四川新闻网-成都晚报讯很长一段时间，看电影的时候是不关心导演的。就像吃到好吃的饭菜，也不关心厨师是谁一样。我对导演发生兴趣，应该说是从香港电影开始的，具体地说，就是《新龙门客栈》。从《新龙门客栈》开始，我知道了徐克。然后，《旺角的卡门》《阿飞正传》《东邪西毒》《堕落天使》让我知道了王家卫；《甜蜜蜜》让我知道了陈可辛；《阮玲玉》让我知道了关锦鹏。我觉得，香港电影为什么在这一时期出了这么多好作品，就是因为有这些好导演。他们既知道观众要什么，也知道自己要什么。而反观内地的电影，为什么那么差，根本的原因就是，导演自己都不知道自己究竟在拍些什么。眼中既没有观众，心中也没有自我，凭借某种概念，东找题材，西挖故事，牛皮烘烘地搞出一大堆烂片。
我觉得好的导演，或者真正担当得起导演这个称谓的，应该是那种既有艺术感觉，又有艺术思想的人。有感觉，他就能捕捉住无数灵光闪现的细节；有思想，他就能建立起一个属于自己的艺术王国，在一种自觉的人生境界中展开并实践自己的艺术履历。因此，当有人自比为中国的黑泽明的时候，我就想问，你拿什么跟黑泽明相比呢？你有他那样自始至终的艺术追求和人生思索吗？说到底，你只是一个染匠。你每一次都要染那么多布挂在电影里，单就这一点而言，也算是你的一个风格。
除了上面开列的香港导演的名单，我喜欢的导演还有：伍迪·艾伦（《强力春药》）、艾莫多华（《红色高跟鞋》）、北野武（《菊次郎之夏》）、基斯洛夫斯基（《影迷》《红白蓝三部曲》）。喜欢的理由其实很简单，就是从每一个导演身上，你都能看见这么一种倾向，就是他们在用一个接一个的作品去探寻生活的意义，或者存在的价值。而他们自己在这种探寻中（很多时候是没有答案，或者说基本上是没有答案）完成了自己的艺术人生履历，也就是说，通过电影得以混过一生的时间。这很了不起。伍迪·艾伦能够那么轻松地对待电影，基斯洛夫斯基能够那么辛苦地对待电影，有一个共通的本质就是，他们真把电影当电影。这话像是一就句废话。其实看一看我们身边的导演，他们将电影作为某种“成功”的工具，既无灵魂也无个性，什么好卖就卖什么，吆喝什么，你就知道，我说的把电影当电影，就不是一句废话了。
我很希望身边的朋友中能出现几个我喜欢的导演。去年看过朱文的《海鲜》，就像基斯洛夫斯基的《影迷》一样，是个好的开端，看得出已经有成为好导演的潜质，能感觉到他要走的方向。今年又看了陈忠的《情诗》，开端也不错。只是，这两位朋友的第二部片子，要么是还没看到，要么是还没拍出来。所以，目前我还只能是对他们抱以热切的祝愿。
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