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　　"如今我才是真的知道了，女人有内涵、有经历，而姑娘只是张白纸。女人要比姑娘精彩。"

　　"拍《射雕》遇到李亚鹏，我才发现他居然满足了我小时候对于一个男性的所有幻想，成熟、胸怀宽广，而且非常勇于接受挑战。"

　　其实我只是温室里的植物

　　和周迅在天涯海角边相约聊聊。她就这样蹲在海边的木凳上跟我对面吃着盒饭，从她最初那部处女作《风月》聊起。

　　"那时候我跟着陈凯歌导演看他拍《风月》，刚开始试戏，就记得那句台词是'女人要比姑娘好看'，我一开口说台词就立刻眼泪汪汪的。当时我哪知道女人和姑娘有什么不同啊。"

　　"如今我才是真的知道了，女人有内涵、有经历，而姑娘只是张白纸。女人要比姑娘精彩。"

　　1994-1995年间，陈凯歌要开拍《风月》，辗转寻觅了众多女演员，有一位剧照摄影师推荐了周迅，陈凯歌于是就在北京的一家歌厅里找到了正在驻唱的周迅。那个18岁的女孩其实没有正经学过一天表演，但是她现在却被称为中国年轻一代最有灵气的女演员，这或许就是因为周迅的所有戏剧认识都是来源于实践。

　　"小的时候反而觉得自己什么都懂，自己的经历很沧桑，现在回头看看才发现那个时候有多幼稚，原来我那时以为的沧桑有多可笑。"周迅低头看着自己，"人慢慢长大了，才发现其实我挺晚熟的"。

　　有剧组成员从周迅身旁走过，见她蹲在凳子上就教育说，"小周啊，女孩子蹲在凳子上吃饭多难看"。周迅笑着解释："我蹲惯了，以前拍戏吃饭经常连坐的地方都没有，吃饭只能蹲着"。

　　几乎《海滩》剧组所有成员都管周迅叫"小周"，这固然是因为她身材娇小，另一方面也是由于女主角态度平常。但是在外界眼里，尤其是经过《射雕英雄传》一役，基本上所有传言中周迅都被形容成一种"脾性桀骜"的生物。

　　"其实我只是温室里的植物，以前都被婉姐(李小婉)、少红导演(李少红)保护得很好，忽然到了外面，面对《射雕》剧组那么多人特别不适应，没有一个安静的环境让我拍戏，我的控制能力已经到了极限，所以情绪波动特别大。但那绝不是骄傲。"

　　在某一个范围内，周迅是异常自由而且叛逆的，她曾经对访问、记者非常抗拒，觉得自己没有积累无话可说，又或者词不达意还不如不说，这在外人眼里就成了傲慢的证据。

　　但在另一方面，一旦跳出了限制圈，周迅又是极为安分守己的良民。由于自由而且叛逆，周迅在少年时跟着初恋男友离开了杭州的家：可也是由于保守，这么多年的演艺经历之后，周迅依然能够随性自然地蹲在沙地上寻找小螃蟹的踪迹。

　　从没见过心胸这么宽广的男孩

　　"拍《射雕》遇到李亚鹏，我才发现他居然满足了我小时候对于一个男性的所有幻想，成熟、胸怀宽广，而且非常勇于接受挑战。"周迅慢慢地说，语气安然。

　　其实在拍《射雕》之前，周迅和李亚鹏也曾经同时出现在《开心就好》剧集里，但当时两人基本没有对手戏，对对方的感觉也就不过浮光掠影。一部《射雕》让这对2002版的"郭靖黄蓉"重新相识。周迅来到陌生的《射雕》剧组里，像个小小的刺猬随时会有反应，李亚鹏很大程度上缓解了她的紧张状态。这套年度大戏仿佛只是为了成全两个人的相识。

　　"李亚鹏心胸特别开阔，包容力特别大，很少见到那么心胸宽广的男孩子。"周迅说。拍《射雕》的时候，李亚鹏的一群影迷每天带着DV机守候在他身边，无论偶像站立走动，还是打哈欠挖鼻孔，这些中年妇女们一律照拍不误。

　　"后来我看不过去了，就只好问李亚鹏，'你能不能让她们不拍了'。"周迅现在想起来还笑。"我总不能跑去跟他的影迷说'喂，你们别拍了'。那时候我就觉得，这简直就是我小时候对于男人的所有幻想，我想他能有这样的胸怀应该跟他的成长环境有关系。李亚鹏是在新疆长大的，去新疆一看，天地那么大人那么渺小，还有什么挫折过不去的。"

　　我要钱，我也要生活

　　刚到海南的那几天，周迅懒洋洋地不愿动弹，更不想思考什么严肃问题。她每天就盼着能睡在椰子树下，踩踩沙滩，顺带捉弄一下沙地里的小螃蟹之类。

　　"刚来的那几天，剧组的效率特别低，我就想着休息，眼睛看什么都好像旁边有火，东西的边缘好像带毛的那副样子。"周迅解释说，"刚从北京的冰窟窿到海南，你想那得多大变化啊。今年拍的戏好像都是夏天，从《恋爱中的宝贝》到《海滩》，下面还要去越南拍《植物园》，我好像就住在夏天里不出来了。"

　　最近周迅的新专辑开始打榜，专辑的名字居然也叫《夏天》，但是翻遍专辑里面竟然找不到一首同名单曲。"我就是很单纯地喜欢'夏天'这两个字连起来读的感觉"。

　　在周迅的生命里，北京的夏天让人印象深刻，她从小生长在南方，夏天的夜晚潮湿粘热，而北京却日夜分明。"那是我第一次听到夏天打雷，咔嚓嚓，就像是从地底下一直打到天上，我孤零零一个人躲在房间里，怕得要死。"周迅很清楚地记得，当时拍的那部电影叫做《古墓荒斋》。她并不介意提起早年拍摄的那些电影，正如她不介意我提起当年歌厅驻唱的经历，"我要钱啊，我也要生活，而且从小就喜欢唱歌"。

　　到了如今，周迅出专辑仍然被人们认为是一件越界的事情，但是很少有人知道她已经唱了大约10年之久。

　　你说怎么就能这么恩爱呢

　　在《海滩》戏里，周迅饰演一个4岁男孩的母亲，小男孩经常会扑过来搂住周迅的腰摇晃，满口"周迅姐姐、周迅姐姐"，周迅就握住男孩的小手怡然淡笑，但是旁观者无论如何也不敢设想娇小的周迅居然能做母亲。

　　可能周迅却不这么觉得，"生活中也有孩子和母亲就像朋友的关系"，周迅说这个母亲的角色虽然不是度身定造，但也是她用心去演的。关于这一点作为目击者我完全相信，在现场的时候，前一秒钟还在侯场的周迅还在无聊地扣着指甲，下一秒钟镜头开动，她就会慢慢走进病房握住病房中李亚鹏的手，一滴眼泪缓缓滑落。

　　也许是跟李亚鹏相处得久了，周迅也开始开口闭口谈论"演员的责任"。"《海滩》的确是一部向上的题材，我现在慢慢认识到演员的确应该具有责任。这不是因为受了什么人影响，但是年纪慢慢大了，人的认识也有发展过程。"

　　"我现在也已经开始设想家庭了，其实只要爱的人就在身边，住在哪里都好。"周迅说，自己婚后必定"淡而不出"。

　　"其实我一直都很喜欢家庭，尤其我父母关系特别融洽，给我留下了对家庭非常美好的印象。我在北京给两老买了房子，因为自己平常不做饭，家里的厨房就忘了安空调，母亲做饭时父亲就说我'你怎么没安空调啊，看你妈妈热的'。我说那就安哪，老人又节俭不舍得。"周迅笑着眨眨眼，"有天我起来一看，厨房里我父亲就站在母亲背后，正一下下地扇扇子呢，"周迅当时就捂住嘴巴退了出去。她问我："你说怎么就能这么恩爱呢。"

　　在《海滩》的结局处，李亚鹏构思的剧本大纲上写着一个问句，"不知道鱼类有没有人类这种长期而且稳固的关系"，我拿着这句话来问周迅。

　　周迅很郑重地看着我说，"我信"。(陈汉泽发自海南)