演员一定要美型，这是于正的选角主要标准。无论是业已成名的明星还是苦苦挣扎的新人，只要够美且符合角色需要，于正都可以为收为己用。《美人心计》是迄今为止最成功的案例，这部09年制作的片子直到2011年才上星播出，但一经卫视平台的传播，立刻获得强烈反响。浏览网络上讨论这部剧的帖子，我们会发现十有八九是讨论演员的，因为合适的演员才是这部剧成功的最主要因素。

　　作为制片人，于正十分注意选角时的搭配，一是整体选角时明星搭上名气不大的；二是在角色配对上选择没有人尝试过的搭配；三是敏锐捕捉到观众们的兴奋点。以《美人心计》为例，绝大部分观众也许知道林心如是谁，但很少人知道王丽坤是谁；大部分观众也许知道陈键锋是谁，但很少人知道何晟铭是谁；就更别说那些大大小小的美人、公子们。当然，甭管你认不认识，这些演员的共同点都是长相很对得起观众。当这些明星和新人们在同一部电视剧里出现的时候，搭配打包的优势便凸显出来。明星吸引了足够的人气，新面孔的出现又为观众们带来惊喜，这样的叠加效应之下，自然能够将观众留在电视机前……[详细]

　　在于正美人版图的众多元素中，剧本反而是争议最多的一环，这对编剧出身的于正来说大概是件很尴尬的事情。于正的故事大都百转千回曲折离奇，换句话说，也十分狗血套路，问题就在于观众怎么看。习惯于在网上泡着的年轻人大多会对于正的剧情嗤之以鼻。

　　他的剧本格局都不大，《胭脂雪》、《锁清秋》、《大丫鬟》说的都是大宅门里主子仆人婆婆媳妇那些事儿，格局稍大点的《美人心计》、《宫锁心玉》说白了也不过是几个女人斗心眼儿，与什么国仇家恨时代风云完全扯不上关系。而且最让人诟病的一点是，于正作品里有那么几部看上去很像拿来主义，将《欢喜婆婆俏媳妇》和《我的野蛮婆婆》，《美人心计》和《宫心计》摆在一起，很难不让人产生联想。就算细节完全不同，主题上总有借鉴成分。可是无论外界怎么议论，于正都坚定不移地坚持他的风格：一切只为主角的美……[详细]

　　人靠衣装马靠鞍，服装是装点于正美人版图的重要元素。于正深知再好的演员也需要造型加分，因此不惜在服装上下重金。迄今为止，于正的作品大都是民国剧与古装剧，这在服装上给了他相当大的发挥空间。时装剧很难出彩，古装剧则很容易做出婉约飘逸的效果。尤其是在时下许多古装电视剧越来越剑走偏锋，时不时出现个把雷得人风中凌乱的乞丐衣、网状袜的趋势下，于正的服装设计堪称精致华美。

　　首先从配色上来说，于正具有把古装剧拍成偶像剧的决心，因此在服装配色上相当大胆。赤橙黄绿青蓝紫，只要看上去鲜艳夺目，就敢往演员身上搭。当然，这种尝试如果失了分寸，很容易变成一场笑话。所幸目前为止，于正很明白观众的底线在哪儿，拍《欢喜婆婆俏媳妇》这种喜剧时，演员们着马甲，着披风，着彩裙，袖口裙底繁花似锦，大胆跳脱活泼俏皮；拍《美人心计》这种大戏的时候演员的着装要规矩严肃一些，宫中各级女人都有不同的衣服规格，家人子时的纯白简单，皇后时的大红贵气，皇太后又是另一种浅绿雍容。严格说起来，这些配色未必真正符合古人的着装规范，但就古装剧的观赏角度来说，效果极佳……[详细]

　　当电视剧逐渐商品化后，似乎只有琼瑶还在坚持为电视剧配词配曲，所以赵薇可以出一张又一张的专辑，如果开演唱会上座率可能还要高于很多歌手。其他的电视剧配乐多半东拼西凑，主题曲直接“拿来主义”，与剧情有不有关系根本没人考虑，流行不流行更无所谓。 　

　　与琼瑶一样，于正很有写字人的情怀，尤爱为自己的作品创作歌词。大概在他的眼中，自己的作品是一个整体，整体氛围尤其重要，就算是歌词也应该由自己执笔，与剧情相配合。于正的词并不复杂，在表情达意方面已经到了接近直白的程度，单拿出来看算不得什么佳作，但放在电视剧里则有画龙点睛的作用，因为他的歌词与剧情关系十分紧密。配乐当中，今年热播的《美人心计》的主题曲《落花》，《宫锁心玉》的主题曲《爱的供养》都是曲因戏流传，戏因曲更火的例子。[详细]