搜狐娱乐讯：当2月29日奥斯卡大奖会在洛杉矶如期举行的时候，也许有一群候选人却暗中祝愿自己不要获奖，那就是五个最佳女配角提名。因为从奥斯卡的历史上看，这项大奖的夺得，随之而来的往往不是新事业的发端，更多为湮没的开始。

　　看看几年前获奖的米拉-索维诺（Mira Sorvino）和金-贝辛格（Kim Basinger ），她们现在正在挣扎着努力维持昔日的荣耀，出演的影片只勉强说得上观赏性，根本谈不上有跟踪报导的价值。还有多少人记得布兰达-弗里克（Brenda Fricker）或 莫塞兹-德梅（Mercedes Ruehl ），更不用说她们的影片《我的左脚》（My Left Foot”）和《鱼王》(The Fisher King) 了。

　　因为在电影业有这样两个现状。其一，奥斯卡奖得主在生活选择上往往是和你我一样的呆子，有时他们可能不会或不懂得如何去寻找更好的东西。在好莱坞你必须不停地挑战和突破。其二，对老年人的偏见及男权主义，限制了妇女获得更多更好角色的机会。

　　玛西娅-盖-哈登（Marcia Gay Harden），在2000年因《波拉克》(Pollock ) 获最佳女配角奖，最近对一家杂志说，在她的生涯中获这个奖是最糟糕的事。“几乎是突然之间，给你的就只是些小角色了，片酬也明显下来了。”她说。但毕竟她还是情况不错的一个，参演了《蒙娜丽莎的微笑》（Mona Lisa Smile）并以《神秘河》（Mystic River）又一次获最佳女配角提名。

　　玛丽莎-托梅(Marisa Tomei)，就是一个典型的代表。她在1992年以《我的表兄维尼》(My Cousin Vinny) 获此殊荣。最后她不仅无法再找到出演突破性角色的机会，还要忍受下流谣言的折磨，说她之所获奖是由于在实况直播的颁奖会上嘉宾杰克-帕兰斯(Jack Palance) 错念了她的名子。

　　凯瑟琳-泽塔-琼斯（Catherine Zeta-Jones）在经过多年的打拼后在去年以《芝加哥》（CHICAGO）摘得最佳女配角奖，前不久拍摄了科恩导演的表现平平的《真情假爱》（Intolerable Cruelty)。不过将与汤姆-汉克斯（Tom Hanks）一起主演的《幸福终点站》（The Terminal），以及新近宣布加盟的新片《十二罗汉》 （Ocean’s Twelve）和获得成功的《佐罗的面具》(The Mask of Zorro)，使人们看到她似乎正在日渐走红。她能免除最佳女配角的命运吗？

　　当然，并非所有获奖人都会这样不幸。朱迪-丹奇(Judi Dench)因《莎翁情史》（Shakespeare inLove ）成了最佳女配角赢主，但其后她一直有优秀表现，包括又两次获得奥斯卡提名，分别是《浓情巧克力》（Chocolat）和《艾瑞思》(Iris)。

　　最佳女配角从惯常来看成了正在走上坡路的年轻漂亮女演员的专属。这是季节新面孔的展示，好莱坞需要新鲜血液，就象吸血鬼一样，并乐此不疲。它也是在向最佳主角，尤其是女主角敲响警钟，当她们无力再维持艺术巅峰状态时就要准备让道了。这种消沉有可能发生在任何一个提名人身上，最佳男配角很多也难得幸免。（安）