麦兆辉：“无间”其实是一个圆

　　新京报：系列影片要步步更上一层楼，遇到最大挑战是什么？

　　麦兆辉：第1集推出之后，对于片中的一些角色肯定会有观众很关心，很想知道，他们后来又怎么样了呢？其实我觉得倒应该是剧情更为吸引人一点。

　　在写第2集的时候，结局受到了第1集很大的限制。第2集是讲第1集之前发生的故事，原有人物肯定都会涉及到，而这些人物后来的命运观众都已经知道了，因此很多东西都会受到影响，难就难在这里。譬如想描写“陈永仁”这个角色年轻时候一段危险经历，想了很久都还是没有办法写上去，因为无论你描写得有多危险都起不到效果，因为大家都知道这个角色当时肯定是不会死的。

　　新京报：《无间道》中每个人都环环相扣、互相逼迫，当初如何设计？又如何使之合理？

　　麦兆辉：“无间”其实是一个圆形，三个故事构成了这个圆。而且三个故事是可以接得上的。没有拍第2集前传的时候就已经想到要拍第3集了，其实一开始就已经想好这是一个完整的很长的故事，先有《无间道》然后有《无间道III终极无间》，然后就在拍摄《无间道》的时候有了拍第2集的想法。

　　希望这种形式可以体现一个完整的构架，很清楚《无间道》是一定不会有第4集的，到第3集的时候就是一个彻底的大结局。原来我们是想先拍完第三部，但机缘巧合，林建岳说不如先拍少年故事，最初我和庄文强都有点抗拒，如果先拍前传那结局都知道了，空间挺难发挥。厉害的是庄文强找到了历史性结构，加上我不甘心，第二部其实不是讲情节、想桥段的问题，而是讲人物的转变，十年前他们是怎样的？个人的转变加上时代的转变就有了《无间道Ⅱ》现在这样，离开前一部很远了。

　　新京报：剧本先导对导演控制力提出更高要求，面对一众影帝，你如何做到？

　　麦兆辉：从投资者的角度，连拍第2集、第3集是一个很大的投资，他们也很希望能够出现大场面。商业上的考虑肯定会有的。我有时也会觉得明星太多可能会影响故事本身的影响力，但其实片中明星出现的程度并没有想象的那么严重，明星出现一般都是因为应该要他们出现，是以一种恰如其分的手段去使用明星，而不是格格不入的单是摆一个明星在那里。

　　新京报：他们又如何在剧本范围演出自己特色？现场有无即兴贡献？

　　麦兆辉：剧本给演员时，就把戏份交代清楚，大家照本操课；影帝级演员很清楚自己该怎么演，偶像艺人则需要他多花些沟通功夫。

　　新京报：第三集中陈永仁性格有很大变化，如何使之合理？

　　麦兆辉：从第一集开始我就希望他（指陈永仁）和梁朝伟过去演的卧底有所区别。卧底一直是一个有很大压力，很沉着的形象。但我觉得一个人能够在如此大的压力下工作，一定是有一种东西在起着平衡的作用，否则他肯定会发疯。所以伟仔故意去演一个乐观的卧底，但第一集里演不出这种感觉。第三集里，其实角色已经死了，戏份都是一些闪回，一些生活上的事，于是他就可以再去演一个很乐观、很轻松的卧底。

　　新京报：刘建明命运和性格也有逆转，又如何使之合理？

　　麦兆辉：我相信他的结果大家都会满意，当然不一定非要用死来偿还。刘德华受到应有的惩罚，让他一辈子都无法逃脱，这就是终极无间，如果死了，他就能解脱了。

　　新京报：如何使第三集中杨锦荣和沈澄的出场交待合理？

　　麦兆辉：因为有新角色加入，发挥空间可以更大。这两个人物对于刘德华及梁朝伟的角色都有很大威胁。其实这两个人物的出处在第三集中已有所交代，细心的观众便可从字里行间中领会到，而且他们的背景与众位主角更是息息相关，是贯穿前后的关键人物。

　　新京报：如何看待李心儿这位惟一女性角色在第三集中的作用？

　　麦兆辉：陈慧琳是《无间道Ⅲ》的关键人物，伟仔在临死前曾向Kelly透露心声。伟仔死后令华仔精神受困扰，亦到她的医务所接受心理治疗。华仔因为心里太想做回一个好人，于是在接受治疗期间，连他都以为自己已化身为伟仔，与这位心理医生有很大关系。

　　新京报：黑帮片结局至关重要，三部曲如何收关？

　　麦兆辉：“无间”其实是一个圆形来的，三个故事构成了这个圆。而且三个故事是可以接得上的。

　　新京报：不少人指出《无间道2》受到《教父》很大影响，你怎么看《无间道》与好莱坞经麦兆辉：典黑帮片和香港黑帮片的关系？有无借鉴和影响？

　　麦兆辉：不是刻意模仿，当然我看过《教父》这么好的电影，这些黑帮片香港导演拍起来一直都驾轻就熟的，因为如果拍黑社会的东西，意大利跟中国都很像，就是很家庭的那种。像以前的《蛊惑仔》，也是一代传一代。我不会顺着《教父》的形式去拍，只信自己，因为观众不是傻瓜，看第一部的时候，就知道了观众的思想很清楚，所以我们从第一部拍到第三部，我们也要拍出一些高水平的电影。

　　新京报：有人认为《无间道》成功史无前例，但成功之道不具可复制性，你如何看？

　　麦兆辉：我想真正跟《无间道》类似的影片不会太多，因为《无间道》并不是一部很容易模仿的影片。它本身并不能严格算是属于哪一种特定的类型片。你说它是警匪片，它又不是纯粹的警匪片；你说它是剧情片，但是它在剧情上又不是那么强，而且这种剧情也很难模仿。我觉得它在面对竞争上的胜算会很大，观众对这部影片的喜爱和期待让我对此很自信。

　　新京报：与刘伟强合作多年，二人平时如何分工？如何评价各自工作特点？

　　麦兆辉：在《无间道》以前，我跟刘伟强导演没合作过，不过这次合作得很成功，他有处理大场面的经验，两个人一起做导演有商有量，压力没那么大。刘伟强本身是个很好的摄影师，他拍过《旺角卡门》、《龙虎风云》等等，我们分工合作，配合默契。在写剧本时，我已经为导演的工作做了细致的编排，导演方向、场位、镜头……全都齐备了，拍摄时只要依照剧本就行。

　　新京报：制作《无间道》系列对你本人有什么意义？

　　麦兆辉：很奇怪，直到市道不好，陷入困境，作为创作人才会反省，把自己里面的东西掏出来。之前市道好，我太忙了。当初我们想不如拍套喜剧，因为现时的香港人都不开心啊。之后再想一下，我们还是坚持要把《无间道》的故事拍出来，虽然它不是开心的片种，但对这个时势来说还是有意义的。将来我还是要拍人与人之间的感情问题，人的感情是很重要的。我自己对计算机技术不大偏爱，当然有些地方可以借助计算机，但不可以喧宾夺主，电影始终是以人为主的。

　　新京报：《无间道》把香港制作资源用到了极致，《无间道》之后我们还能拍什么？

　　麦兆辉：我们对电影行业有使命感，希望整个行业因为近来的好票房而复苏。观众对这部影片的喜爱和期待让我们对此很自信。满足感并非来自票房热卖及口碑，而是为自己可以在低迷的电影市道中打开缺口而开心，有没有参与过这部戏的同行都打电话恭喜我们。希望电影市道恢复信心，让观众可从此回到电影院。

　　刘伟强：剧本主导是港片的革命

　　原因是承诺

　　新京报：什么原因令你放弃计划拍《无间道Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ》，把《无间道》系列延续下去？

　　刘伟强：原因是承诺。当初开拍二、三集时，我们承诺过第三集是最后一集。所以在无间道二、三集都把故事写得很尽，而且大部分主角都牺牲了，很难再写。再者，我们发觉故事的发展已差不多到了尽头，人物的性格发展也差不多到了尽头，在多种因素的原因下，我们都觉得《无间道Ⅲ·终极无间》会是无间系列的最后一集。大多数的电影的续集继续拍下去，素质会下降，而无间道系列则愈拍愈好，我希望大家对这个系列留下一个最美好回忆。

　　新京报：《无间道》虽然制作精致，但仍然有港片周期短的通病，其中影响亦随处可见，如第二集中斧凿痕迹就过于明显，当是推敲时间不够所致。第三集结构更复杂，有无类似问题？你如何看？

　　刘伟强：短时间内拍完三部曲，完全是因为激情所致，并非纯粹以商业的眼光，为续集而续集。我觉得关键的问题是如何抓住瞬间的灵感，然后将灵感表现出来。

　　新京报：不少人指出《无间道Ⅱ》受到《教父》很大影响，你怎么看《无间道》与好莱坞经典黑帮片和香港黑帮片的关系？有无借鉴和影响？

　　刘伟强：我们希望用自己的方式，和所有热爱华语电影的人共同争取华语电影的光荣盛景与尊严。在我的心中，自己要拍续集的标准就是要像《教父》那样。

　　满足来自“革命”

　　新京报：《无间道》系列几乎成为香港电影神话，你本人认为这个系列最大的意义何在？

　　刘伟强：最大满足感不是调遣这些演员和赚钱，而是“革命”。以剧本主导是港产片的一个革命，革命是否成功还是未知之数，但我们的班底还会死守这个理念。其实，这也证明有剧本才制作对电影的各工作部门都有好处，例如导演和演员沟通时，有了剧本可以令演员更加了解故事的起承转合的结构。而我发现演员很喜欢拿着剧本，他们会记下很多笔记在自己的剧本上，令他们更易投入角色。

　　制作准备方面，因有了剧本，对各部门的准备和沟通都很有帮助。基本上三集加起来约有80多日戏，这是以前一部大电影的工作日数，现在我们用同样的日数制作了无间道系列，而且三部都是大电影，效率如此高，全都因为有了剧本，大家的沟通更有默契，令无间道系列顺利完成，亦合乎经济效益。

　　当然，我希望这场革命成功，影响香港电影的文化，以剧本主导。而无间道系列便是想证明这个做法是可行的。

　　所以说我们不单拍了一部好电影，我们还进行了一场革命：包括整个拍摄系统，怎样和投资者保持良好关系；拉近我们和观众距离，令观众因香港电影而自豪。

　　精神的延续

　　新京报：《无间道》把香港制作资源用到了极致，《无间道》之后我们还能拍什么？

　　刘伟强：我希望能延续这种电影气氛，延续这种精神，甚至能影响我们的同行，相信我们的拍摄手法。这使我对《无间道》系列感到振奋，而这种精神上的快乐比金钱上的满足更多。

　　新京报：《无间道》系列得到观众的广泛支持，你是否可以向支持你的观众说点什么？

　　刘伟强：感谢观众。多年前，香港电影是全世界争相购买发行的，我希望香港电影能回到这种状态。我为我自己的工作人员而骄傲，所有部门的工作人员都赴汤蹈火，很快而且很准地完成自己的工作，发挥了香港人准确、多变的特色。我也希望他们能延续这种精神，不论是帮我还是其他的导演。本报记者 杨彬彬