历史的意象：恢弘气势·残酷战场

　　一部人类的历史也可以算得上战争的历史。战争的起源从古至今多是因为土地、财富、女人和权利欲望，然而战争的激烈和漫长可能会让战争双方忘记本来的目的，成为互较高下毫无意义的生死之战，如英法百年战争。亦有人论断“文明国家之间无战争”，战争的背后总与野蛮、疯狂联系在一起的。而战争电影无论是战争场面的恢弘重现，还是对战争意义的论述，都有着各样不同的表现。如描写二战的《拯救大兵瑞恩》既表现了诺曼底登陆战役的激烈与残酷，又通过人道主义拯救揭示了战争的正义和非正义。而描写越战的《现代启示录》除了表现了现代高科技战争的宏大场面，还揭示了战争对人性的扭曲。一战题材的影片《西线无战事》则拍出了青年们被战争机器用爱国主义欺骗后的真实和反省。

　　所有这些影片都试图重现当时战争场面的真实，用宏大的场面和激烈的战役突出历史战役事件，用服装和道具摹仿出战争原貌，使影片具有史料和发人深省的艺术价值。在《最漫长的一天》和《虎！虎！虎！》里，影片从交战双方的角度重现了许多具有史料价值的影像。战争不仅毁灭的是士兵的身体，还对当时社会有着无法估价的破坏。在《拯救大兵瑞恩》和《钢琴师》里城市在战火里变为废墟；在《战争与和平》里，莫斯科大火不仅烧毁了莫斯科的宫廷建筑和民用建筑，还把一代人的生活毁灭了；在《现代启示录》里，人性在战争中扭曲变形成为杀人恶魔。

　　历史画卷·战事风云

　　反映拿破伦入侵俄国的史诗巨片《战争与和平》，对19世纪初期的社会状况和战争情形都有着广泛的刻画。而法军和俄军的战争场面，也展现了当时军事战役的最先进的部署和指挥，以及双方武器装备和交战人数众多的状况。而对当时贵族生活的描写，如狩猎、婚姻、交际、舞会等，更是显现了当时的社会风貌。影片的战争场面有奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、拿破仑溃退等场景，这些战役有春季战役和冬季战役等时间季节，有炮兵阵地、骑兵战役、步兵拼杀等作战形式，气势磅礴的把进攻、防御、退却、追击等战略、战术表现出来。如步兵方阵的进攻队型，炮兵阵地的地形选择，渡河、冰雪逃亡的情形等从时间和场景变化上对战争给予了详细的刻画。

　　这些战役虽然场面宏大，但从各种细节也可以发现很多具有价值的战争信息。如拿破伦军队撤退渡河，俄军将领却等待他们渡到一半时才发动进攻，最大程度的打击拿破伦的军队。作为以前在欧洲战场无往不利的军事天才拿破伦，此时也只能紧缩大衣，悲惨的离去。也许从真实的历史角度来看，拿破伦试图用武力推动欧洲的革命，而俄国渐渐成为他这一理想的最大障碍，为了消灭这种危险他不得不发动了这场战争。这种情形与希特勒似乎有些不同。因为希特勒是以屠杀别的人种为前提，而拿破伦更多的是为了推进欧洲的历史进程。虽然他们在俄国失败的经历是如此相似，但还必须要指出这一点。虽然在原著中托尔斯泰也有着对拿破伦入侵的痛恨，但他本人青年时也是一位社会革新者，同时也很清醒的认识到当时俄国的腐朽，所以《战争与和平》与许多关于二战的前苏联电影有着区别。《战争与和平》更多了许多历史的旁观和思考，没有那么多仇恨情绪。

　　卫国战争·政治电影

　　前苏联拍摄了大量关于二战的电影，其中许多是卫国战争的，这些电影场面壮观宏伟，如《斯大林格勒保卫战》、《莫斯科保卫战》、《解放》、《库尔斯克战役》、《华沙起义》、《柏林战役》等。为了表现一种宏伟气势，拍摄电影往往动用大量的军队、坦克、枪炮，一方面是突出入侵德军的强大，另一方面又要表现出卫国战争的抗战力量。这些电影带有很多政治意味，虽然表现了战争的激烈和残酷，同时也在宣扬国家领袖的历史作用，具有很强的政治宣传和英雄主义色彩。特别是斯大林和军队将领多被描写成临危不惧、指挥有方的高大形象，如果真的这么厉害，苏军恐怕早把德军消灭于国门之外了。这些影片的政治因素影响了它们的艺术价值，但惟有在这种政治因素下，倾国家之力才会拍摄出这么多场面宏大的战争电影。

　　1985年拍摄的《莫斯科保卫战》就是这样的一部影片。导演在驾御宏大战争场面的战争片方面有着丰富的经验，在叙述上也力求大气磅礴，先从苏德互不侵犯条约开始，接着讲述德军集结190个师的兵力突然入侵苏联，在斯大林的领导下苏联对德军展开了殊死抗战。其历史局限性在于影片极力宣扬爱国主义和英雄主义，避免了对许多真实历史的反思。如苏德互不侵犯条约，其实是一个相互都不相信的条约，是双方为了争取各自的战争准备时间而签定的绥靖条约。影片的过度自我美化和英雄主义的强调减轻了影片作为史诗电影的真实性。但影片在场面调度的纯熟，战争进程的推进上，都显示了导演不凡的控制能力。

　　历史史料·全位表现

　　有一些战争影片试图客观描述战争战役的真实情形，全方位的介绍战争双方的背景资料和战争的爆发过程，力求影片具有较高的史料价值，如反映二战诺曼底登陆的《最漫长的一天》和描写偷袭珍珠港的《虎！虎！虎！》。这两部影片都从交战双方的角度细致叙述双方的战略部署和战术应对，并交代披露了很多历史史料，更为客观的记述了战役发生的始末。《最漫长的一天》比较客观忠实的展现战役，制作者尽量避免自己的主观色彩，本着重现历史事件和原貌的精神拍摄出了文献资料式的影片。《虎！虎！虎！》则带有一定的主观色彩，把彼此的失误和战术进行对比刻画，从而揭示了战争背后的诸多问题。

　　《最漫长的一天》手法平实，详细介绍盟军和德军的布局和反应，不厌其烦的交代事情的来龙去脉，使诺曼底登陆战的历史意义、战局影响、战斗进程等清晰的呈现出来，让观众通过这些历史资料和背景介绍更加清楚的理解当时战役激烈残酷的原因和意义。《虎！虎！虎！》则通过前期美军的疏忽来衬托日军的严密部署计划，用对比的手法交代了珍珠港损失的必然性。随后，美国急速的反应对策和日军产生的骄傲情绪，又显示了双方在战略部署的应对能力。两部影片具有很强的历史价值，也揭露了当时许多鲜为人知的细节。

　　激烈场面·残酷战争

　　风格硬朗的《大逃亡》描写了战俘逃亡的故事，几百名盟军最后只有数名幸运逃出，影片更有激烈的追逐场面。但在电影史上，若论对战争激烈情形的表现，则一定要有《拯救大兵瑞恩》。片中26分钟的诺曼底登陆战几乎让人窒息的表现出了用血和肉堆积出来的登陆战。《拯救大兵瑞恩》用纪录片的手法在爱尔兰海岸重新再现的了当时最为残酷激烈的一场战役，海滩几乎被士兵的尸体堆满，这一场战役曾被称之为“最漫长的一天”。影片《最漫长的一天》的名称就是由此而来。《拯救大兵瑞恩》的题材虽然是拯救，但是更深层的表现出战争是一条死亡之路。导演斯皮尔伯格没有义愤填膺的指出德国的非正义，而是通过8名士兵拯救一名士兵的人道主义难题，表现出了残酷战争中的正义性质。

　　如果说《拯救大兵瑞恩》直接表现了战争血肉横飞的激烈和残酷的话，那么《现代启示录》则用了另一种形式表现出了战争看不见的残酷性。满天的直升飞机和轰炸机的壮观场面，可以看到整个山头被夷为平地的高科技战争，虽然没有详细参战人员的伤亡惨状，但其战争的残酷性变的更为隐蔽和激烈。这种残酷和隐蔽又通过战争对人性的摧毁进行深度强化，马龙·白兰度扮演的独立山头奢血魔王式的军官，正是战争带给人的一种启示。战争从深刻意义上来讲，无论正义与否，都是人类自我人性堕落的开始。战争也没有很好的分配正义，而是同时带给胜利者和失败者以痛苦，特别是对于那些死亡士兵的亲属。战争是由几个疯子发动，而最后整个社会都盲目参加进去的荒诞行为。