提名过三次香港金像奖最佳女主角，拍过国际制作，张静初最喜欢的始终是北京，采访这一天，室外温度超过40度，钢筋森林似乎要在烈日下融化，空调房内的她表情恬淡。从一个没有机场的小城市奋斗到今天，张静初始终没有丢掉那种积极奋发、无所畏惧的小城市女青年气质，有一丝凛冽的天真。从《孔雀》到《唐山大地震》，张静初在银幕上展现出的角色，也正是非典型小城市女青年——有野心，爱跟自己较劲儿，看似坚强实则敏感易伤。 【返回封面】

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先锋对谈：先锋就是永不重复自己

　　搜狐娱乐：你认为怎样才算先锋？
　　张静初：（沉思很久）电影界经常会说导演先锋，先锋还是敢尝试、敢去
　　　　　　做别人不敢做的，面对争议的时候，有勇气的去坚持自己。

　　搜狐娱乐：谁是你心目中的先锋人物？
　　张静初：一下子有点想不出来，糟糕，挺难回答（再度沉思很久）。在我
　　　　　　心目中，徐克就很先锋，因为他永远不会重复自己，你真的追不
　　　　　　上他。先锋人物不见得是每一部作品都是成功的，一定能受到大
　　　　　　众的认可，而是你敢于去创新，从这个角度来讲，我觉得徐克导
　　　　　　演很先锋。

　　搜狐娱乐：你觉得自己身上哪一点最先锋？
　　张静初：我也是一个不愿意去重复自己的人，正好我跟徐克导演一样，都
　　　　　　是水瓶座，脑子里的想法永远飞得很快。

饰演方登：我不敢想象我妈妈不要我

　　江湖传言，《唐山大地震》中女儿这个角色的首选并不是张静初，这个剧本在章子怡和汤唯的手中经过一番辗转之后，最终花落张静初。剧本中，女儿的戏份和徐帆扮演的妈妈旗鼓相当，在后半段尤为重要，整部电影最大的悬念是结在了她的身上。张静初在这部电影中的对手戏演员除了徐帆，还有陈道明、陈瑾——统统都是声名在外的老戏骨。说没有压力是骗人的，可是演到后来，张静初已经有些忘我。电影中的方登，无法原谅妈妈选择救弟弟放弃自己，数十年后才想明白，“我能让弟弟活着，多好啊。”然而张静初不敢过多的把自己带进去，这个“23秒，32年”的故事实在太过残酷。说到这里，她的表情有一丝戏剧性的惊慌。

　　 搜狐娱乐：听说《唐山大地震》选中你，是因为你的气质偏冷，和剧本里面那个女孩比较吻合，你从一开始演《孔雀》到现在，你对自己是怎么看的？
　　张静初：可能这是因为我演的角色都比较硬。这可能跟我演的一些人物的命运有关系，大多数都命途多舛。包括《唐山大地震》里的角色，年龄跨度很大，有22年，而且方登她有一个很大的创伤，有时候想想觉得挺伤心的，没有什么比被自己的妈妈遗弃更伤心的事情。

　　搜狐娱乐：你演这样一个伤心的角色，有没有放很多个人情感体验进去？
　　张静初：我没有放特别多进去，不太敢去想。我有个哥哥，如果父母选择放弃我去救我哥哥，不敢相信这种事情，对于我来说会是一个特别沉重的打击。看剧本的时候，我就觉得太残忍了，怎么会有这种事？我们每个人都在生活里面都会受到伤害，但是起码会有退路，你的亲人永远会保护你，不会放弃你。没有亲人、没有了家，多残忍啊，所以我不敢把自己特别多的个人生活放进去。我怕控制不住。

　　搜狐娱乐：那什么带动你更深刻的入戏？
　　张静初：对手戏演员很重要，像陈瑾姐，她在里面演我的继母，她平时可时髦了，喜欢穿个短裙、靴子。我就看着她特时尚的这么走进来，但是几个小时后，在演她去世的戏，我看见她就那么躺在病床上，一下子就特别伤心，好像真的要和一个你特别重要的人生离死别似的。

　　搜狐娱乐：你在《唐山大地震》中的戏份是没有徐帆多的，而且相对发挥也没有那么大，对此有没有觉得很遗憾？
　　张静初：我觉得比较可惜的是很多戏份都没有了，比如方登当了妈妈看到孩子失踪了跟疯了一样的戏；养父问她到底发生了什么，以及她拒绝回答的戏；还有跟弟弟有一次擦肩而过的戏，那些戏我特别喜欢。可是因为这个片子片长的关系吧，它不在里面。要说遗憾肯定有遗憾，但是我觉得这个是我不能掌控的部分。

　　搜狐娱乐：你觉得哪场戏最难演的？
　　张静初：我觉得最难演的是广场上放风筝那场戏，本来安排是在家里两个人非常安静的，可是各种原因之下，导演希望把它改在外面。那个对于我来说非常残酷，因为我首先得说服自己方登怎么会在这么热闹的地方突然敞开她的心扉，当时有一两百人在旁边，非常吵，现场收音都很难。我在想我可能没有演过这么崩溃的一场戏，在一个非常乱的广场，要排除掉外界的这些干扰，演的非常累。

　　搜狐娱乐：对于你来说，这个角色的年龄跨度之大，也是一个挑战所在吧。
　　张静初：对，22年。很多时候造型可以帮助到，导演不想让40岁的方登特别的沧桑，生活里面40岁的人并不是很老，尤其她又出过国，算是一个知识分子。比较难的是她的心态，尤其她当了妈妈之后，可以体会做母亲的心情，我觉得年龄越大的人可能越不善于直接的表露自己。如果20岁的她跟妈妈相见，跟40岁的她跟妈妈相见就会完全不一样。

从孔雀到大地震：咬紧了牙关证明我可以

　　张静初的角色似乎永远带着一股“劲儿”，从《孔雀》到《唐山大地震》，都是那种不撞南墙不回头、撞了南墙也不回头的倔姑娘。她甚至演过《门徒》中的瘾君子和《天水围的夜与雾》中神经濒临崩溃的底层女人，那种低到尘埃里的歇斯底里，震慑了许多观众。再对比生活中的张静初，穿着白TEE、牛仔裤，长卷发，身材那么瘦小，说话声音也轻轻柔柔的，很难想象这样一个温柔的小女人，能够在镜头前爆发出那么大的能量。她说，这股子劲儿，打从一开始演戏，就憋在了心里。

　　搜狐娱乐：你在拍第一部电影时毕业了吗？
　　张静初：毕业了，也拍了一些广告还有电视剧。

　　搜狐娱乐：你怎么得到《孔雀》的演出机会？
　　张静初：：《孔雀》的副导演陈洁，他拍了很多这个年龄段比较清秀女孩子的照片，我也拍了，但是之前不知道他们是找什么样的角色，我觉得他们可能找很清纯很可爱的，扎两个小辫特别阳光灿烂的就去了。我生活里面比较害羞，还好试镜前看了《孔雀》的剧本，大概知道是怎么一回事。试镜大概录了三分多钟，很长，我就静静站在那儿。那个女孩子已经开始在我心里生长了，所以让我有那个信心，我那时候觉得我眼睛有穿透力，看到镜头的时候很自信很肯定。我想如果那个人物没有那么好的话可能没有办法那么快就找到感觉。

　　搜狐娱乐：这个角色的气质令人印象深刻，当时以什么样的心态来演她？
　　张静初：我自己很能体会到一个人被困住的感觉，因为我自己特别向往自由。我是水瓶座，一天到晚人在屋子里面呆着，可是心和思想已经飞得远。他们说水瓶座的人身体可以很宅，但是他的思想完全不着边际。我其实能够理解和想象她的思想状态，就是她有一点脚不大沾地的，是在飞翔的，就是那种感觉。

　　搜狐娱乐：这个角色是那个年代的女青年，怎么揣测文艺女青年的感觉？
　　张静初：我当时没给她文艺女青年这种概念，她就是一个想追求自己梦想可是很不顺利的女孩。本身我也是小城市出生长大的，永安，那也不是一个交通非常发达的地方，起码没有飞机场。我觉得自己比较幸运，因为我想出门上学家里就支持，那么远跑来了北京。我就反过来想如果家里面不支持那会怎么样，其实非常简单，把人物的遭遇放在自己身上想一下，就能体会到有理想可是无法施展的那种感受。我倒没有特别觉得她是什么文艺范儿，这是后来大家看完电影后给的定义。

　　搜狐娱乐：《孔雀》给了你非常高的起点，你有没有怕不能超越？后来有没有感受到来自于自己以前成绩的压力？
　　张静初：其实没有，因为我演的很多角色比较小众，大家印象深的像《门徒》和《孔雀》，比较幸运，这些片子相对来说看到的人比较多。我自己认为其实每部戏每个角色都非常棒，她们都有一个共同的属性就是坚强，我喜欢坚强的女人。

　　搜狐娱乐：你在《孔雀》里演那种较劲儿的女孩很成功，《唐山大地震》中的角色其实有点像，有没有怕这样的对比，毕竟《孔雀》的珠玉在前。
　　张静初：性格上是有点像，但是又不一样。《孔雀》这个角色她自己不觉得受到什么伤害的，撞得头破血流觉得无所谓。《唐山大地震》里的方登是想忘掉过去、回避过去，她不敢面对。所以在戏里面我最喜欢她的一句台词：不是我不记得，而是我忘不掉。整个人物最深的伤就在这儿，她没有这个勇气也没有这个能力去面对。我很感激《孔雀》，没有这部戏，我后面不会有接到这些角色的机会，回头想想挺喜欢那时的那股劲儿的，咬紧了牙关要证明给别人看我可以。

真我的风采：我更愿意穿着平底鞋奔跑

　　张静初的宣传攻势，似乎从来不算强烈。尽管她强调自己很在意宣传，最后她无奈的承认：“可能这些年太专注于电影，希望以后有更多机会可以和外界接触。”从《孔雀》一战成名之后到现在的六年间，张静初出演的电影数量近20部，绝大部分都是女主角，这样的产量在一线女星中屈指可数。除了拍电影，她更喜欢宅在家里，看看书、看看碟，把生活节奏调整到尽量地舒缓——可能正是这么一点点她口中的“自闭”，才让她在表演的时候有那么多的劲儿可以使出来。有自我储备意识，不过多的消费自身，这是张静初最聪明也最可爱的地方。

　　搜狐娱乐：你自己是导演系的，有没有想过自己亲执导筒？
　　张静初：得到和付出都是成正比的。导演真的非常辛苦，他们可能只有60%的精神是在创作，还有40%要放在投资能不能收得回，宣传、剧组是不是协调得好等很多事上，连盒饭太差了没法吃、剧组造反了导演都得管。你能做的事情越多，责任越大；能掌控的范围越大，所承担的后果越大。我认为自己目前的阶段只有做演员的心理素质。演员相对来说还是比较简单，结果我不能控制，但是我创作的时候尽到我的责任，没有人际关系的烦恼，所有的心思基本都在创作上。

　　搜狐娱乐：从你现在接戏上来说，似乎也未必非得女一号才演？虽然你的地位其实是应该演女一号的。
　　张静初：有的时候复线人物很出彩啊，像《证人》里的苗圃，我一直觉得她可以得去年的金像奖最佳女配角奖。《全城戒备》的陈木胜导演找过我两次，一个是《宝贝计划》我错过了，一个是《保持通话》，那个角色我觉得太极端了，我不想给人这样一个很深刻的印象。等第三次再来找我的时候，我就挺感动的，觉得这次要再不合作的话就太没缘分了，所以虽然戏份没有舒淇重也接了。我一直非常喜欢陈木胜导演，大家看完《全城戒备》后会明白我为什么接这个片。

　　搜狐娱乐：很多舆论都说你拍这种比较主流商业的片子会更上一层楼，因为可能之前接的片子太文艺范儿，群众基础没那么坚实。
　　张静初：我更在意的是我这个角色好不好，就像我很喜欢《红河》，后来证实真是没有太多人看。这一点成龙大哥说的是对的，我回来拍《红河》之前，刚刚拍完《尖峰时刻3》。他特别跟导演说，你知道她回去拍什么吗？她回去以后要拍一个只有800万成本的小电影。在他们看来是不可思议的，因为已经拍了这么大的电影，他们又觉得我各方面基础条件还挺好的，肯定会想留在那儿试试，或者回来憋也要憋个大制作上。我自己的标准是跟别人不一样，你说现在这三部商业片上了会怎么样？我其实没有特别仔细想过，只是档期凑巧撞在一起了而已。

　　搜狐娱乐：你自己是不是特别偏爱演文艺片？
　　张静初：是的，比起做一个好莱坞式的演员，我更愿意做一个欧洲式的演员。前两天碰到一个记者，他跟我谈金像奖的时候说愿意自降片酬演文艺片的事情。我说，可是我自降片酬也没有人找我演啊。不是你想演什么就能演什么的，现在文艺片生存空间越来越小，整个市场的趋势如此，演员的选择其实是被动的。从一方面讲比较幸运，这三个片子看到的人都会挺多的。但是我自己内心深处还是挺想演好一点的文艺片，希望有这个机会。有些角色演起来痛并快乐着，非常过瘾。就像《天水围的夜与雾》，拍的时候我就知道应该票房不会特别好，但是那个角色真的很过瘾，演起来觉得有机会掏心掏肝给人家看。我生活里面比较封闭，我愿意有机会敞开自己的心扉给人家看的，但要碰到好的电影才有这个机会。

　　搜狐娱乐：你一出来就有人说你是“某某第二”、“下一位国际级女星”，你也是去香港接戏最多的一个女演员，你最眷恋的是不是还是国内市场？
　　张静初：我办香港的优才计划是为了工作方便，自己最喜欢的还是北京。我前面拍的那些角色其实发挥空间并不大，只是有机会出去学习一下而已，不是表演上有多么过瘾。我一开始就不太喜欢香港，人太多，商店太多，节奏太快，让人透不过气来。香港又是一个多元化的地方，有的时候挺有包容性的，你可以看到各种各样的招牌、霓虹灯，还可以找到像庙街那种地方，下午四五点钟的时候去看，很多老头老太太化很浓的妆穿着礼服唱卡拉OK，当时我就傻了，30年代电影里面的场景居然可以看见。我特别喜欢北京，从第一次下飞机到了北京，就没有觉得这是一个属于别人的城市。到上海会有点排外的感觉，到香港会有一点融不进去。在北京，我不工作的时候，生活就是很慢很慢的，我觉得挺好的，它是很包容的城市。对于我这样一个外地人来说，呆在这样的城市特别舒服。

　　搜狐娱乐：很多人认为你是一线女明星当中比较另类的一个，定位很高但是从来不被纳入四大花旦之类的名号里面，也有人说这两年娱乐圈变化很大，现在这个时候对于你来说是一个很好的时机，你自己怎么看？
　　张静初：很多人这样跟我讲。最近世界杯球赛里面，我有很多体会。像阿根廷跟德国队，阿根廷队像是穿着高跟鞋在跑，非常累，因为是传统强队嘛，又有很多球星；德国队完全没有压力，那么年轻，大家也不看好，反正是烂命一条就拼了，加上他们团队精神又非常好。人尽量保持穿着平底鞋的心态，才能继续向前走。你要真是找不着北，非得拼出一线、超一线来的话，很可能就是你真正出局的开始。心态端不正，一定是输的。

采访手记：

　　张静初比约定的时间到得早，提前到达的工作人员迈进房间的时候，她已经做好头发化好妆，正在补唇彩了。《唐山大地震》是年度重头戏，冯小刚和华谊兄弟早早喊出五亿的票房，张静初说，作为一个演员，她并没有票房上的压力。“我只是一个演员而已。”她身上穿着大地震和搜狐官网合作的TEE，她现在能做的，只是抽出尽量多的时间为电影进行宣传而已。

　　她的语调娇娇嗲嗲，尾音有一种南方人特有的慵懒味道，回答问题时露着微笑。关于她，很有趣的一点是，很多人知道张静初的名字和面孔，看过她的电影，却不知道她本人是什么样的。水瓶座的张静初，总是藏匿在角色之后，比起女明星张静初，大概她更享受女演员张静初这个定义。她待人接物的态度，有着女明星式的敬业，会问采访记者的名字。近来太忙休息时间并不充裕，但是脸上却是职业性的和悦光彩，看不见一丝疲惫。

　　导演系毕业的她，比很多所谓的“文艺女青年”更有资本去包装这一个时髦的身份，她却似乎没这个意识，尽管拍的电影大多是文艺范儿，本人也爱过文艺式生活。看了张静初接下来的行程表，我们意识到，她这种慢节奏的生活基调，会被排山倒海而来的巨大工作量所打破。小城女青年张静初，将会以更加昂扬的姿态站立在风口浪尖上——无论她自己是否愿意。说到底，“一线女明星”这是一个多么华丽的包装，既然身在此圈中，自然不可抗拒。(全文完)【返回封面】