大众文化拥有多少种传播方式，一部成功的作品便会将自身不断拷贝其中，最大可能地攫取利润。“大众文化的病毒性繁殖”已经成为当代商业社会的一条定律，被无数次地实践和证明着。随着好莱坞华纳兄弟公司电影版《哈里·波特》的推出，哈里·波特正在沿着米老鼠、超人、蝙蝠侠的历程进入大众文化名人殿堂，成为一个新的偶像。

　　“哈里·波特”作为一个关键词，点击率超过全球人口的数倍，在他身上流淌过的金钱数额直逼比尔·盖茨的财产总量。让我们闭上眼睛来幻想一下这样一个流程：一个人物→一段故事→一个文字虚拟出来的空间→作者、出版商、书店、各种版本（盗版、模仿秀、故纸堆中推陈出新的相关故事）和各种文字的图书→一大群读者→游戏、电影、魔法学校、游乐城、玩具、宠物、书评、新闻、广告、网络→《哈里·波特》文化产业的生产者和消费者→一个梦想的实现和幻灭。每个人都被圈到其中，在这个有序的生产和消费过程中暂时丧失自我的判断和固有的生存方式，像被施了魔法。

　　这个社会因为模仿而越来越可以预期，同时也因为期待而不断地重复古老的故事，虽然今天古老的定义也许是一年，也许只有几天。一年以前曾经有记者问《哈里·波特》的作者杰·奎·罗琳：“如果有一天，‘哈里热’降温了，孩子们不再喜欢这本小说了，你会怎么办？”罗琳的答案是：“孩子们选择什么读物，这是他们的权利，如果有一天他们真的不喜欢哈里了，我也许会小哭一场，然后享受一段宁静时光。”作为“单身妈妈”的罗琳无疑是性情中人，不幸却成为了“病毒”的制造者。她的人生因为哈里·波特而彻底改变，不管她是否曾经追求这样的结果。

　　大众文化具有病毒的特性，感染和侵袭着社会的每一个成员。从生物学的角度而言，病毒的生命力极强，适应各种环境，传播速度极快，传播方式多种多样，但最基本的形式就是母体的自我分裂，这些都是大众文化的基本性质。从受众的角度来看，大众文化中毒者的轻度症状通常是“等”和“捧”，永远期盼着，等出现后或捧或骂，然后再等待下一个目标；重度症状则是“迷”和“追”，因迷而追或因追而迷，就是所谓的FANS和追星族，把所有的意义都寄托在没有意义中。

　　谁也不可能保持清醒，当美国的大人小孩在午夜时分排队抢购时，当德国儿童举行游行庆祝“哈里·波特”首映时，当中国准备寒假公映时，甚至当英国的“巫师”都跳出来指摘影片中飞天扫帚头尾颠倒时，谁也不能拒绝病毒的温柔。这些设计好的场景，设计好的感情，设计好的反应，大家都知道自己应该有种什么样的体会，就像知道感冒后会咳嗽、打喷嚏、流鼻涕仍然躲不开感冒一样，病毒，就这样无孔不入。

　　但大众文化的母体，比如迪斯尼的童话乐园、比如史努比的漫画老爹、比如杰·奎·罗琳，他们却都是最充分地体现人类创造力的佼佼者。罗琳在经历失败的感情、穷困潦倒的10年里孕育了哈里，把欧洲中世纪的魔法精神和英国当今的教育制度刻画入微，《哈里·波特》无疑是一本杰作，而《哈里·波特》文化工厂所要做的事情就是肢解这份创造力，复制其中的每一个碎片。大众文化不需要理解者，只需要追随者，因为模式化的生产和复制如果掺杂了理解会出现信息的溢出，甚至对生产线造成毁灭性的打击。