一年中最是寒冷的一月，我随中国杂技团去了法国玛希和摩纳哥蒙特卡洛马戏赛场。中国杂技团力战群雄，连续夺得两块名列第一的金牌，壮了国威。也许我们的收获并不止于重要的金牌，经常游走于国内各类艺术赛场的我，出乎意外地受到来自世界马戏艺术现场的直观，诸多感慨，不吐不快。

　　马戏评分———创新放首位

　　玛希赛场现已举办十二届，蒙特卡洛赛场则有三十多年历史，后者是世界公认的杂技顶尖级赛场。中国杂技团在两赛场都与实力强大的俄罗斯大跳板遭遇，尤其在蒙特卡洛赛场，俄罗斯上了训练娴熟的A组，动作到位，不出丝毫差错，但都与金牌无缘，甚至与银牌铜牌擦肩而过，因为年年来此年年如此，在节目创造上无新突破。反之，中国的顶碗是第三次摘下蒙特卡洛的金小丑桂冠，从武汉杂技团、战士杂技团到中国杂技团，三次大不一样，令人耳目一新。中杂这次参赛的十三人顶碗，融传统杂技单一的顶、抛、接高难技巧为一体，讲究舞台造型、形状变化、音乐气氛，节目从开始时若如天国优美神秘来音到后来逐步加强节奏，越来越强烈，难度层层推进，扣人心弦，技巧和艺术合一完整，尤其是小碗中自动开红扇，观众看得目瞪口呆，拍案叫绝。十三人顶碗是以带有民族特色和现代感的原创性征服了观众和评委的心。据了解，评委按创新、技巧和艺术三项，给分标准是四、四、二。

　　两个马戏赛场虽不在同一层次，但共同体现了当今世界杂技艺术创新的发展大趋势，除了原创性，杂技艺术求新求美求突破，大胆吸收借鉴其他艺术，在交融中实现超越，创新的边缘化特色十分突出。俄罗斯的大跳板引入电影《骇客帝国》的创意，高空钢丝加入芭蕾舞蹈，阿根廷的空竹与探戈舞结合。一帮东欧退役体操队员将体操与柔术、滑稽嫁接出新节目。还有将戏剧表演揉入驯马，高空飞人借特色灯光在演员荧光服装上的作用产生太空来客的奇妙效果。滑稽节目不仅使用口技、手技，还有木偶和简单的戏剧情节等等新因素进入，这样就大大提升了传统滑稽节目的趣味性并丰富了其内涵。还有现代年轻人喜爱的街舞，民间霹雳舞技巧多姿多彩，赛场上这样的例子举不胜举。今日的杂技早已不是昔日街头地摊绝技，在当代多元文化娱乐并存的发展大格局中，杂技与时俱进，不断出新，以其丰富多彩的快乐感官和心理刺激吸引了成千上万的欧洲观众，魅力经久不衰。

　　赛场即卖场———开拓国际演出市场

　　玛希和蒙特卡洛赛场都初选了两台节目，从中挑出获奖节目合为一台再演出，获奖面较大，因为初选不仅看了录像带，还现场看了一批节目，已经把了质量关。评奖除了金银铜牌以外，其它机构可根据喜好再设奖。其实，参演的杂技团并不只冲着奖牌来，终极目的是要把节目卖出去。获奖也是为了卖出好价钱。因此两个赛场都云集了一帮世界杂技商，场内看节目，场外谈生意，杂技赛场也成了生意交易场。中杂在蒙特卡洛夺得头牌，一些世界著名演出商随之找上门来，荷兰星辰演出公司、法国VCL演出公司、法国欧洲演出公司，还有太阳马戏团等。回想国内办的一些艺术节和赛事虽出了好的剧（节）目，但创作与演出、评奖与市场严重脱节，不知浪费了多少艺术资源和财富。

　　我看了这两个国外杂技赛场，对中国杂技开拓国际演出市场充满了信心。杂技是跨地域跨民族的国际化艺术品种，我国杂技艺术历史悠久，艺术积累丰富，民族个性鲜明，是世界杂技大家族中的独一份，中杂在两个赛场都夺得头牌是在情在理的。但是，我国杂技要在国际演出市场做大做强，有许多工作要做，尤其是节目创作要寻找与国外观众欣赏方式对应的衔接点。仅以中杂参赛的三个节目而言，玛希参赛的两个节目完全是剧场节目，表演只对一面观众；到蒙特卡洛参赛的十三人顶碗则在编排上考虑到马戏大棚观众360度的围座，表演多面对观众，效果大不一样。但与其它国家的节目相比，我们的节目在表演与观众的互动上较弱，不够热烈；事先录好的音乐磁带虽注意了音乐上的完整性，很美很紧凑，但没给演出抛脱后的重来和观众鼓掌留下空间。欧洲的马戏观众非常文明热烈，认为杂技表演难免失误，一旦表演抛脱会报以更加热烈的掌声鼓励重来，看到高难度技巧到位时，也不吝啬给予经久不息的雷鸣般掌声以奖赏，平日在公共场所屏息小声的法国人在马戏场开怀大笑是真正放纵了自己一回，我们的杂技节目就得考虑怎样满足他们，让他们乐个够，看了还想来。在节目的样式上，动物节目、滑稽节目乃至高空节目，都是我们的弱项。不求品种齐全，但求充分发挥特长，我们的杂技艺术离国际演出市场并不遥远，但仍有差距，我们尚需努力。