中国音乐著作权协会斗争了整年的背景音乐版权收费,终于在年底规范了实施标准,并将于2010年1月率先在广州正式实施。至此商场、歌舞厅的背景音乐,再无“免费午餐”,飞机火车上播放的音乐也将按里程缴费。同时,国务院关于《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》也在年底出台,指出“广播电台、电视台播放录音制品,可以与管理相关权利的著作权集体管理组织约定每年向著作权人支付固定数额的报酬等。”不过,游戏规则虽已出,究竟未来效果如何,“缴钱听音乐”这事关键还在公民意识。[留言]
>> 比如日本,去年公播权收了十个亿美金,他们自发性很强很守规矩,服装店、拉面馆放音乐都会交钱。这就是一个良性循环,只有做音乐的人拿到钱才会有动力生产好音乐……[详细]
>> 版权收费的规则一直在变,这种就像是大锅饭,就算四大、拥有很多版权库的公司也很难说拿到很多版权费。今年我们KTV这块一共才收到几万块,希望在我有生之年能拿到版权生成的收益……[详细]
>> 用音乐要交钱,这是从观念上培养的一个习惯,绝不是一个跟自己没关系的事。可能分到每个公司或者每个人手上不见得有那么大,但是绝对是一个对行业长期利好的东西……[详细]
2009年一批天王天后结婚生子(刘德华、黎明、杨千嬅、陈慧琳),2010年另一批天王天后谋复出(王菲、那英、张学友、潘越云)。其实“复出”很值钱,尚不说天王天后复出之后能够带来的聚宝盆效应,单是这二字在他们真正复出之前就被一轮一轮地炒作,一次又一次地增加话题和点击率。不过如果复出后没有足够好的作品支撑,你能够接受吗?[留言]
流行音乐市场更新换代速度愈来愈快的今天,即便很多“老人们”正在以光速消失在大众视线,新声力量依旧是乐坛最急缺的,而对他们来说,等待和坚持就是最好的奋争。2010年你会关注什么?各唱片公司大佬们不约而同地都在密谋自己的“新人”计划。
不可否认,选秀依然是目前国内新人上位的最佳捷径。但做新人就像一场赌博,风险大得你不知道这样的投资何日能够赢得回报。据了解,3年投资至少200万,这只是一个能够回本的最低门槛,或许更是无底洞,而且还要经历时间和市场大浪淘沙。[留言]
>> 袁涛:《绝对唱响》去年有一个第三名叫王毅,我花40多万送美国让他学习一年半。不管希望我们还是希望别的人,希望2010年多出几个新人,而且这个新人不是从选秀里面出来的。不管是想赌也好,还是想长期发展也好。
>> 王坚鸿:除了第一次签下郁可唯这样的选秀艺人外,我们一直也都在从无到有培养新人,明年会推一个内地的创作新人男歌手。
>> 范智超:明年华纳将会以跨界产业合作的形式,大力度推出内地新人。
>> 陈少琪:“百事群音”我们已经签了8个乐队,我们现在主力在做冠军“聚点翻转乐队”,第二名、第三名也慢慢推一下,现在已经在谈明年的第二年的比赛。
>> 宋柯:市场包容性不够。在中国听摇滚的看不起听流行的,听流行的看不起听民歌的。但对于老百姓来说他的需求一定是多元化的。
>> 袁涛:内地新人不够努力。中国可以演出的地方太多,内地艺人都不够努力。可能你都不知道的歌手人家一年也能挣一二百万,靠去各个地方演。
>> 范智超:选秀节目揠苗助长。选秀歌手适合短期发展,对他们,我们其实是又爱又恨的。选秀虽然节省成本,但其实会有揠苗助长的作用。
>> 王坚鸿:选秀不应成为负面代名词。选秀明星在国内就好象成了负面的代名词,但其实陈奕迅,张惠妹,张学友,周杰伦都曾经参加过选秀比赛。为什么国内超女选秀出来就会被说是一个问题?我觉得还是后面的操作有没有到位。
>> 陈少琪:国内急缺好乐队。从04年开始选秀充斥,已经好几年没有出过好的乐队了。对于乐队的未来发展,我们的态度是,绝不‘压人’。