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张艺谋和张伟平长年合作，冯小刚和华谊兄弟也是。你和姜文是新一对捆绑组合。
导演和制片人天然就该是一个稳定的组合，这在好莱坞已经被充分证明了，有的制片人和导演就是一生的关系。“稳定”的好处是双方在磨合过程中能逐步形成一
致的价值观和审美观，还有一致的方向：拍好看的电影。这能提高效率，省去很多不必要花费的时间。我和老姜这种稳定的合作关系能保证“不亦乐乎”一年一部地出品高质量影片。
从《太阳照常升起(高清
)》到《让子弹飞》，中间的过程是三年，以后是一年一部？这好像和姜文慢工出细活的风格不太吻合。
那时公司刚成立，各方面都需要去做准备，前面的筹备肯定慢一点，运转之后就有自己的节奏了，后面的项目也就进入了正常的轨道。
也就是说，2011年姜文就会有新作面世，听说下一部的故事发生在上海？
计划是这样的，中间可能也会有其他的选择。我们会在春节之后确定下来，大概明年6月份之前开机，档期估计还是贺岁档。
当时为什么选择姜文作为自己的合作伙伴？
首先，我感觉他是中国最好、最天才的导演；其次是我们俩年龄比较接近，沟通起来方便，关键是当时他没有自己的制片人。
那么，姜文选择你的原因又是什么？
也许是因为我比较诚恳，我做事的方式比较坚定，我做电影的观念和他也比较一致。那时我就和老姜说：你其实可以拍出很好的商业片，只不过缺一个好的团队。你需要一个像我这样的制片人把片子作为商品、产品推销出去。
当时刚好是《太阳(高清)》遭受票房上的失利，你分析了具体原因吗？
原因很简单，这是一部作者电影，它不像是《变形金刚》这种定位的一部片子。但是当时在宣传和发行上对观众的引导是错的。我们准备在春节后重新发行这部片子，因为它是一部好片子，而且有它的观众群体，很多人当时想看，但是没看上。
那如果当时姜文把《太阳(高清)》这个项目放在你面前，你会投吗？
如果是这样一个剧本，我会采取完全不同的操作方式。我会让老姜配合我的宣传步骤走。比如突出这部影片的画面、音乐、人物的状态，还有细腻的表现力。发行上，这部片子不适合大规模上映，它更适合先在某些院线上映，口碑上来后再一步一步做大。我还是希望证明，在我们这个市场里，《太阳(高清)》这样的片子是能挣钱的。《阿凡达》、《变形金刚》赚钱，《杯酒人生》、《天堂电影院》也能挣钱。不然以后大家都不会再去拍这种片子，都去拍恶搞片。
《太阳》之后你们就开始了合作，第一次接触是什么时候？
2005年夏天。
“不亦乐乎”公司正式成立呢？
2007年底。
这三年来，觉得姜文有什么变化吗？
他对艺术的追求这是一直不变的。但他也是一个随时清盘的人，自我反省能力很强。出现问题了，不回避，把它解决掉。《太阳》之后老姜觉得不能再继续“单打独斗”。
《子弹》和《太阳》不太一样，好懂，商业。这会是一个插曲，还是未来的主调？
老姜是个能随时给人惊喜的导演，他不会给你同样的菜吃，但有一定是肯定的，都好吃。一个电影公司只有拍不同的东西，新鲜的片子，才能调动观众的激情。《007》拍了23部，但是每一部都有变化。“不亦乐乎”未来就是要拍“好看”的电影，争取最大的观众群来看。
合作过程里也有比较大的分歧，比如广告植入。
那件事当时我挺生气的，毕竟好几千万呢。后来我也理解了，老姜觉得要对观众负责，如果植入广告，观众会跳戏。
那以后呢？
我从来没说过植入广告不对，关键是植入在哪些地方合适，哪些地方不合适。现在不少人太急功近利，都想来快钱，忘了电影的基本是什么。
第一次和姜文合作成绩不俗，中间是不是也有什么遗憾或教训？
对。当时如果在剧本策划和制片上再严谨一些，可以多节约些时间出来。在外景地的设置和转场过程上，经验不足，有些浪费。如果预算不超还能有节余，那就更漂亮了。
《让子弹飞》现象是否会改变内地的商业片格局？
其实像宁浩的出现后情况就已经开始出现改变了。现在需要更多的“姜文”出现，这是正常的，也是健康的。比如我马珂37岁做了这个大一个片子，不是说我牛，而是我这个年纪是可以做这样的事的，那就给70’后、甚至80’后一个正面的信息。
姜文聊剧本的时候是个什么状态？
我们聊剧本的时候就会在太庙里来回走，走着走着，姜文就说你记得《保镖》那个电影吗，那个机位是怎样怎样的。他看电影经常看个十几遍。姜文跟我聊最大众的《教父》、《巴顿将军》等等，聊完后，我就马上想买一个片子再看一遍，你说《教父》我能没看过吗，能只看过两三遍吗，但是说完之后，我就发现自己得再去看一遍。
有这种神奇的功效？
他是一个渊博又细腻的人。他在现场，不会让任何人干扰演员的表演，他非常懂得鼓励每个人。我们几个人在一起聊天，他会注意到你的脖子不行，他会让人拿个东西给你垫在后面，非常细腻。此外，他还有一种对电影和历史同等的热爱，可能因为对电影的热爱会疏远一点现实，对历史的热爱会疏远一点现代，所以大家会觉得姜文高不可攀，但这不是摆架子的高不可攀。
因此他是一个骄傲的人？
姜文是个骄傲的人，但不是个傲慢的人，有很多表面上比他低调的人，其实都特别傲慢，他就是骄傲。他知道自己是好的，但是不知道你们会不会觉得他好，但又觉得这其实没什么关系。
那他应该是一个自由的人。
他极恨矫情。我觉得中国导演求自由的人不止姜文一个人，但是自由中能自在的人唯有他一个。自由不自在的人是，你别管我，冬天我裸奔，出去冻成这样了，他在那个自由里没有享受感。只有姜文是给他自由，他自己能找到自在。而且他的电影也给人自在的感觉。所以这是我对他的一个最基本的概括，自由而且自在，特立但不独行。
他面对要改编成电影的原著小说是一种什么态度？
姜文的电影里每个原著都漂离得很远。《阳光灿烂的日子》与《动物凶猛》，《太阳(高清)》与《天鹅绒》等。别人改编小说时，电影跟作品的关系就是一个停车场，只有姜文那是飞机场。原著停在那儿，他就说我摩擦着你，摩擦着你，但我就是要离开你。
姜文的四部电影，你有什么评价？
我说《阳光灿烂的日子》是《呐喊》加《彷徨》，后边有《彷徨》的东西；《鬼子来了》就是百分之百的《阿Q正传》；《太阳照常升起(高清)》是散文集《野草》。到了《让子弹飞》，就是鲁迅的《故事新编》。前面你看到了抒情现实主义，批判现实主义，还有这种心理现实主义，但这才是魔幻现实主义。
同一个导演的作品为何变化这么大？
这四个作品太不一样了，给任何一个外国人看，都会觉得是四个导演拍的片子。我觉是因为他不愿意做历史的奴隶。有时候他会对我说，咱弄个什么什么题材怎么样，我说好啊，然后我就文采飞扬地演说一遍，说了一通之后我觉得他应该佩服我一下。但他却对我说：你不能老这样，你不能老做历史的奴隶，一段历史、一个故事，你和我知道别人不知道，我就可以凭这点去拍这个片子？别人看了不就知道了吗？那又能怎样呢？他对我说：不要做历史的奴隶。而姜文作品做的最好的就是他没有做过历史的奴隶。
他的电影有昆丁的风格？
姜文工作室还挂着他俩的合影，这俩人真的挺来劲的，不是一般的两国电影艺术家式的交往。现在有人说《子弹》有点《无耻混蛋》的感觉，其实这两部电影的关系确实就是他跟昆丁的那种感觉。我当时开玩笑说，这是两个抢银行的挖一个地道。美国的流氓挖地道，不小心挖到了中国，结果碰到一个中国哥们也要抢银行。两个银行劫匪在地道里遇上了，就这感觉。
)》)》给我的印象也特别深。我第一次拍电影的时候，我说这个道具不对，他们说这不该你管。我们演话剧，道具都是自己设计，这在话剧里是传统。可是电影不这样，我觉得特别奇怪。后来拍《红高粱(高清)》，我觉得张艺谋挺好的，许多设计都是大家一起商量一起弄的，甚至还会争吵，都忘了谁是谁了。结果"哐"一下就轰动世界了！原来这就是出色的电影，这样的话，那回头我也拍一个。”)》，《霸王别姬》这都算。就是说没加过多少化肥，吃起来有营养，货真价实。”
