| 戛纳是谁的戛纳 亚洲电影路在何方 |
| 参加了多届电影节的评论者们对电影节已经见怪不怪了，然而，随着那些老家伙们的电影一个接一个地回归戛纳，接受检阅，那些酷酷的电影评论者们无法再保持冷静了…[全文][发表评论] |
| 戛纳电影节 亚洲电影流行的潮流无法抗拒 |
入围电影中一共有三部电影来自中国，一部来自中国大陆，一部来自中国香港，还有一部来自中国台湾。
中国电影在世界上的地位越来越重要，吸引了越来越多人的关注。“近几年，亚洲电影充满活力和创造力。”戛纳电影节主席吉尔·雅各布这样评价说，“亚洲电影正在流行，戛纳电影节无法抗拒这种潮流。”…[全文][发表评论] |
| 参赛就是一种鼓励 戛纳是第六代的跳板 |
《世界》全线出击国内院线，《青红》紧追角逐今届“金棕榈”大奖，它们标志着中国第六代导演已经有足够的能力为中国电影制造新的兴奋点。
青红》入围戛纳竞赛单元，已经是第六代导演与的“第四次亲密接触”了，说起来，在中国内地的影院中“神龙见首不见尾”的第六代与戛纳倒是颇有渊源…[全文][发表评论] |
| 第六代在戛纳和观众之间选择谁 |
| 当贾樟柯的《世界》在国内上映还在褒贬不一的热烈气氛中时，第六代又一位重要代表人物王小帅又传来喜讯，他导演的《青红》将代表中国角逐今年戛纳电影节的“金棕榈”大奖。当然受到西方评委的肯定这是中国电影从第五代导演张艺谋、陈凯歌乃至台湾的侯孝贤、杨德昌等人都几乎已成为传统的一个标志性荣誉…[全文][发表评论] |
| 第六代导演：他们的作品很脆弱 |
| 2004年，贾樟柯、王小帅、朱文组成的第六代，终于集体登堂入室。在历经了十年坎坷之后，这些“奔四张”的导演，开始挣扎着在电影市场的夹缝中艰难求生。这些依旧希望张扬自我的导演面对艺术、官方、市场，“一个头两个大”。
看来，即使上岸了，第六代仍然徘徊在主流的边缘…[全文][发表评论] |
