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明年就60岁了，你会有那种恐惧感吗？很多人说这个岁数是迈向老年的标志。
我还不这么想。我过去的那些朋友、工厂里的朋友现在全是退休工人，我的两个弟弟都退休很多年了，他们都是工人，拿一点点可怜的钱。所以，时代给了我现在这样一个环境，可能我是我们这一代人中太幸运的那一个。本来我应该是那些退休工人中的一员，我觉得我有
今天太不容易了，现在更要珍惜时间，咱不要去享受，不要去享乐，不要去游玩，咱努力工作。一万个十万个一百万个人里面就我一个人是这样的机遇。
让你成为一个工作狂的原因就是这种责任感吗？
是广义的责任感，这是一种珍惜，也不是说做给谁看，也不是说证明什么，更不是和谁比赛，更不是为了名和利等等，都不是。已经不是这个问题了，首先是热爱，喜欢这个工作；其次是只争朝夕。
很多人对您的印象就是一个永远不停转的超人。
我们摄制组也喊我超人。
对您来说，您更享受拍片的过程还是之后大家赞美的阶段？
主要是中间的创作阶段。开头我也不行，熬剧本我不行，常常没有出路。我喜欢拍片的过程，风餐露宿在外面几个月，每天工作十几个钟头，相对来说最辛苦，但是是最直接的造梦过程。还有最纯粹，几个月在外面，没有杂事儿找我，我很不爱应酬，可是你只要不在现场，回来搞后期还是很多人找你。可是你一个导演，一出外景在拍片，想找也没法找你。拍片的这三四个月很封闭，你带着你的演员和团队去进行创作，这个过程很辛苦，但是我非常享受。后期的宣传，像参加电影节，电影宣传还有导演的自我宣传，参加多了，就会觉得，都是这一套。你真不能把欢呼声当补药吃。你真要知道自己有几两重，要知道大家喜欢你是因为你的电影，要百尺竿头更进一步，要活到老学到老。我真是这么想的。
可能国内有不少观众就会误读您的电影，国外可能就更多了。像有很多国外的记者觉得您的电影最突出的特点是色彩特别浓郁，你会不会觉得他们过度关注您电影的画面，而忽略您电影中的内容？
有个记者从《红高粱》开始看我的电影，他说年轻的韩国观众是从《英雄》开始看我的电影，然后《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，接着就是奥运会，所以在他们的印象中，张艺谋是拍大片的，在色彩方面很下功夫，所以他们看到《山楂树之恋》这么清新之后都很好奇。老的观众都觉得不奇怪，这是您以前作品的风格，你也不用操心观众是不是会觉得奇怪，只要人家喜欢就好了，至于他们觉得什么是你的记号都无所谓。我看很多外国电影，连导演的名字都记不住，只记得某个画面，说起来都是某个颜色特鲜艳的片子，这个无所谓。
可能国外最认可的，还是您那一辈的导演，像您、陈凯歌、田壮壮，您怎么看这一点？
我也不知道，我认为中国导演成长得有点慢。我老开玩笑，我都红了二十多年了。按理说，早就该有一批年轻的导演取而代之，我们都该退休了。就中国电影的发展来说，年轻导演的成长速度有点慢，每天增长五块荧幕，现在有很多的电影院，但是人才的增长有点慢。尤其在国际上广受关注的年轻导演，还是太少了。有些年轻导演主打电影节，这当然可以，这也少了很多其他的面。你在国际电影节上拿了奖，回来之后国内票房很差，那也不行。现在对年轻导演的要求很高了，你要两条腿都很强，你既可以在海外电影节得很多重要的奖包括奥斯卡，但是你在观众的喜闻乐见上也要站得住。我相信，以后会出现一批这样的人。
您是通过电影节让大家认识的，但是全国观众都特别接受您，是通过一个“大片时代”，您自己认可这个看法吗？
我接受啊，确实我前十几年主要是电影节，《英雄》以后就是一个“大片时代”或者说是“商业片时代”吧。我是两条腿都走路，是需要两边都有作品的。
