昨日，著名编剧邹静之透露，他将组织张国立、张铁林、王刚这个铁三角把《铁齿铜牙纪晓岚》搬上话剧舞台。邹静之曾因编写《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等清代宫廷戏而火遍大江南北。他认为现在观众普遍感觉清装剧不好看，这主要是因为续集多、精品少，他已经拒绝了做《康熙微服私访5》的编剧。

　　1.清装剧精品少

　　邹静之是诗人出身，曾从事诗歌创作十多年，但使他扬名的，还是近几年他为张国立编写的4部《康熙微服私访》以及《铁齿铜牙纪晓岚》。也正是因为这些电视剧的热播，带动了全国上下新一轮清装戏的热潮。现在，很多观众反映清装戏太多、太滥。对此，邹静之明确表示，清装戏并没过时，“之所以观众会感到清装戏过多过滥，那是因为跟风的作品太多，不负责任的作品太多，而不是题材问题。”

　　邹静之认为，对任何电视剧上升到所谓的审美疲劳或是戏说正说的争论，其实都是评论界的学术语言，“电视剧就是一种文化商品，它的收视率决定着它成功与否，老百姓只有好看不好看的印象，题材和背景并不是百姓的观赏障碍。觉得清装戏不好，那是因为精品太少。”说起清装戏的热潮，邹静之表示，“首先，大家对这个时期的传说和历史或多或少有些了解，距离感和亲近感兼而有之。另外十多年前像香港的《戏说乾隆》这样的电视剧，已经提前把‘清装’这个品牌建立起来了，有很多固定观众。我们现在做只是在延续这个品牌罢了。”

　　2.追求《二十四小时》的境界

　　邹静之认为，影视剧有三种境界：讲故事，讲人物，讲味道。讲故事容易，即便把故事编出花儿来，观众看的时候紧张，看完了该干啥还干啥；讲人物难，如果一部剧能让观众记住其中的几个人物，就成功了一大半；而讲出味道来更难，“如果能让观众看戏时会心一笑，看完了还发呆，长久沉浸在剧情里，这戏的味道也就足了。好的电视剧就要达到这种境界，比如得过美国艾美奖的电视剧《二十四小时》，国内较早的《渴望》《编辑部的故事》也很好。”

　　3.不愿强努《康熙5》

　　提起《康熙微服私访》前4部的大获成功，邹静之用“太难了”三个字做了总结。“编好剧难，编续集更难，编好的续集是难上加难。”他坦言，虽然续集有取巧的地方，比如剧中人物关系、人物身份都不用铺陈交代，但这同时也丧失了很多“包袱”效果再利用。“编剧必须用故事硬碰硬地吸引观众，用丰富的情节、多变的人物性格对已有的人物进行再塑造。”

　　他表示，像《康熙微服私访》已经做了这么多集，从前到后，电视台已经播了7年，“也正是因为市场反响好，香港市场强烈要求我再编第五部，但我心里明白，要我再做可真是强弩之末了。总之我不希望为了挣钱，去做一件自己都没谱的事。”

　　4.铁三角要上舞台

　　采访中，邹静之晚上要赶着去看话剧《合同婚姻》。“其实我对话剧一直很喜欢，去年做了一部《我爱桃花》，今年还要给人艺继续写一部话剧，还是我熟悉的关于琉璃厂的故事。”他表示，创作中他很希望用一种艺术形式去影响另一种艺术形式。“其实去年初，我就想把《纪晓岚》搬上舞台，这个人物让大家在荧屏上熟悉了，那么是否也可以去剧场看看呢。”

　　为了保证原汁原味，邹静之透露，该剧的主演还将是张国立、王刚、张铁林这个铁三角组合。“可惜的是，由于去年的非典把这件事耽误了。但是这部剧的剧本结构和大纲都已经做好，目前我还在积极运作，这件事应该不会黄的。到时候希望更多人能去话剧剧场体味一下纪晓岚的风采。”

　　5.尝试平民题材现代剧

　　采访中，邹静之透露，由他担任总策划的平民题材现代剧《巴士警探》已完成，下月将和观众见面。

　　说起策划现代平民剧的动机，他介绍，其实不是什么所谓的转型，实在是因为生活中的点滴让自己有感而发。“类似《巴士警探》这样的平民题材其实大有可为，因为和清装戏相比这样的电视剧更具有强烈的现实意义。”偷窃是百姓日常生活中遇到最多的社会问题，“这比电视剧中的反黑、贩毒等问题离我们生活更近。”

　　他表示，生活中很多人不仅常常被偷，也常看见别人被偷。但人们习惯于沉默，变相地纵容偷窃。“我就特佩服农村老太太，她们要是被偷了，就带着菜刀砧板到村口去，剁着骂上一整天。累了喝口水再接着骂，这样小偷就会心里不安。我也曾勇敢面对偷窃，一次在自由市场买肉，看见一小伙子掏别人的钱包，我大吼一声拔腿就追。谁知旁边没一个人帮我，大伙眼睁睁看着小偷跑了，而我还摔了一跤，灰头土脸地，被偷的人也没跟我道谢。”自那次之后，邹静之就一直希望做一部唤起人们对偷盗问题关注的平民题材电视剧。

　　邹静之幽默地表示：“这部剧将教会大家很多防偷的知识，小偷肯定爱看，不过看这部戏的可不都是小偷。”