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《非诚勿扰》之前你并没有剪过电影，冯导敢用你，胆子很大。
的确，他很敢用新人。之所以用我，一是基于他对陈国富导演的信任。陈国富导演问我：你剪不剪冯小刚的片子？当时我就懵了，反问他：你敢吗？陈导说：你敢我就敢。就这么被推荐给了冯导。后来我剪出来的东西冯导还比较满意。二是陈导看着后期不会出什么大乱
子。再加上我第一次做电影，态度上肯定端正，还会把自己所学都展现出来，就这么用了我。
冯导这样的大导演选择和新人合作，为了什么？
中国电影市场也越来越大，不能后继无人。老的技术人员终归要老去，总要有一批新人出来。
他尊重你们这些新人吗？
非常尊重，他非常愿意跟新人一起做事。第一次跟他合作，他居然在全国媒体面前夸了我4分钟，我当时真不敢相信。后来跟他接触多了发现这是他的常态，他只要觉得你好就会不遗余力地赞美，希望能跟你一起做更好的事情。
他想要什么样的剪辑节奏？
冯导对电影中语言的节奏把握得非常好，剪辑要展现出冯氏喜剧幽默的韵味，这就是他需要的剪辑风格。比如《非诚勿扰》里面有很多对话，怎么能把这个话说得有意思，这就不是说懂技术就行了，可能还要非常了解他的电影。
拍摄时他要求严格吗？
很严格，譬如他很明确地要求表演要达到一个合适的点，他会不断地跟演员讲戏、沟通，一条一条拍，一个镜头拍20多条是经常的事。《唐山大地震》拍地震戏的时候，因为那场戏里群众演员的状态非常重要，所以导演在雨中一遍遍地让大家调整，一定要拍到非常自然的状态。当时我们觉得已经挺不错了，但可能还没达到他那个标准，大家就一遍遍地拍着。直到最后，感觉是他也快崩溃了，演员也快崩溃了，现场的摄影师也快崩溃了，大家终于把那种状态给拍出来了。有时候就是要把演员逼到濒临崩溃时才能拍出濒临崩溃的镜头。
他自己在片场是什么状态？
非常专注，他能在非常快地发现问题出在哪儿，非常快地作出调整。而且要求都很具体，机位再低一点，语速再快一点，他一般不讲形而上的话。
有时在媒体面前，他似乎会比较冲动、尖锐。
他不算冲动，他只是如实说出自己的看法，从来没有去主动挑事。他有什么说什么，很直，很单纯。他真的很容易开心起来，譬如说今天中午的饭特别好吃，他就特别高兴。他的性格里面有天真的那一面。一个大导演在这个名利圈里面待了这么多年，还能保持这种触感，真的很不容易。我觉得这圈子里那些顶尖的导演，都是干净、强大、有力而且直率。
你说了解一个导演，要看他拍成的片子，也要看哪些片子是他未遂的心事。冯小刚在这十年里一直想拍的就是《温故1942》。
《温故1942》是刘震云小说中最不像小说的一本，像个报告文学，它没有一个固定主人公。写的是1942年河南省的大灾荒和灾荒中人民的选择、痛苦和无奈。我有幸看了这个剧本的其中一稿，非常感动。我在想这么一个剧本，冯小刚要拍，那么冯小刚是一个什么样的人，这是我比较关心的。
那在你眼里，冯小刚是一个怎么样的导演？
他是一个以自传见长的的导演，他非常善于形容自己的人生。他呈现给大众的始终是一种修饰过的、打扮过的情怀。《我把青春献给你》不是掩盖假恶丑，我觉得他掩藏的是他的一种渴望，这种渴望不是求名求利，而是想反映一点特别的事情。
所以他拍了并不是纯粹喜剧的《天下无贼》，有些沉重的《集结号》和《唐山大地震》。
对冯小刚来说，如果我们一直看着他的喜剧片，他会挺高兴。但是看到《温故1942》的剧本，又让人感觉到冯小刚一直期望和坚持的东西。我认为他心里始终有这么一块是悬着的。因为他悬着心，所以他的喜剧中经常有一些惆怅的东西。《集结号》、《唐山大地震》是他野心比较大的两部片子，如果将来他有三部曲的话，就是《集结号》、《唐山大地震》和《温故1942》，谈的都是时代。
你有一篇文章标题为“冯小刚——只有被挫败的人才能这么成功”，早期的挫折对他现如今的创作影响这么大？
我觉得在《甲方乙方》之前，冯小刚想想探讨爱情是怎么回事，有些人感动，但更多的人是不买账的；他又想去探讨“过日子”是怎么回事，但上级不允许。这些让冯小刚知道了察言观色的重要性，但是他也没有放弃自己过日子的心。所以在成了察言观色大师之后，他终于去察天地之言、天地之色，然后就开始给你讲大道理了。
这十年，冯导的作品似乎有些变化了。
这有两个原因：一是人总得有点变化，二是他可能也觉得老拍喜剧有点乏味了。咱们能不能把过日子的事聊聊，而且要多几种聊法。譬如《唐山大地震》里徐帆见到女儿后问她，“你都有小孩了，那谁给你伺候的月子呀？”那句话是非母亲不能问的，我当时就想哭。这台词既符合人物身份又流露出一种无法挽回的悲伤。而且徐帆说的方式是如此平淡，没有起音乐，也没有推特写，一切都是非常本能地去反映，这非常动人。
冯小刚也在尝试开拓新的类型，比如战争片、灾难片。
我觉得冯小刚在这一点上比张艺谋或陈凯歌都要有贡献。以前只说冯小刚电影让人知道什么叫票房了。但比这更根本的是他为中国电影多开创出了几种类型片，这是我曾经希望张艺谋能去做的。我曾当面跟张艺谋说，你能不能拍个体育片，能不能拍一个探险片、考古片、科幻片？只要你拍一个，万一赚点钱，可能就会出现几十部这种类型的电影，那中国电影就火了。冯小刚这点上做得很好。
《手机》道出现代人的焦虑、《大腕》直面植入广告，《唐山大地震》让我们去接近当代中国的重大历史事件，冯小刚是不是越来越想描绘一种国民记忆？
可以这么理解。张艺谋、陈凯歌可以叫国师导演或大师导演；姜文就是最重要的导演；而冯小刚，我觉得可以定为为国民导演。冯小刚不是在中国电影史里找出来的，他是被电影院里的观众给呼唤出来的。他的电影中呈现的始终是这个时代里我们共同的焦虑和期待。所以冯小刚的电影，是观众等着看的，人们也始终会在口袋里为他留50块钱。冯小刚他永远不比大家更聪明，也不比大家更笨，嘴总比大家更快一点，但宰别的方面并不超出大家。
