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  复排经典大戏,已经成为观众对北京人艺的一种惯性期待,在《茶馆》、《雷雨》这些经典剧作被多次搬演后,这个夏天的首都剧场迎来了巴金原著、曹禺改编的话剧《家》,人艺的四世同堂,在《家》里如约聚首,上至八十,下至八岁,台前幕后,戏梦人生。让我们用N种视角,品鉴人艺大《家》。

     当记者为蓝天野在演出前一周走台时不慎摔倒而捏把汗时,蓝天野哈哈一笑,“我当时第一反应就是,眉毛这儿要是落下疤了回头该怎么上妆啊”。这个耄耋之年的老人绘声绘色地描述起当时的情形……[详细]
     “求真”是导演李六乙的创作初衷:“朴素真实的表演,不是演戏而是真实的生活,生活在环境里,生活在人物关系里,生活在人物的情感世界里”“我已经三年没在北京看话剧了,现在的舞台充满了虚假……”[详细]
     在朱旭的解读里,他所饰演的“高老太爷”就是那个时代“非常正常的一个家长”,一言以蔽之,便是“家有家规”:对儿子,他是严父,从来没给过笑脸;对孙子,他是慈爱的爷爷,所以孙子出走对他刺激很大……[详细]
     对于这个人物的理解,濮存昕坦言,是朱旭老师给他讲他哥哥杜彭“包办婚姻”的故事,才让他“开了窍”:我忽然就明白了,我们生活中有太多的人,需要为了承载生活而受人的操纵和摆布……[详细]

荆浩饰演觉新

    我在现实中是属于爱一个人就要跟她在一起的那种类型,所以不喜欢觉新。我“穿上觉新的衣服”后,对他有了不同的理解,觉新是长房长孙,他的使命感太强,远大于自己的感情。一个男人同时爱上两个女人是可能的,就好比当一个美女从身边经过,我因为有老婆就不去看,那是不可能的……[详细]

   卢芳饰演瑞珏

     我开始的时候也不相信会有瑞珏这样的女人,把丈夫拱手让出去,但演着演着就真的相信了,这是一种‘大爱’ 这位出演过这些年几乎所有人艺大戏的老资历女演员,在现实生活中的另一个身份是著名演员胡军的妻子。就像胡军有次在访谈节目里透露的一样,卢芳是个大气、直爽、快人快语的女子……[详细]
    张培饰演梅
     张培则更将她们三人的三角恋情解释为那个时代的“纯爱片”,她说梅不是一个现在意义上的“小三”,她和瑞珏都希望能让觉新不那么痛苦,都是对他的一片真情。“现在这个社会包裹人们的东西太多了,当你想占有一个人,怕失去他的时候,往往这个‘怕失去’里有可能……[详细]
邹建饰演觉民
    “其实我认为巴金先生在为三兄弟起名字的时候是大有讲究的,老二叫觉民,其实就是说他更像普通人”,邹健总是习惯一边思考一边表达,话不多深度不浅,“在我们现实中大多数人其实都是觉民,不像觉新一样需要背负这么重的包袱,又没有觉慧那么多的冲动和热血。” 他认为觉民……[详细]

魏小军饰演琴

    琴和觉民是戏里的亮点,“他们是最终真正走出家门的一对”。“琴和这部戏里所有其他女性都不相同,她是那个时期的一个标准‘五四女青年’,有朝气,而且最幸运的是,她的‘白马王子’觉民跟她也是门当户对的般配,所以他们之间的感情很自然,既不同于大哥大嫂的包办婚姻……[详细]

   苗驰饰演觉慧

     扮演觉慧的苗驰虽年龄不大,却已经出演过十多部人艺话剧。 “觉慧虽然说是革命青年,但他不是喊口号的那种”,苗驰不希望大家把觉慧看做莽撞的激进青年,“他所有的行为都是因为爱,爱哥哥爱鸣凤,后来恨冯乐山不只是恨这个人,更是恨这个制度,所以他也更成熟了……[详细]
原雨饰演鸣凤
     在原雨看来,鸣凤的悲剧可以被总结为“小姐身子丫鬟命”,“她不是普通的丫鬟,她出身于一个读书人的家庭,不过是因为家道中落才无奈进入高家”,“她的性情相当刚烈”,所以当鸣凤向觉慧发出最后的求救呼声而没有得到响应的时候,以她的的性格,也只有走上死亡的道路……[详细]
辛月饰演婉儿
     原来在采访蓝天野时,老爷子曾表扬过一位为和他配戏自己主动戴上佛珠的青年女演员,今天我特意一打听,原来她就是在扮演“鸣凤”同时出演“婉儿”一角的辛月。“因为冯乐山是信佛的,蓝老师在戏里总是带着一串佛珠,本来婉儿和其他的丫鬟一样是拿手绢的, 但我想她应该……[详细]

北京日报:

话剧《家》是拆毁还是重建?
  李六乙新版话剧《家》的风格,有一点时尚的混搭格调:一台纯写实的布景,将庭院深深的旧式老宅几乎原封不动地搬到舞台上,甚至衰草残荷,寒烟月色,都令观众身临其境。详细

北京青年报:

过于注重外在必然损失内蕴

  “戏剧是一种诗的艺术。”在中国现代话剧史上素来为人所称道的四幕话剧《家》,正是通过一场场饱含着诗意的戏剧场面,向观众传递出剧作家独特的人生体验和心灵感悟的。 详细

新京报:

一次力不从心的混搭

   人艺李六乙导演的新版《家》,大幕拉开的时候,完全老舍《茶馆》开场的热闹喧嚣的场面,大开大合舞台调度的阵势,外加细致入微蔓延到舞台外写实的布景,会给人造成错觉。详细