《英雄》没有扬威柏林，却显示了中国电影人的从容。 《红高粱》大展风光后，其后的几年，中国电影和电影人成了柏林电影节的宠儿，中国电影受到了格外的关注。但是其后经历了几年起伏、低沉，虽然几乎年年获奖，但参赛参展影片水平风格良莠不齐，甚至出现了今年内地国产片在柏林的缺席，电影人为此广为关注，相信不远的将来应该能够看到中国电影在国际电影节重振雄风。
中国将军亮相柏林
《红高粱》激起了国际影坛对中国电影的兴趣，1989年柏林电影节安排八一电影厂作品专题，该厂肖穆厂长是将军，他带《晚钟》前往参赛，柏林电影节上首次出现了中国将军，引起了极大轰动，《晚钟》也荣获了银熊奖以及电影节特别奖。
其后几年，柏林电影节未受国外对中国怀疑目光的影响，继续关注着中国电影。柏林电影节一直有儿童电影这一竞赛单元，我国不少儿童电影多次获奖，余女士透露：“在柏林电影节参赛的儿童片，其中有一项奖是蓝天使奖，是有奖金的，不过一等奖的奖金没有二等奖高，大约少1000马克，他们解释：因为大奖已经给了荣誉，就不要在乎奖金了。”
1993年，内地的《香魂女》与台湾的《喜宴》同时参赛，柏林电影节组委会就用电影节会旗代替了《喜宴》的参赛标志，与《香魂女》的五星红旗同时飘扬。结果，两部影片并列金熊奖。余玉熙说：“国际电影节也是一种文化外交，柏林在尊重一个中国上做得很好。”
独立电影滋润外国片商
柏林电影节上，导演张元的《妈妈》以独立电影的身份参加了影展，余女士表示当时她并不知情，她只知道中国官方许可的参赛参展影片。但自此，许多未经许可的独立影片开始发展，直到2001年王小帅的《十七岁的单车》在柏林获银熊奖，独立电影参展成为柏林电影节等国际电影节上中国电影的又一现象。
余女士分析个中缘由：“1993年以后，我国电影开始向产业化转型，最重要的一点就是电影生产由原来的国家电影厂包办，开始走向市场，这样一来，不少想尝试创新的导演就没有了资金的支持。而电影节最主要的艺术标准就是创新，所以，1993年以后，内地电影厂很少能拿出像《红高粱》那样有力度的参赛片了。这时，不少独立电影人就应运而生，他们的资金主要来自海外一些艺术基金以及发行商。”
她介绍，当年一些国外发行商给一些独立导演投资新片，每部新片投资数额都并不大，但这在新导演眼里却格外珍贵，但很多国外投资人靠中国独立电影发了财。
她认为：“国际电影节上，参赛片是国家的名片，随着我国电影产业改革的深入，以及审查制度的改革，很多独立电影人一定会在体制和机制的创新中，团结一致，再次在国际电影节上创出《红高粱》那样的辉煌。”
张艺谋两次重回柏林
2000年，张艺谋带着新作《我的父亲母亲》重回柏林，获得了银熊奖，而去年又拿《英雄》冲刺，获得了技术奖。对于这两次参赛，余玉熙透露了真实动因。
她说：“拍《我的父亲母亲》时，张艺谋已经是国际著名导演，所以他的影片参赛很从容。像柏林这样的电影节毕竟是个大舞台，得不得奖不是主要目的，比如《英雄》去年去柏林，主要还是海外投资方的建议，因为只要能在柏林参赛，是有利于影片的海外销售的。《英雄》在柏林进行了三天的宣传，达到了市场推广的目的。
柏林给中国电影节的启示
2002年，担任柏林电影节主席21年之久的哈德尔离任，现任威尼斯电影节主席，这也意味着余玉熙的中国选片人使命的结束。那么柏林电影节能给中国电影节带来什么启示？余玉熙说了这样几个故事。
1997年，余女士退休后负责发行《埋伏》，在她的推荐下，该片成为当年柏林的参赛片，那一年的评委中还有我国导演宁瀛，但最后，《埋伏》还是空手而归。
余玉熙说：“柏林电影节之所以成为权威，它的公平公正是它经久不衰的生命动力，它有着严密的评审制度规范，包括主席都没有特权。有了诚信的品牌，电影节又将产生巨大的产业效应。”
她介绍，柏林电影节是柏林市政府创办，由柏林演出公司商业运作，除了金银熊奖的角逐，新片展销是电影节的主要内容之一。她说：“柏林电影节其实一直有尊重好莱坞电影的传统，就是上世纪80年代，开幕片大多是好莱坞新片、奥斯卡的热门，前不久有记者说今年柏林开始转向好莱坞，这是不了解实际情况。”
对比我国的国际电影节，余玉熙表露了遗憾：“我们的电影节也开设市场部，因为没有市场部，就不会成为A级电影节。但是我们的电影节一直没有太大国际影响，主要就是市场部的项目一直没有很好开展，主要原因就是外国影片的进口渠道仍存在瓶颈，失去了存在的价值。”
最后，余玉熙说：“今年内地国产片在柏林的缺席，是正常现象，庄稼还有收成不好的小年。现在国家电影局产业化进程推进得很快，特别是放宽了国产片出国参赛的条件，只要是通过公映审查的影片都可以。在电影局的有效调控下，中国电影在国际电影节重振雄风的日子应该为时不远。”
中国电影与柏林的N次亲密接触
1982年《三个和尚》获第32届西柏林电影节银熊奖（短片竞赛最佳编剧）
1983年《陌生的朋友》获第33届西柏林国际电影节特别奖
1988年《红高粱》（导演：张艺谋）获第38届西柏林国际电影节金熊奖
1989年《晚钟》（导演：吴子牛）获第39届西柏林国际电影节银熊奖
1990年《本命年》（导演：谢飞）获第40届柏林国际电影节银熊奖、杰出个人成就奖
1993年《香魂女》（导演：谢飞、长春电影制片厂摄制）、《喜宴》获第43届柏林国际电影节金熊奖
1994年《火狐》（导演：吴子牛）获第44届柏林国际电影节“特别推荐奖”（摄影）
1995年《红粉》（导演：李少红）获第45届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果银熊奖
1996年《太阳有耳》（导演：严浩）获第46届柏林国际电影节“国际电影评论协会奖”、银熊奖
2000年《我的父亲母亲》（导演：张艺谋）获第50届柏林国际电影节银熊奖
2001年《爱你爱我》（导演：林正盛）获第51届柏林国际电影节银熊奖
2001年《十七岁的单车》（导演：王小帅）赢得评审团银熊奖
2003年《盲井》（导演：李杨）获得第53届柏林国际电影节银熊奖
《京华时报》(2004年2月7日第26版)《我的父亲母亲》曾是柏林的宠儿。
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