在《亲戚朋友好算账》正式亮相之前，媒体和观众就习惯性地把这台新戏和陈佩斯的上部话剧《托儿》暗自作着比较，该戏能否超越《托儿》也成了演出前的最大悬念。几场演出过后，这两台戏的异同也便随之一目了然，《亲》剧要比《托儿》更为成熟和细腻。特别是该剧揭示的尖锐社会话题——金钱与感情之间孰重孰轻，在笑声背后发人深省。

　　典型戏剧形象的树立，是《亲》剧成功的一大亮点。陈佩斯扮演的“满意”，表面上脑子里缺跟弦儿，其实，内心真实、坦诚、纯洁且简单，但原则上不糊涂——这种性格显然不是当今社会的主流性格，这种另类人物个性的设计，显然是导演构筑起来的一种精神寄托。这样的人物把握起来，难度非常大。排练前期一度找不到感觉的陈佩斯，在首演中显然已准确地找到了感觉，延续了哪儿有陈佩斯哪儿有笑声的规律。

　　《亲》剧的另一大突出特色，就是观演互动、开放式表演。开场铃声响过，当观众的注意力都集中到舞台的时候，入场门处突然传来了一阵激烈的吵闹声，剧中主要角色出人意料地鱼贯而入。这一巧妙的安排起到了一鸣惊人的效果。在第四幕中，陈佩斯又面向观众席公开找起了“二舅”。由此，观众不再是单纯的看客，而是舞台戏剧表演的重要组成部分。（高文宁）