北京申奥代表团的陈述人中没有张艺谋的名字，但由他执导的申奥陈述片震撼了陈述现场的国际奥委会委员们，也震撼了电视机前的观众们。申奥成功后，记者在莫斯科对张艺谋进行了独家专访。

　　问：有人说，如果看完您执导的这部片子就马上投票，那票都是咱们的！大多数国际奥委会委员没有来过北京，你在拍摄制作这部片子时是怎样面对这一现实的？

　　张艺谋：国际奥委会委员中至少一半以上没有来过中国，所以我们的片子就要有信息量，在四分钟里放满信息。

　　张艺谋：从去年二三月份开始我们就在创意策划这部片子。其实，这不应该说只是我的创意，而是国际奥委会的要求，这部片子要承担功能性的作用，奥申委的各位领导，还有很多专家提供的以前申办的经验和对这部片子的要求，这就有了一个大的方向。不是说我个人的创意，就是说这不是我的个人行为，而是一个集体行为。我只是作为导演，来把握一些具体的东西，所以，具体地说，什么内容，什么方向，都是奥申委的决定，我自己所能做的就是把每一个画面拍好，让我们的各个执行导演来处理好节奏以及其他方面的问题。

　　说起来，我们的陈述片和前两个陈述城市巴黎、多伦多的陈述片相比有很大不同，尤其是巴黎的陈述片。他们做的也不错，但他们主要是从运动员的角度、以人为本的角度说得比较多。我们就不能那么介绍了，因为我们不像巴黎那么被世人所熟知。国际奥委会委员中至少一半以上都没有来过中国，所以我们的片子中就要有更大的信息量，除了要从运动员的角度、运动会的角度讲之外，还要从历史的角度——中国的历史，中国的现状，北京的历史和现状，包括很多文化方面的色彩以及北京人的面貌，中国人的精神状态，生活现状等等。在短短的三四分钟里面要放进去很多信息，给没有来过中国的人一个强烈的印象。除此之外，还需要突出一个情感的渲染力。就是说，奥委会委员们要在几分钟之内通过片子受到一种感染。

　　其实这个活儿不好干。每次都请来很多人看，也提出了上百条意见，是一个很复杂的工作。我们有一个很好的工作班子，很多人做了许多幕后的工作。我自己看，也觉得是一个很激情的东西。在陈述过程中的三部片子（第一部是由外国的专家格林斯潘作的，我们提供的素材；第二部是以北京电视台的素材为主，主要介绍场馆，是一部功能性的片子。）我们承担的是最后一部，4分半钟，当时我们觉得也不需要解说词，主要是一个情绪的感染。后面的高潮部分我们配的音乐是威风锣鼓，有中国特色，因为威风锣鼓又叫得胜鼓。

　　另外我自己还考虑，因为投票的国际奥委会委员大部分是搞体育出身，他们一定比较喜欢有激情的，非常有力量的节奏，所以就选了这样的音乐。

　　问：作为电影导演，你执导过歌剧《图兰朵》、芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，都获得了成功。但这毕竟不是一部普通的故事片，执导这部陈述片与你以往的经历有什么不同？

　　张艺谋：这部片子要表现国力、国情和整个国家形势，这同我以前的片子是无法比的。

　　张艺谋：我很高兴，这次申奥陈述片的成功是最让我激动的，因为你在现场看到的投票的一刹那，不知为什么，我们所有的人都双脚离地，蹦起来了。我以前从没有这样的经历。我也很荣幸，说起来，虽然是短短的四分钟，全球不知有多少人在看，我相信它超过任何一部电影。在中国，至少就有几亿人在收看这部片子。作为一个导演，有这么多人在看这部片子，我就已经很高兴了，更何况，它所承担的意义非常重。这次申办成功是我们的国力、国情、整个国家的形势发展到今天的一个必然结果，我觉得，这个申奥陈述片所要表达的也正是这些，它背后凝聚着很多人的心血和汗水。这种过程和经历是特殊的，是搞电影和舞台剧没法相比的，对我来说，是永远难忘的。

　　问：一年的工作过程中，你面对的最大困难是要让外国人看懂，让西方人有所感想，你要向他们表达的主题是什么？

　　张艺谋：我要突出人民，突出人民对奥运的热爱和期盼。

　　张艺谋：有很多很多，真是一言难尽。比如，从去年二月份到现在，一年零五个月的时间在做工作，包括这部申奥陈述片的方向是什么，一开始也不能定下来，直到评估团对北京有了一个评估的结果之后，我们知道了中国的民众支持率在五个申办城市中是最高的。所以，北京奥申委最后定下来，我们要突出人民，突出中国人民对奥运的热爱和期盼。在这个方向出来之前，有过无数的方案，也经过无数的修改，其实大家都是摸着石头过河，谁也不可能在一开始就肯定申奥陈述片的方向。但我们还要准备，还要做许多先期的工作，我们拍了大量的素材，但很多最后都没有用上，直到大运会的彩排我们还在拍，我到现场去组织了一些场面。北京市政府也特别的支持，提前彩排。另外，我们也组织了一些群众欢呼的场面，一直都在拍一些特殊的镜头，这是一个很复杂的过程。说心里话，这不仅仅是艺术，艺术在这部片子中只是一种包装的形式，更重要的是内容、是方向、是如何让人家通过这部片子去认识中国，认识北京。

　　问：三部申奥陈述片，由体育到国民，由民间到人文，由场馆到都市，层次越来越高，层层深入，作为总导演，你是怎么处理的？

　　张艺谋：原设计何振梁的陈述在陈述片之后，但最后还是改了设计，陈述片最后放。

　　张艺谋：我觉得还是有把握的，就是让这三部片子呈现一个爬坡的状态，把高潮留在最后。主要是要结合整个的陈述报告，结合7个发言人的陈述内容来调整整个节奏和方向。所以，第一部陈述片基本是一个综述，它介绍了中国北京以及一些体育发展历史，像中国第一次参加奥运会的情况等等。第二部片子是功能性的，主要是关于未来的场馆和设施。第三部片子，当时定位就是要有煽情、渲染的风格。这部片子紧跟着杨澜的发言，杨澜从文化和历史的角度，讲了很感情的话。所以，设计时，要求接着杨澜快速把情绪推上去。但片子拍完后，大家都觉得片子的煽动性更大。这样便修改了陈述设计，决定把何振梁的发言提到前头。本来是打算片子放完后才是何老的发言，但经过商量，临时作了个调整，决定把这部片子放在最后。我也很高兴，说明我们的工作得到了大家的认可。

　　问：我们知道格林斯潘是专拍体育片的，在一年的工作当中，与外国同行以及奥申委的合作有什么特别的感受？

　　张艺谋：拍这部片子是国家行为。

　　张艺谋：都非常愉快，不论是与奥申委的合作还是和格林斯潘的合作，都很好。因为我们彼此尊重，我们很尊重格林斯潘作为专家的地位，他也很尊重我这个一个中国土生土长，熟知中国本土文化的导演。所以他很配合我们，很敬业。我们所有的素材都给了他，一格都不剩，让他随便用。他对我们最后这部陈述片也觉得特别好，他也非常喜欢，他说，感情是很强烈的。有这样的合作机会他也很高兴，老头儿昨天见我还说：“咱们下次再合作！”

　　与奥申委的合作也是愉快的。我觉得，奥申委的领导、北京市的领导，甚至是中央的领导来看片子是国家行为。因为这次执导申奥陈述片，不是我的个人行为。这一点我一开始位置就摆得很正，我知道这是一个为国出力的过程。应该尊重所有人的意见，我就是要把大家的意见转化成一个具体的行动。所以，一年多以来，我的工作就是要把所有的意见都转化成具体的镜头去表现。这就是我要做的。

　　问：陈述片中的三段音乐很具特色，开始是民乐，箫的声音很突出，接着用了普契尼的歌剧《今夜无人入睡》，最后是打击乐的中国风格，请你讲一讲音乐构思。

　　张艺谋：威风锣鼓是刘淇市长的创意。

　　张艺谋：最后一段的威风锣鼓其实是刘淇市长最先提出来的。我们最开始并没有想到，后来刘市长说：“哎，那个威风锣鼓不错呀，咱们可以配上这样的音乐。”我们都觉得这是个好想法，正好我过去也拍过这样的素材。为了和体育联系上，鼓点和节奏都作了一些调整。我当时也觉得这是个吉祥的好兆头，因为这叫得胜鼓。

　　另外两部音乐是事先想好的，前面用的是谭盾的音乐《看东方》，因为我觉得这段音乐比较有味道，有东方色彩，另外，它也表达了一种企盼的、期待的感觉，慢慢的，很缓慢，很抒情。中间部分是三大男高音在紫禁城的演唱——《今夜无人入睡》。三大男高音的演唱在世界上影响很大，并且，它对于西方人来说，也很熟悉。最后就是以威风锣鼓来收尾。这种结构基本是在交片子的前三五天才定下来的。拍片子都是在不断谈，不断修改，直到走前才敲定。我们做出一版送审。看完之后，所有的人，从上到下众口一词：“这个结构不变了！”都认为这个结构是最好的方案，再提就是些镜头调整这类的小问题了。

　　问：我们已经获得了2008年奥运会的主办权，在今后7年中，你想过还要为奥运作些什么贡献吗？

　　张艺谋：我自己有一个个人的想法，到2008年，我希望能够担当奥运会开幕式、闭幕式的导演，我希望能有这样的机会。（冯晚）