对于有实力并肯于坚持的歌手我向来尊重。

　　杨嘉淞（唱片封面上被写作“淞”？）的首张专辑并没能在2002年秋天推出，反而越过了2003年夏天，在冬天悄悄来到。这是一张听起来稍显伤感的唱片，大约暗合了杨嘉淞自己的性格。我曾在北京和深圳等不同场合见到过他，我们并不认识，当时我只感觉这是一个很安静但是心里藏了太多故事不肯表达的沉默的青年。

　　当大众还不熟悉杨嘉淞的名字之前，他已经以一位摇滚歌手的名字发表过了作品，但在杨嘉淞的官方简历上我们没有看到他曾在1998年出版的《摩登天空1》合辑中以小松的名义收录了单曲“宝贝”，是疏忽还是刻意？可是今年春天在深圳举行“音乐风云榜”之后我曾亲见沈黎晖和他有过亲密交谈。在他如数据般的从艺简历上，我们并不能了解一个真实的杨嘉淞，所以索性抛开往常对于明星私生活的窥探欲望，直接从音乐入手。

　　唱片的名字很巧妙，相信所有人都会有如此感觉，《Young＋Song》，青春和歌曲，按照中国人读英文的习惯读出来却是杨嘉淞的名字，不由令人会心微笑。这是一张听起来舒服的唱片，风格却不好定义，叫他“酒吧民谣”？他使我想起了那个发过唱片却仍在酒吧卖唱的民间艺人万晓利。他们有共同点，音乐朴实无华，性格也是，都有过酒吧唱歌的经历，大约这是令我联想的主要原因。但是杨嘉淞更为年轻，他的音乐中有跳跃出来的青春，即便他自己想着表达沧桑，可他表达出来的仍旧是年轻。或许是因为生在北京，浸染在这样的文化环境当中，杨嘉淞的音乐中有很强烈的北京市井味道，象冬天闪耀在阳光下的大串的冰糖葫芦。

　　《秋天2002》曾在去年秋天开始电台打榜，这算是杨嘉淞正式步入这个污七八糟的流行乐坛的第一步吧，这首作品为他赢得了第一批忠实歌迷。简洁的木吉他和若有若无的Bango衬托着一个执拗的声音，询问着在这秋天花儿为什么不开的伤感问题，飘逸的女声和音和稚嫩的童声和低沉的大提琴只能令问题更加伤感。这音乐一点都不快乐，是否奠定了整张专辑的色调？“我以为”在配器上多了一点快乐，包括小提琴和刘君利的贝斯，但是讲述的故事却是失恋，这怎么能够让人开心起来？懒洋洋的唱腔很讨巧，但是转调后的副歌并没能给这首歌加分多少。

　　“握着你的手”是另一首排行榜作品，在我习惯听排行榜的日子里我曾听到了这首歌，实际上也是从这首歌让我对杨嘉淞有了新的认识，这首歌在大量工业化制品中显得那么孤立，像个无助的孩子站在风口里，等待着妈妈带回家。算是一首情歌吧，歌迷很容易把自己替换成为歌曲中的“你”，并与他一起“分享快乐和悲伤”，以及分享“明天的阳光”。在下面一首“别紧张”中，制作人耍了一个花招，给杨嘉淞的人声加上了效果器，鼓点和木吉他也华丽了起来，键盘在后面拖起了音效，这都无所谓吧，但是大段的电吉他让人接受不了，有画蛇添足的嫌疑。但是下一首“无能为力”却是一首好听至极的歌曲，旋律说不出的好听，嗓音并不是很出色的杨嘉淞超值运用了嗓音，这本来该是一首主打歌曲，却不知为何被放到了一个不太重要的位置。

　　“关灯”第一句的旋律像极了PinkFloyd的“墙上的另一块砖”（AnotherBrickIntheWall），当合唱起来之后则成为了完全的模仿！这令人气愤。而“我早已麻痹”一句唱词怎么听怎么觉得奇怪，像一句国骂，尤其是当副歌起来的时候，难道是因为我思想不干净？这首歌令人不爽。“神经”是一首可以被略过的歌曲。“让你着火”的编配和旋律都不错，清爽又不失热情，听起来让人开心，这次的失真吉他用得一点都不让人讨厌，古典式的吉他，放荡的小提琴，这一切很和谐，杨嘉淞的唱也收放自由起来。

　　“靠近我”被田震唱火了，杨嘉淞又拿回来自己“翻唱”一把，和田震相比杨嘉淞自然唱得不那么优美，反而伤感加剧，高音部分很有他自己的特色，但毕竟有田震在先，听起来总觉得有点奇怪。伤感过后来一些浪漫吧，灯红酒绿的“高跟鞋”在萨克司中跳起了妖冶的探戈舞蹈，仿佛是一个红裙女郎在诱惑，当你上当之后，她却转身离开。不知道这首歌的创作初衷是什么，也许是对性爱的否定？还是对肉欲横飞年代的抨击？让我想起了罗大佑，想起了“台北红玫瑰”。专辑中最后一首歌曲“夏天2003”，呼应着第一首“秋天2002”，这是整张专辑中唯一一首不是由杨嘉淞独立创作的歌曲，旋律更为北京化，快乐情绪被突出出来，仿佛单纯的孩子在夏天胡同中和同伴欢乐着，虽然还是会有牢骚（民谣歌手的习惯），但是比之“秋天2002”已经开阔了许多，至少杨嘉淞开始期盼着“拥有最蓝的天”，并且表达着自己“梦想没改变”、“心情在好转”、“希望很灿烂”的现状，祝福他。

　　其实贯听整张专辑，歌词中并没有阐述任何道德或哲理，旋律也不够张扬，就连音乐编配都过于简单干净，甚至听起来缺少欲望——这不是说他做得不好，只是在这样浮华的都市时代，这样一张听起来简单的唱片的市场反映究竟会有多好，这使人担心。听完杨嘉淞的这张《Young＋Song》，倒使我想起了1994年的郑钧，气质上有些相似，同样的年轻，同样的意气风发，但却比郑钧少了一分痞劲儿和明星风范，如此注定杨嘉淞不会成为大众的音乐情人，他太民间，太乡土，甚至太平易近人了，杨嘉淞这样的歌手注定上不了CCTV的《同一首歌》，他不善于人际交往，他不懂得如何博得女电视导演的欢心，他更不屑于钻营或追名逐利，他的人格值得敬佩，但在当前中国流行音乐体制下以他的性格却注定他不可能成为一个传统意义上的音乐明星。