2012年的电视行业，有一点兴奋剂药效散尽的感觉——颓废、疲软、无力。
一部《甄嬛传》撑了整整一年，无人替代，亦无人超越；整个电视荧幕充斥着剧情烂熟的婆妈剧和战争戏，老面孔占据了电视剧的大半壁江山，再无让人眼前一亮的新人；受到限娱令的影响，综艺节目也颓势尽显，数不出几档能让人印象深刻的节目。
疲软态势下，敢于突围者胜。因此才有《舌尖上的中国》创造的收视奇迹，才有浙江卫视仅凭一档《中国好声音》改变卫视格局。2012年的电视大战，胜利属于少数人。
① 品质剧低产：“嬛嬛”苦撑场
我们所谓的品质剧，不仅仅是单指收视率高或制作精良，而是两者兼顾，这样的剧在2011年的电视剧市场其实还是可以列出几部，《永不磨灭的番号》（观剧）、《幸福来敲门》（观剧）、等均在此列。而纵观2012年，真正能够被观众认可的品质剧仅有《甄嬛传》一部，开播的时候大家都嫌这部剧太长，播完之后，大家又反而嫌弃它太短，因为实在找不到的一部好的国产剧接档。
纵观2012年，真正能够被观众认可的品质剧仅有《甄嬛传》一部
在2012年的谍战剧系列中，《悬崖》（观剧）算是讲了一个好故事，但中规中矩的套路并未为其赢得太多的口碑；《心术》（观剧）为医疗类型剧打开了全新的思路，想法和勇气可嘉，但因为这类剧的拍摄限制太多，它最终还是未能获得观众的普遍认可；作为今年商战剧的代表《浮沉》（观剧），其制作水准算上得一流，但沉闷的叙事手法逼得观众观剧时得自备一台闹钟，以防被催眠。值得一提的是，纵然我们放宽标准，将这些剧都纳入到品质剧的范畴，我们也会发现，2012年所有的好剧在上半年就已经播完，下半年基本上可以用青黄不接来形容，这样的颓势极有可能延续到2013年，目前来看，2013年上半年能够有足够期待的剧仅有几部—《楚汉传奇》、《小儿难养》、《大宅门2》。
《悬崖》《浮沉》《心术》勉强可以纳入2012年品质剧的范畴（点击海报观剧）
② 家庭、战争剧泛滥：观众看厌了
从2012年的剧目来看，家庭剧、战争剧占据了大半壁江山。家庭剧进入“后媳妇时代”，尽管在故事和人物视角上都发生了转移，比如开始关注女婿与岳父岳母的关系，如《新女婿时代》，还比如不再关注“80后”结婚，转而去关注“80后”离婚，如《离婚前规则》；不关注剩女，转而关注剩男，如《大男当婚》，但本质上依然不离“一哭、二闹、三上吊”的洒狗血套路，唯一给观众带来点清新之风的，仅有宋丹丹主演的《金太狼的幸福生活》。
战争剧方面，制片方开始逐渐强调多元素的融合，将偶像、言情、谍战，乃至婆媳关系的元素都融入其中，在2012年的下半年，这种改良后的战争戏可谓井喷式爆发，《战火西北狼》（观剧）、《向着炮火前进》（观剧）、《战旗》（观剧）相继上演，但不可否认，这样的创新，并不能真正意义上解决战争戏太多，让观众审美疲劳的问题，正如清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿说的那样：“观众的新鲜感其实稍纵即逝。”
战争剧、家庭剧如此泛滥，和今年特殊的政治背景不无关系，同时也和供需市场紧密相关，电视台为确保收视率，不愿意购买创新剧；而演员片酬的居高不下，又让制片方的成本剧增，每一笔投资都“步步惊心”，不敢进行过多的尝试。循规蹈矩地拍家庭剧和战争戏剧，尽管无法给制片方带来意外之喜，但也不至于血本无归。
③ 古装武侠剧全面崩盘：没一部称得上佳作
2012年是古装武侠剧全线崩盘的一年，胡歌主演的《轩辕剑》本是最被看好的一部，但它未能真正做出观众所期待的游戏画面感，加之由游戏改编而来的剧本存在局限性，导致该剧的整体质量不高，未能大红大紫，反而触发广电总局颁布了对游戏改编影视作品的新限令。
改编自古龙小说的《天涯明月刀》（观剧）、《新白发魔女传》（观剧）这两部剧未能收到好效果有不同的原因，《天涯明月刀》的确是技不如人，整部剧制作水准不高是主因。而《新白发魔女传》从品质上讲，还算合格，但由于这样一部并不适合周播的剧，被作为了实验品放在湖南卫视推出，导致了其收视不连贯，因而丧失了很多目标观众群。
《天涯明月刀》和《新白发魔女传》走势低迷
④ 新人滞产：大咖统治荧屏
前几年，均有通过一部剧捧红新人的范例，如《宫》（观剧）捧红杨幂，《步步惊心》（观剧）捧红刘诗诗，但奇怪的是，2012年新人似乎彻底滞产了，反而为数不多的几张老面孔充斥荧屏。这里面，曝光率最高的当属张嘉译，《悬崖》、《心术》、《浮沉》《你是我兄弟》（观剧）他均担任主演，出演了《圣天门口》、《悬崖》的小宋佳则紧随其后，再剩下的热门电视剧，则被黄磊、吴秀波、陈数、孙俪等一线大咖占据。在新人的阵营中，男演员的境况稍微还好有一些，像翟天临、杜江偶尔还能跟着大咖们打打酱油，女演员则非常寡淡，完全没有将横空出世“小燕子”的迹象，凭借《甄嬛传》得以混个脸熟的孙茜、蒋欣等人，已经算是境况最好的了。
其实让大腕占据电视荧幕，一方面会造成观众审美疲劳，另一方面也会让这些炙手可热的演员片酬持续走高，但制片方依然乐此不疲，主要还是因为制片方希望借助这些大腕的影响力给电视剧增加一点卖相。这从根本上还是体现了当下中国影视剧市场的不理性——购剧方往往不是通过电视剧本身的品质去决定是否买剧，更多以演员阵容和电视剧类型为参考系。
⑤ 电视行业金融风暴：制片方入不敷出
有专家预言，2013年中国电视剧行业将赢来寒冬，从目前看来，这一预言并非是空穴来风。从广电总局官方发布的数据看，2012年的电视剧产量和2011年相比，明显减少；有媒体报道，2012年下半年在横店开机的电视剧数量，也大不如往年。导致这一现象的直接原因除了经济环境的不理想之外，电视台与视频网站，也在购剧方面更趋于理性。
电视台、视频网站日趋理性的举措，的确取得了很好的效果，2012年天价剧几乎绝迹，但与此同时，制片人的境遇则更显艰难，演员片酬居高不下，电视剧的成本并未降低，而购剧方的压价行为则让制片方成为了夹心饼干，也因为此，电视剧生产大户海润、华谊、金英马、小马奔腾纷纷压缩电视剧方面的投资，不少中小型影视公司也遭遇倒闭。但同时也必须看到，
像SMG这样有雄厚资金背景，以品质剧征战荧屏的公司依然非常具有市场竞争力，还有一些不急于把蛋糕做大，只求稳扎稳打，可能一年只要求自己做好1-2部特色戏的小公司，在这场电视行业的金融风暴中，也尚能独善其身。
⑥ 幕后团队乏力：金牌班底多失手
2012年的电视剧荧幕不够精彩的另一重要原因，也来自于电视剧的幕后制作团队不够给力。像曾打造出《媳妇的美好时代》的王丽萍，今年推出的两部剧《双城生活》、《媳妇的美好宣言》都反响平平；另一位实力派编剧王海鸰今年推出的《成长》，也未能再造《大校的女儿》、《新结婚时代》的收视辉煌，高满堂打造的《温州一家人》，虽然反响不错，但要和《闯关东》当年的轰动效应比，还是逊色不少。
不仅仅是编剧，导演们似乎也进入了瓶颈期，纷纷失手。高希希的《血战长空》，整个播出完全可以用悄无声息来形容；《黎明之前》导演刘江所打造的《誓言今生》，与前作品质相去甚远；滕华涛的《浮沉》和他此前打造的《蜗居》相比，无论是话题性还是影响力都不可同日而语；张黎的《圣天门口》则是直接遭遇了收视滑铁卢。至于赵宝刚，他导演的《北京青年》毁誉参半，其核心是因为观众已经对那种高高在上、以说教的方式心生厌恶。幕后大牌失手，原因多种多样，但说到底还是在浮躁的大环境下，越来越多的导演和编剧，难以静下心来潜心创作。
⑦ 海外剧凶猛：分食收视蛋糕
2012年，中国的电视剧行业还有一个新变化，以前只能通过地下下载的欧美电视剧，通过视频网站的正版购买，被大规模地、合法地输入到了国内，加之如《唐顿庄园》、《黑镜》等英剧、《屌丝女士》等德剧陆续被呈现在中国观众的面前，观众观剧的眼光和品味都在提升。有了明显的比较之后，一些制作粗糙的国产剧自然遭到了观众选择性的过滤，其收视蛋糕也被欧美剧所分食。加之网络自制剧的逐步规范化和产业化，《屌丝男士》等作品爆红网络，国产电视剧的生存空间越来越艰难。
⑧ 综艺节目竞争力弱：卫视格局更替
限娱令在2012年发散出惊人的效应，各家卫视的综艺节目无论是从研发还是宣传力度上都明显减弱。今年7月江苏卫视、东方卫视、浙江卫视、湖南卫视等联袂打响的综艺革命，也仅仅是成就了《中国好声音》一档节目，而正是这一档节目，让浙江卫视跻身进一线卫视的行列，反观湖南卫视，其境地则日趋艰难，综艺老大的地位摇摇欲坠。而随着《中国好声音》的大获成功，各家卫视也把购买国外版权节目作为综艺复兴的一条快捷出路。在2013年，观众可以看到一大批经过本土化改造的国外综艺节目。
《中国好声音》一下让浙江卫视跻身进一线卫视的行列（回顾节目）
而另一档综艺节目—天津卫视的《非你莫属》同样值得关注，这档节目凭借张绍刚的几次出位举动，一下名声大噪。也让天津卫视的影响力逐渐向一线卫视靠拢。从整体竞争格局来看，二、三线卫视由于正处在上升期，打造综艺节目的思路和风格都更为大胆和开放，一线卫视则显得要保守得多，而卫视的不同思路，势必会在2013年让卫视的格局发生微妙的改变。
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