4月1日已经不远，那是纪念张国荣逝世一年的日子。可以想象，到时候又会有无数的Fans在全球各地纪念他们心中永远的偶像。这将会是个特殊的时间，不仅因为离去的张国荣，还有梅艳芳、罗文……有人说，几位巨星的逝世标志着香港一个辉煌的娱乐时代的结束，标志着一个巨星时代的结束。所以，这同样是个再度审视的日子，审视“后梅艳芳时代”的香港演艺人协会，审视“后巨星时间”的香港娱乐界。为此，本报于近日特派记者赴香港进行采访，并将陆续推出“香港.后巨星时间”系列报道，敬请关注。

　　梅艳芳过世后，成龙说：“阿梅不属于香港演艺圈，她是整个香港的。”而在梅艳芳刚刚离去的当天晚上——2003年12月30日，香港演艺人协会第六届理事会在成龙公司举行，曾志伟当选新一届会长，张学友、唐季礼等担任副会长。2004年2月16日晚，香港演艺人协会举行春茗兼庆祝成立十周年，出席艺人众多。成龙表示，希望香港可以再度成为“东方好莱坞”。

　　近日，本报特派记者赴香港访问了新一届会长曾志伟，听他谈起香港演艺人协会与香港演艺圈的过去、现在与未来——“后梅艳芳时代”的香港演艺人协会，肩负着香港娱乐界承前启后的划时代作用。　——编者

　　谈梅艳芳

　　像兄弟一样无事不谈

　　记者(以下简称“记”)：你是演艺人协会的创会人之一，当年是怎样成立的？

　　曾志伟(以下简称“曾”)：演艺人协会最早由梅艳芳、许冠文、谭咏麟和成龙发起。我们看到外国有一些保障演员权益的演员工会，觉得香港电影行业这么发达，也很需要一个这样的组织。于是由成龙牵头，从美国带回一些演员工会的章程给大家研讨。继而我们就成立了第一届协会，会长是许冠文。那时我们的主要任务是拟一份标准合约，保障会员肖像、版权方面的权益。电影公司给演员签的合约只是保障公司的权益，而我们这份合约是从演员利益的角度出发。协会成立后的第一个活动是抗暴力行动，反对一些黑社会力量侵蚀娱乐圈。我们也发起过慈善活动。

　　记：梅艳芳是上一届会长，她走后，你当选的经过是怎样的？

　　曾：那时正要换届，前四年我也忙，今年答应出来做候选人，我票数最高。

　　记：梅艳芳那届的活动主要有哪些？

　　曾：“茁壮行动”、“1：99行动”、去年年初的北京拜会、刘嘉玲事件。

　　记：你是新一届主席，有什么计划？

　　曾：想完成一些梅艳芳一直想做还没做的事。因为我离开了几年，现在的筹委会与我们第一届的人已完全不同。我想让他们知道我们创会的主旨，不要偏离我们当年创会的初衷。

　　记：梅艳芳未竟的心愿是哪些？

　　曾：她想做一个大型的交际舞筹款大会。我们5月份会组织一次，完成她的遗愿。年底时会到上海再办一次。

　　记：据你所知，会员对梅艳芳的评价如何？

　　曾：非常高。敢言、正直，与圈子里的人打成一片，完全不像超级巨星。她患病时也勇敢站出来宣布病情。

　　记：你的评价呢？

　　曾：我和她是好友，又合作过多部电影。我从未把她当过女孩，像兄弟一样无事不谈。

　　谈唐季礼

　　他是一个很好的接班人

　　记：春茗那天的情况怎样？

　　曾：创会十年了，我们把老朋友都请来，大家联谊一番。畅谈一下大家十年来对协会的想法。让我知道该如何开展工作。

　　记：为什么选张学友做副会长？

　　曾：他是创会人之一。我们想找创会的那班人，希望他们能够带着新人工作。全是新人是不行的，如果全是旧人，做这么多年也很累了。我们就找到学友这样新旧合一的人。

　　记：新会员里哪些比较突出？

　　曾：唐季礼，他是我邀入会的。我觉得他是个好的接班人。其他人像叶童、林建明、张达明、梁家辉等，都是对协会工作比较熟悉的人。

　　记：许冠文先生为协会做过哪些事？

　　曾：他默默做过很多，包括和政府、律师等的沟通。第一届我们的精力主要是放在章程的制作上。他以前是老师，比较有文学修养，他做会长，我们都佩服。他很认真，做什么都要求高。

　　记：《鬼马狂想曲》票房很高，听说许冠文又想再拍一部这样的戏，这个消息是真的吗？

　　曾：是真的，他想拍戏很久了，今年觉得时机到了。

　　记：成龙在这个协会的作用是什么？

　　曾：成龙一直最热心。成龙在美国知道加入工会的重要性，他把美国一些工会的资料带回香港给我们看。当初就是他把香港一百多个大明星聚集到他公司，然后把工会的规章讲给大家听的。

　　谈协会

　　很多工作都由演员义务来做

　　记：在香港从来都没有这样一个组织？

　　曾：以前也曾有过规模较小的工会。

　　记：这个协会的工作人员有多少？

　　曾：受薪的只有一个。他只需负责联络和会议纪录等文秘工作。其他的事，都由演员自己来干。

　　记：现在会员有多少人？

　　曾：800多人。

　　记：会址在哪里？

　　曾：成龙的办公室。

　　记：经费的方式？

　　曾：主要通过筹款。

　　记：你们保障会员的具体事例？

　　曾：帮他们买保险，收不到工钱帮他们出面。发生意外帮他们追讨赔偿。

　　记：反黑社会的活动具体情况是怎么样的？

　　曾：曾经有些黑社会组织威胁我们拍戏，又到拍摄现场收保护费。我们希望警方重视这件事，就干脆举行一次大游行，直接与警务署长商谈。

　　记：你们和政府关系怎样？

　　曾：我们和政府关系很好。我们一直联络政府拨地给我们建会址，希望他们支持我们开班教学。这些事正在进行中。去年我们在研究怎么让政府担保我们向银行借钱拍戏。

　　谈电影

　　少了百花齐放的局面

　　记：香港电影业正值低潮，你觉得应该如何改变呢？

　　曾：电影行业缺乏新人，没新导演和新演员。香港有别于世界其他地方，他们的电影只在本地卖就能赚钱。而我们的电影在香港卖，只能赚回三分之一的成本，主要靠外地市场。外地市场一萎缩，香港电影就举步维艰。

　　记：现在香港演员纷纷向内地发展，你也接拍过《外来媳妇本地郎》，你怎么看香港艺人北上？

　　曾：我觉得以后不会再区分香港电影和内地电影了。现在的电影里常有男主角是香港人、女主角是北京人的搭配。大家都来自不同地方，不过是聚到一起拍戏罢了。香港拍电影的经验多，现在和内地电影人合作，大家都能共同进步。内地电影对“商业性”的把握还不准，如果能和香港多合作，内地电影走向国际就指日可待了。

　　记：今年CEPA出台，内地资金进军香港电影业，你觉得好处在哪？

　　曾：香港近年电影业的滑坡，在于没有大公司的参与。50年代的国泰、60年代的邵氏、70年代的嘉禾、80年代的新艺城，这些大公司的财力大到可以不用卖片花，所以什么题材和形式都能拍，起用演员也比较自由，在捧老演员的同时还推出一些新人。外国的八大公司，都是走这种路线。香港近十年来大公司少见。只能靠一些独立制作公司。片商们看《无间道》大热，就大拍卧底戏，看《英雄》大收，就蜂拥而起拍武侠片。长此以往就少了百花齐放的局面。

　　记：你怎么看《无间道》现象？

　　曾：我觉得《无间道》是香港电影的一枚强心针。这代表港产片还是有水准。它将成为香港电影史上的经典电影。

　　记：你对《江湖》的投资是否受《无间道》的影响？

　　曾：这两部电影并不同。《无间道》是警匪片，《江湖》是描写兄弟情谊的电影。《江湖》反而是受了韩片《朋友》的影响。香港人老说：人在江湖，身不由己。江湖究竟是什么，这就是这部电影的主题。我最想拍一部戏，让它代表2004年的香港电影。我希望我能到欧洲到美国，告诉他们，这就是2004年的香港电影。

　　谈未来

　　完成阿梅遗愿，培养接班人

　　记：去年张国荣、梅艳芳的逝世，有人说代表了一个时代的结束，另一个时代的重新开始。

　　曾：这四个人，包括张国荣、梅艳芳、罗文、陈百强都是属于舞台的。他们在舞台上如鱼得水。这四个人的去世，香港娱乐界就再难找到在舞台上拥有如斯魅力的歌手。(他们的离去)可以说是一个时代的结束。

　　记：对新时代你有什么展望？

　　曾：随着香港回归，大家都很注意在内地的发展。和电影一样，做音乐也需要与内地的沟通。两地交流，让更多内地人接受香港歌曲。让新一代唱出新风格，来代表新纪元。

　　记：接替梅艳芳做主席，你有没有一种打开新局面的责任感？

　　曾：首先我要把梅艳芳没完成的事情做完，然后培养接班人。今年是我们的筹款年，去年因为SARS很多事情搁置了，今年就要多筹经费。我们也正在和内地一些机构商量制作一些电视电影。

　　-独家专访

　　查小欣：香港20年内都不会再有巨星了

　　记：有人说，去年几个巨星的逝去，是香港一个娱乐时代的结束，你怎么看？

　　查：我也这么说。罗文、张国荣、梅艳芳他们都是上世纪八十年代的歌星，他们的离去，整个八十年代都失去了。他们的歌代表那个时代的精神，现在就算有人唱也没人听，再不会成为时代金曲。

　　记：那时的香港确是一个起飞的年代。

　　查：他们花尽心思去钻研歌。而且词作也很有水准。

　　记：去年左麟右李的出现，是不是香港人对旧时代辉煌的怀念呢？

　　查：这说明一个问题，现在歌坛缺少人才。像林忆莲、陈慧娴这些能唱之人，现在都出来唱歌。去年SARS期间，最好卖的是精选金曲，环球唱片出版的《爱情蒲公英》卖了12万张，大家都想不到有这么好的成绩。各大唱片公司见出精选能挽救销量，不如把谭咏麟推出来。大家都说谭咏麟成就了李克勤，其实是李克勤帮了谭咏麟。

　　记：左麟右李是新旧搭配的典范，也给人很多新启示。

　　查：谭咏麟在一般歌迷中被认为是上一辈的歌手。而李克勤虽然出道十年，但他保养得好，让人觉得他是年轻人，年轻人也认同他。年纪大的人买票看演唱会的并不多，如果不是老四大天王，他们是不会买票去看的。而李克勤吸引了一群年轻人去看演唱会，这就结合了两代观众的力量。

　　记：那个时代已经过去了，新时代又有什么新气象？

　　查：唉，好像还没什么。香港乐坛都在担心。以前我们听一张碟，可以听三四个月，然后才会有新歌面世。现在大家都跟风出碟，听都来不及，消化不了，音乐人也未必有足够时间去做。不能说歌手不努力，只是唱片公司和市场不给时间去唱自己的歌。以前的歌手早在演唱会前一个月就闭关练气、练跳舞、健身。现在的歌手在开秀前三天，还在做其他事。明星们没时间去进修，很快就江郎才尽了。这样怎能做屹立不倒十几年的巨星呢？所以梅艳芳与张国荣一死，我就说香港二十年内都不会再有一个巨星了。

　　香港演艺人协会背景

　　香港演艺人协会是非营利组织，1993年8月选出临时筹备委员，由成龙出任临时召集人，许冠文、周润发为副会长。1993年8月25日举行第一次临时筹委会，经过商议及投票，正式命名为香港演艺人协会(Hong Kong Performing Artistes Guild)。1993年12月12日，该协会举办第一届会员大会，宣告该协会正式成立，第一届理事会经投票诞生。

　　保障艺人权益事件回放

　　1998年香港演艺人协会与业界属会发表联合声明，驳斥美国《旧金山纪事报》指香港演艺界为黑社会组织所操纵的不实报道。

　　1999年加入“打击盗版大联盟”。

　　2002年就会员陈宝莲的遗体为不良传媒偷拍刊登一事作公开声明，并与新闻界专业团体跟进，为逝者保存尊严。

　　2002年就不良传媒刊登女星裸照事件推动及筹组一连串“天地不容”谴责行动。

　　慈善活动回放

　　多次以协会名义捐赠衣物给华东水灾及云南灾民。

　　1996年成立红十字会PAG义工队，长期参与红十字会各种慈善活动。

　　1999年发起“香港演艺界921传心传意大行动”，筹款赈济台湾大地震灾民，共筹得港币1600多万元。

　　梅艳芳生前致力推动的两大慈善基金“四海一心”及“茁壮行动”。“茁壮行动”于SARS期间成功筹得逾2000万善款，帮助受SARS影响的家庭。在《1：99音乐会》上，梅艳芳说：“虽然没有东西是完美的，可是我们有一颗完美的心。”

　　始终有人认为娱乐圈是一个充满明争暗斗的行业，还有人觉得做艺人很容易，不需要专业。而我心里总有个愿望——所有拥有专业操守的工作者都能获得尊重。

　　这个行业的演出寿命往往有赖天时、地利、人和的配合，没有因年资而可获按时累增的报酬，也没有退休金及医疗福利，既然许多行业也自组协会为行内人谋福利，我们为什么不组成一个协会，达到互助交流的目的呢？

　　美好的明天，有赖我们一同携手创造。

　　-历届会长感言

　　许冠文(第一、二届会长)：做行内最可爱的傻瓜

　　“只有傻瓜才会做演艺人协会的开荒牛，不过他们也是我们行内最可爱的傻瓜。”这句话是我在第一次会员大会的开场白。在任期内，我面对许多内心斗争，因为数百位会员来自歌、影、视、播不同的演艺阶层，各有所需，我一方面既渴望会务可以迅速拓展，为会员谋福，另一方面又要面对打稳根基的压力。幸好，有一班满怀诚意的傻瓜不停地努力。我们共同的目标只有一个——做好演艺人协会，使艺人不再是一盘散沙，更希望下一代艺人可拥有更多的权利和保障。

　　成龙(第三、四届会长)：所有艺人应该团结起来

　　很多人问我，为什么要成立这样的协会？还有人觉得，就让艺人各自埋头苦干又有什么不妥？

　　我想说的其实是我们要同行如敌国还是守望相助？演艺人无可避免地要竞争，但可以选择在竞争中互相践踏还是提携。如果我们选择守望相助，选择在竞争中互相提携，选择彼此间以友爱取代敌意的话……所有艺人便应团结起来。香港要有像外国一样的工会制度还要走很长的路，但如果连一个能代表演艺人说话的组织都没有，那么就是连起步的机会也没有。

　　梅艳芳(第五届会长)：天时、地利、人和的配合

　　始终有人认为娱乐圈是一个充满明争暗斗的行业，还有人觉得做艺人很容易，不需要专业。而我心里总有个愿望——所有拥有专业操守的工作者都能获得尊重。

　　这个行业的演出寿命往往有赖天时、地利、人和的配合，没有因年资而可获按时累增的报酬，也没有退休金及医疗福利，既然许多行业也自组协会为行内人谋福利，我们为什么不组成一个协会，达到互助交流的目的呢？

　　美好的明天，有赖我们一同携手创造。(本报特派香港记者李怀宇实习生万子君)