最佳乐队方面，达达乐队的知名度要大一些，而便利商店和木马乐队的音乐性也很出色。在摇滚单元中，我们要关注一位老歌手姜昕。当年她的《花开不败》的确是一张超前的小资唱片，此次她和新专辑获得6项提名。但是，姜昕所属的摩登天空太不注重宣传和推广，这将使姜昕、便利商店乐队等人吃亏不少。

　　由于国内实在没有对手，羽·泉只能加入港台占多数的最佳组合竟争。他们的对手是大卖的S．H．E和TWINS，羽·泉这次是要与低龄争人气，拼大奖，这绝对是不轻松的挑战。

　　在港台音乐部分，最佳女歌手显得都不够出色。王菲的新专辑，销量、乐评、制作水准都不出色；蔡依琳更多的是一种造型的胜利；孙燕姿半退休影响了人气；蔡健雅和顺子能获提名已是幸运了。而在男歌手方面恰恰相反，周杰伦和陶吉吉从未如此势均力敌。周杰伦胜在更流行和本土化，而陶吉吉的国际水准也为歌迷所认同。陈奕迅去年就是超越两人最后获胜的“黄雀”。相比而言，周华健、伍思凯就要低一个档次了。

　　最佳新人方面，港台与内地同样微妙。潘玮柏和林俊杰不分伯仲。

　　在最佳唱片上，周杰伦的《叶惠美》和陶吉吉的《乐之路》是最被看好的，但黄大炜则以一种历史概念的《Time：1894—2003》展现了一种宏大作品的气势。蔡依琳的《看我72变》太肤浅流行，蔡健雅的《陌生人》只能是充数之作。在最佳唱作人方面，周杰伦、陶吉吉将再进行争夺，而王力宏的加入多少会影响到陶吉吉。黄大炜又一次以叔父辈的身份名列其中，音乐风云榜上一次就对黄大炜敬佩有加。

　　此外，此次颁奖还增加了粤语单元部分，这多少是一项保护性的安排。粤语唱片已经大为萎缩，单独设奖是为了避免香港歌坛在整体大颁奖中可能粒颗无收的尴尬。(戴方)