根据余华原著《活着》改编的同名电视剧正在积极筹备中,如果顺利,明年四五月份将能开机。电视剧长度为30集,从制片方获得的消息,该剧导演定为杨亚洲,而主要演员初定为王志文和陶红。出任该剧编剧的,是中央电视台电视剧制作中心文学部主任谢丽虹,她曾经担任过《外来妹》、《闽南名流世家》等多部电视剧的编剧,在她刚刚写完5万字的《活着》剧本分集提纲之际,记者对她进行了采访。
最大可能地尊重原作
谢丽虹说,原著非常真实,而且小说对中国文化表现出了很深层次的思考,“民族文化的重要方面就是生死观”,中华民族历史上是一个苦难的民族,而且没有自己的宗教,因此对死亡的看法肯定和其他民族不同。余华写的都是小人物,一个一个地死亡。因此,在谢丽虹的眼中,《活着》“表现了人性很本质的东西,而且人物刻画非常准确、非常生动”。
关键是找到可以“打开”的点
谢丽虹接触改编《活着》这件事并不是很早,在媒体今年9月进行报道的时候,她也是刚刚接触不久,“那时候还没有签约呢,他们只不过是来找我谈,我还没有决定干还是不干。”
谢丽虹说,改编总是一件很难的事情,吃力不讨好。为什么呢?因为这个小说原来只有12万字,但要改编成30集的电视剧,相当于60万字的文字量。“怎样才能做到不兑水呢?我觉得要找准它可以扩展的点。”
这样的点她觉得非常多,因为小说的内涵很深,所以有很多东西完全可以打开。原小说的主要精神是表现活着的沉重,这点在电视剧里不能丢,但是为了更好地表现沉重,“我要把故事打开,表现这些小人物活得精彩的一面。我觉得任何人都有他活得很精彩的一面,哪怕他是一个很普通的小人物。”福贵一家活得精彩的一面表现得越充分,这种精彩的人生被打碎后,悲剧的力量、悲剧的价值就更大。
福贵娶到家珍是重头戏
谢丽虹认为,福贵娶到家珍,这是他生命中第一次最精彩的、最成功的地方。那这就是第一个打开的点:这样一个浪荡公子、败家子,他是怎样把家珍娶到家的?家珍和福贵不一样,她是一位读过书、有文化的女子,而且父亲还是米行老板,福贵是如何成功的呢?谢丽虹透露,这一笔她会很充分地展开。原著里只有一句话,看到家珍觉得她长得漂亮,于是福贵就叫父亲来提亲。但这一句话,在电视剧中可能会有5集的戏,而且她觉得还是很精彩的。
在完成分集提纲后,谢丽虹说,整个戏的走向已经在她心里了,精彩的点已经确定:比如姐姐凤霞和弟弟有庆的情感;比如凤霞,这个变得聋哑的女子,她也有自己精彩的一面:在与二喜结婚之前,剧中就安排她和她的弟弟有庆的体育老师谈恋爱。为什么敢做这样的安排呢?首先,凤霞十分喜欢有庆,而体育老师也非常喜欢有庆,两个人有一个共同的爱,那就很容易走到一起,当然最后没有成功,如果成功就会改变了原著的味道了。因此,有一个原则,尽管精彩但最终还是悲剧,这是基调。
只增加少量人物
小说里人物并不是很多,30集的电视剧会不会增加很多人物?谢丽虹说,原来有名有姓的,她都会把他们提出来,加以丰满,但真正增加的人物不会太多,这个戏最后还是集中于福贵一家人,围绕这一家人的故事。比如说体育老师,会把他的戏打开了;比如说校长,设计成家珍的同学,福贵在与家珍恋爱的时候和校长有过一些交往,后来校长也参加革命了,然后又回来当校长;比如说春生等她都会充分地加以利用。
福贵参与最早的农村改革
尽管《活着》是一个悲剧,但谢丽虹觉得这个戏还是很有积极意义的,“我觉得中国人走到今天,要进入小康社会了,这时候我们应该很从容地、很有底气地回顾一下我们的历史”。我们国家的改革恰恰是从农村开始的,最早进行改革的地方就是原著故事发生的淮河两岸。余华的小说尽管篇幅很短,但他还是写到了改革,“福贵被分了5亩地”,但谢丽虹说电视剧会比原著更明确一些,在结尾处她设想打上一行字幕,比如说福贵参加了签字画押,从此揭开了中国改革的序幕,“这样改我也不违心,对于改革的成果,对于中国取得的巨大进步,我们有目共睹。我们写那一段时间的苦难,并不是为了否定现在,我们否定的是前面的一些本来就应该否定的东西。”
沉重不能贯穿始终
之所以要在悲剧中增加一丝亮色,谢丽虹解释说是不得不考虑电视剧的特点,30集的电视剧,如果让观众从头哭到尾,那是不行的:“你要让他沉重,那你中间一定要有让他欢乐的地方,这样你才能让他最终沉重。或者说如果你要让观众哭,那你一定要让观众笑。”
为了了解剧中人生活的场所,为了给将来的拍摄作准备,谢丽虹上个星期悄悄去了一趟安徽。她说,这次到徽州去,看看能不能为将来的拍摄找一个合适的地点,可以移花接木的地方,“徽州人经商,房子好,徽派建筑,这样将来福贵家的大宅院就可以放在那里,加上春天来的时候,油菜花遍地开。”
谢丽虹说,她刚刚写完分集提纲,开始做剧本,制片方希望春节后交剧本。那害怕不害怕很多看了原著的人不满意?她说,害怕也没有用,毕竟每一种艺术样式都有其自身的局限,电视剧有这么多的观众,因此要在雅俗共赏上下工夫,只能选择大多数。(作者:刘江华 王卫)
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