金基德，韩国著名低预算导演，是韩国艺术电影的代表人物。虽然其影片还没有受到三大主流电影节的表彰，但作为和欧洲联系最为紧密的导演，从各方面都倡导和带入了欧洲电影元素。由于他90年代在法国学习绘画，所以影片带有明显水墨画底蕴，同时又以大胆和情色著称，因此影片很多时候都受到争议，女权主义者对其的不满尤重，其影片的爆发力已经作为韩国电影的一个标志存在。2000年的《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，《海岸线》在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。

　　主要作品

　　2000年《漂流欲室》

　　2001年《坏男人》

　　2002年《收信人不明》

　　《海岸线》

　　2003年《春夏秋冬……与春》

　　没有screen quota，我的影片就不可能在韩国上映

　　新京报：我看见你戴的帽子上印有“好莱坞”的字样，这让我觉得很奇怪，因为韩国电影人对好莱坞似乎一直是比较敌视的？

　　金基德：这是我去好莱坞考察的时候买的，今天早上急着出来接受采访顺便戴上的。其实我也是比较喜欢好莱坞电影的，特别是好莱坞早期的作品，一些传统的艺术电影，都拍得很好，这不能否认。可惜的是现在好莱坞电影的艺术片很少了。

　　新京报：你当时参加过为保护screen quota制度而举行的光头运动吗？

　　金基德：参加过。这是针对美国扩大在韩国电影院放映时间的举措而举行的游行示威活动。当时很多人一起参加的，我们的目的是为了保护韩国电影，大家都把头发剃光了。

　　新京报：你觉得抵制好莱坞的screen quota对韩国真的很重要？

　　金基德：screen quota是保护韩国电影发展很重要的方式，没有了screen quota的保护，真的不知道韩国电影会变成什么样子。

　　新京报：screen quota继续实行对韩国电影有什么意义？

　　金基德：韩国媒体、韩国观众、韩国电影人都得到了一个有益的结果。

　　新京报：对你自己而言有什么具体的意义？

　　金基德：我一直在拍摄，对我电影的制作来说没有多少影响，只是在放映上。其实我的电影更多的是在国外放映，特别是欧洲。但如果韩国没有screen quota的保护，电影院上映的都是美国大片，肯定没有多少影院能拿出地方放映韩国电影，更不要说我的电影了。

　　艺术片还是太少

　　新京报：光头运动之后，韩国电影蓬勃发展，你同意韩国电影现在是繁荣的吗？

　　金基德：韩国电影娱乐片太多，艺术片太少。这不是一个正常的现象，大部分导演为了赚钱而去拍摄娱乐片，而艺术片只有韩国电影的10%，这不是一个好现象。我希望韩国能少一些喜剧片、恐怖片，多一些传统电影。

　　新京报：这就是你觉得韩国电影存在的问题吗？

　　金基德：是的。现在的韩国电影太看重经济收益了，这是一个复杂的问题，一方面市场需要这样的影片，另一方面还应该考虑到真实电影所得。韩国应该多拍艺术电影，这样影片的质量才能够上去，电影的发展最终还是要看电影的质量，太看重经济收益不是一件好事。

　　新京报：你说你的影片在国外反而比在韩国好卖，在韩国你的电影一般能在多少家影院上映？

　　金基德：每次都不同，一般是三四十家。

　　新京报：你的很多影片影像上是比较残酷的，是不是这个原因导致你的影片在韩国上映受到限制？

　　金基德：有些人欣赏我的作品，有些人比较反对，就说我的影片视觉比较残酷，这可能都是一半对一半吧。我不太关注韩国的情况和反映，我关注的是欧洲市场，俄罗斯等国家反而比韩国更喜欢我的电影。

　　新京报：你总是拍摄很多边缘性的作品，那么你觉得世界是怎样的呢？

　　金基德：边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦环境中的人也是非常美丽的。

　　新京报：怎么看待你在韩国电影的地位？

　　金基德：如果李昌东排第一、姜帝奎排第二，那我就是第三号人物。

　　新京报：本来你是学绘画的，当时是怎么想到要当导演的？

　　金基德：我在法国学了两年的绘画，画画和电影的关系非常密切，绘画的一面也反映了电影的一面，我通过绘画也可以找到电影的构思。

　　新京报：那怎么从一个画家转到当导演上来的？

　　金基德：当时通过电影振兴委员会的帮助，走上了导演的道路。

　　新京报：电影振兴委员会对你的帮助似乎不少？

　　金基德：是的，他们对我有资金上的支持，像我的《蓝色大门》和《收信人不明》都是有了他们的资金支持才能够拍摄完毕的，当时拍摄《蓝色大门》的时候资金尤其紧张。

　　新京报：他们是出钱方，允许你随心所欲地拍摄吗？

　　金基德：他们没有限制我的任何拍摄内容，知道我的剧本，了解我的执导风格和水平，可能也就比较信任我吧。

　　新京报：有什么是值得韩国电影借鉴的？

　　金基德：我觉得韩国电影人应该多学习欧洲电影。应该说我比较喜欢欧洲制作电影的气氛，特别是东欧的导演，我比较欣赏，像安东尼奥尼的电影就非常喜欢。

　　新京报：你最看重电影的什么？剧本？摄影？技术？

　　金基德：剧本肯定是最重要的。没有限制和规定，导演才能够在剧本上自由发挥，这样电影才能够好看。

　　我喜欢张艺谋

　　新京报：你在新片《春夏秋冬……与春》里，你讲述了生命的轮回，你认为生命最残酷的就是重复和轮回吗？

　　金基德：我把一生比喻成四季，这是一个轮回的过程，我想要表达的是人生的喜忧参半。这个喜忧参半只是一个比较虚的概念，根据每个人的阅历、理解力不同，我相信每个人看到的东西是不同的，这不是一部看一遍就能明白的电影，我相信每个人每次看，都能看出不同的内涵来。

　　新京报：你在片中饰演了冬天的自己，为什么想要自己出演呢？

　　金基德：我一直觉得自己生活在冬天的境界，所以我会出演冬天的角色。

　　新京报：影片中很多武打动作是不是你亲自上阵？

　　金基德：有些是我自己摸索出来的，有些是动作指导帮我设计出来的，我以前也当过兵的，所以自己上阵没有多大问题。

　　新京报：你以前的电影都是很激烈的，这次为什么像一个老人一样讲了一个寓言故事？

　　金基德：我总是有很多想法，以前只是大家都看到我一个方面，其实不是的。

　　新京报：那中国电影呢？知道多少中国电影？

　　金基德：张艺谋，我很喜欢看张艺谋的电影。

　　新京报：喜欢他哪种类型的电影？《活着》？《大红灯笼高高挂》？《英雄》？

　　金基德：不能说具体哪个类型，我喜欢他的表达方式。其他中国导演的电影我也看了一些，都比较喜欢，但就是记不起来名字。我从来没有跟中国导演接触过。