首先映入眼帘的一定是封面。《Badhead1》的推出给了“Badhead”以定义，有人认为：“BadHead”到底该怎么翻译成中文一直不太清楚，不过看着这张封面，忽然发现也许答案特简单，badhead就是“刺儿头”。《Badhead1》以一个变形了的脑袋出现，赤裸着上身，手拿一张白纸，上书一个大字“1”。《Badhead2》呢？一个分辨不清性别的女人手拿一片卫生巾，上书一个斑驳的大字“2”，在下边殷红的色彩上书写着本张合辑的副标题“girl's day”，而这个分不清楚性别的女人的右手臂上佩带了各种饰物，更显出画面的夸张。或者说，《Badhead2》给了女性摇滚以新的定义？

　　女性摇滚一向是受到争议的话题，自“眼镜蛇”和“呼吸”乐队开始就有人开始把它当作一个现象去探讨，直至后来出现了越来越多的女性摇滚乐手，包括张浅潜、姜昕、龙宽、田原，甚至纯女子乐队“挂在盒子上”，女性摇滚之风愈演愈烈。据说摩登天空在筹备《摩登天空4》的时候想把它做成一张以女性为主题的合辑，终因决策层的不够彻底而将其弄成了一张充满甜蜜气息与少年心气的唱片，而这次想必是终于下够了狠心，攒到十组女性主唱的乐队和歌手，组成这样一张唱片，索性一些。

　　以《Badhead1》与《Badhead2》对比，会发现许多有意思的关联。实际在音乐上，《Badhead1》是一种拼合，其中收录各种风格的摇滚作品，不拘泥于形式，只要是有意思的作品，但所有作品均由男性演绎；《Badhead2》也是拼合，只不过它是拼合了各个优秀女声主唱的作品，出版者将视角乜斜在了女性身上。

　　来自神经乐队（夜千）的“井然有序的国土”堪称是第一张合辑中最有趣味也最具音乐性的作品，它改变了人们对于摇滚乐造作、沉重、生硬的旧观念，就连一些颇具性格的京都小白领在办公室都会不自觉的哼唱出“我每天掘地三尺”这样甜美的旋律变态的歌词。但是《Badhead2》缺少这样一首作品，如果你必须牵强的找到，那么建议你去“与非门”或者“双鱼”的作品中极力挖掘，但是否能如夜千一般挖出你所希望的石油，则是你自己的事情。

　　但显然2比1更为多样性，王娟带来了民谣作品“永远的问题”，幸福大街带来的是颇具民谣特质的“四月”，来自欧洲的D-Man+Miss Chan则把Trip Hop的“It's So Early”演绎得根红苗正。

　　相对北京摇滚乐而言的“外地乐队”也往往有尚佳表现，比如1中收录了云南的“腰”乐队的“断了气”，歌中“前进的大白兔”和“婊子的背弃”成为这支不招摇的南国乐队黑色幽默的标签，据说这支乐队现在已更名为“后腰”；而在2中，来自湖南的“双鱼”乐队则带来了他们的“甜蜜”，这是一首充满甜蜜的爱情歌曲，没有愤世疾俗，没有娇柔粉饰，其制作及歌唱水准丝毫不比往常概念中的“北京摇滚”，如果这首歌曲被收录在王菲的专辑中你会以为这是王姑娘改变了风格。

　　大量采用电脑编程是这两张唱片的一个共同点，可能这也是目前的创作制作趋势，但2中显然更多了纯乐队化编制，更回归乐队音乐本身，如星期三旅行、幸福大街、挂在盒子上；1中则更多的是如A4、虎子和王凡等电子音乐家，即便如“红和石”（现周先生）乐队的纯乐队风格作品中也运用了MIDI手段，是否这意味着女性音乐家更加保守，而对科技化手段并不感冒？

　　有意思的是，这两张合辑中分别收录了一首朋克作品，分别是来自“反光镜”的“第二首新歌”和“挂在盒子上”的“There is a City”。相比之下，挂盒的作品更多了一份尖刻、锐利，又不失性感，谁说王悦是一个让人没有性欲的女人？刘大哥讲话理太偏，谁说女子不如男！

　　最后一个关联是这两张合辑中唯一收录了两次的乐队——Leadership的作品，只是在第一辑中主唱是男声，而在收录于第二辑的作品中则改换了性别；第一次是为英文演唱，而这次又回归为中文作品。如果说“Different”是在声援阿富汗被无辜轰炸了的难民（从唱者的阿拉伯口音的英文中猜测），那么“原野#F大调”中所强调的“阴暗的花园，闪光的废墟/残留的容颜，硝烟的粉末”，以及“有一天他们都看到了战场啊，染红了洁白的花”，谁又能认为它不是一首控诉战争的作品，谁又能在聆听的时候不联想到那硝烟弥漫的海湾？值得褒扬的是这个命名自己名字为“领导”的乐队，在音乐上又是如此大气，搀杂了交响乐和摇滚乐等诸多因素。

　　《Badhead2》相对于《Badhead1》有变异，有秉承，如果当真朝着“概念化”的方向去运做，不知道如果Badhead继续做第三辑，将会以什么样的形式出现。

　　文/Johnson梦