• 《甄嬛传》

  现象：没有动辄几千万乃至上亿成本预算，没有奢华耀眼的卡司阵容，甚至在宫斗+穿越这种黄金组合的大潮流下依然沿袭严谨的历史叙述手法。在《宫》、《步步惊心》等众多同类型剧如火如荼的大行其道时，《甄嬛传》的出现，显得那么的不合时宜，且不被大家看好。76集的篇幅更是让不少观众和业界为其收视担忧。

成功原因：《甄嬛传》在电视剧收视低迷的2012年，成为了匹出人意料的大黑马。打着宫斗的大旗却在前期未见任何“争斗”，真实严谨地还原清朝宫廷礼仪，毫无夸张地再现后宫残酷生存环境是该剧留给观众的最初印象。没有恶搞的现代网络流行语，没有当代情感价值观的清朝穿越，只有一个真实的清朝后宫再现。按理这样一部披着宫斗外衣的正统史剧将会很快被观众烙印不伦不类标签。但恰恰相反《甄嬛传》的出现就像是给当下愈演愈烈的“低级”后宫戏扎堆儿现象来了一次终结式扫荡。真实的历史不再被随意删改，历史的发展也不再是后宫争斗的附属产物，而后宫的争风吃醋、权谋较量更不是什么值得展示和美化的戏码。最终《甄嬛传》所取得的成绩就是最有利的证明。

• 《闯关东》

  现象：投资4000万拍摄，这在2007年已经算是名副其实的“大剧”。金牌编剧高满堂+实力一线李幼斌的强强联手更是让观众充满期满。通过山东朱开山一家闯关东的经历，浓缩1904年－1931年"九一八"爆发的历史，折射出中国人生生不息顽强奋斗的民族精神，通过对一个普通人家闯荡关东历程的追踪，完成一个小业到大业、小人物到大英雄的塑造。篇幅52集的《闯关东》创造2008年央视收视神话，并成为了首个登上《焦点访谈》的电视剧。

成功原因：无论是实力派男明星李幼斌联手高明、王奎荣、宋佳、牛莉等人转战山场、水场、金场、农场、商场、矿场，跨越齐鲁大地，辗转白山黑水，把王族到平民，战士到将领，怨女到土匪，家仇到国恨细细演绎，将农业文明到商业文明到工业文明一一跨过。还是通过52集的宏大篇幅所营造的原汁原味齐鲁文化，《闯关东》作为2008年的央视开年大戏不仅完成了收视使命更是成为了这之后同类型剧的模仿典范。

• 《金婚》

  现象：将夫妻生活中柴米油盐那些事搬上荧屏并不新鲜，但是将一段50年跨度的婚姻生活以流水账式的叙述方式展现给观众就是《金婚》的独有魅力。突破传统家庭伦理剧尺度，众多家庭摩擦围绕夫妻性和谐展开，在导演郑晓龙的游刃有余掌控下，不但不低俗，反倒更加贴近生活。全国平均收视率达到7.05%，而大结局创下了单集最高收视13.9%，并且也是当年的全国最高收视率。

成功原因：自《渴望》之后再也没有一部家庭情感剧能以50集的宏大篇幅来展现跨度50年的婚姻生活。《金婚》将现实生活中平淡无奇的相亲、恋爱、婚姻及婚后生活不加掩饰的展现给观众，没有不咸不淡、落入窠臼的家庭伦理，没有欲盖弥彰、欲言又止夫妻性事，配合张国立与蒋雯丽的大胆、真情演绎，让观众在笑过、哭过后更加感悟夫妻感情的希贵。从地方台的热播到各大卫视热播，《金婚》捧走了一个个收视冠军，也引发了中国婚恋题材剧的火爆。

• 《康熙王朝》

  现象：陈道明、斯琴高娃、茹萍、廖京生、李洪涛等共同出演清朝正史剧《康熙王朝》在2001年创造诸多的奇迹。被央视2500万买断版权，海外发行3000万元，全国范围创下11.5%的高收视率。

成功原因：在那个观众习惯于看“康熙与韦小宝”之类搞笑港台剧以及戏说类清廷剧的年代，《康熙王朝》的出现无疑成为了“正气凛然”的化身，而观众出其意料的买账造就了该剧里程碑式的意义。全国多达1000多万的收视人口，超过了以往《武则天》《雍正王朝》《大宅门》等剧所创下的收视纪录。甚至在宝岛台湾，该剧也以平均收视2.8的成绩成为了大陆电视剧的收视冠军。导演艺术高超，演员表演出色，剧中角色个性鲜明，制作精致故事好看是《康熙王朝》成功的主要原因。

-------完-------