6月14日晚，有中国电视节风向标之称的上海电视节正式落幕，和往年电视节的热闹场面相比，今年的电视节上更多呈现出的状态是是冷清、保守、茫然。在电视节上唯一活跃的，恰恰是被诟病最多、骂得最凶的的古装雷剧。有媒体人士甚至感叹：“上海电视节成了雷剧公司的独角舞台。”著名编剧、今年白玉兰奖的评委王丽萍在论坛上也借用媒体的说法调侃：“今年的上海电视节没有风向。”
其实，上海电视节只是今年中国电视剧整体状况的缩影，有人将今年称为中国电视的“小年”，这个“小”有几层含义——真正意义上的大剧在减少；大腕的影响力在削弱；与庞大的电视剧产量不匹配的是，精品剧的凤毛菱角。出品方懵了、电视台懵了、媒体也懵了，中国的电视剧市场像一座失衡的天枰，再也无法在收视率和口碑上找到一个平衡点。
中国的电视剧创作者们似乎遭遇了哈姆雷特式的生死抉择——要么做雷剧，挨骂博收视；要么消费品牌谈理想、讲情怀，让自己逐渐被拽人购剧方的黑名单。购剧方其实也是一肚子委屈：“我们也有情怀，但不考虑收视率、广告份额的事儿，臣妾做不到啊！”
几年光景，中国电视剧怎么就变得这么难看了？我们呼唤《士兵突击》、呼唤《潜伏》、也呼唤《大宅门》、《甄嬛传》。
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