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大失应有的光彩 荧屏女性形象“集体陷落“[图文]
2003-11-07 21:39  来源: 东方网
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  女性形象一直是影视作品中一道颇具特色的“风景”。然而,近一个时期这道“风景”不仅大失应有的光彩,而且常常被扭曲,甚至被玷污了,概括起来有以下种种类型:

一曰“‘拖后腿’型”。男主人公的背后总会站着一个不理解他的妻子或女友,整天嘀嘀咕咕,吵吵闹闹,“拖后腿”。直搞得男主人公心力交瘁,直至关系近乎破裂,甚至不得不痛苦地分道扬镳。如前一阵热播的电视剧《军港之夜》中的男主角陆涛的女友海云、《DA师》中的男主角龙凯峰、赵梓明的妻子,前两年热播的《忠诚》中高长河的妻子梁丽……

二曰“‘醋坛子’型”。男主人公只要与别的女人一接触,妻子(或情人)就会“醋意”大发。电视剧《刘老根2》中的丁香就是一个典型的“醋坛子”,她几乎对与刘老根有接触的所有女性都“吃醋”,每每莫名其妙发起的“感情大战”,总是让刘老根憔悴不堪,事业受阻。

三曰“‘第三者’型”。像电视剧《突出重围》中司令员的女儿方怡移情别恋去爱丈夫的战友朱海鹏(有妇之夫),《DA师》中师参谋长赵梓明的女儿暗恋着爸爸的战友代师长龙凯峰,《来来往往》中的现代派女孩时雨蓬……这些“第三者”形象已揭去了不光彩的面纱,成了被同情甚至被赞美的对象。即便是反派人物,如正在热播的《至高利益》中的省长夫人刘璐璐也是为情所困走上犯罪道路的。

四曰“‘童养媳’型”。一些职业女性好像童养媳一般,被丈夫招之即来挥之即去,还要随时准备奉上景仰的一脸天真和激动的满眼泪水。在电视剧《横空出世》里,与丈夫一同从美国留学归来的大学教师妻子,面对13个月隔离后一回家就横冲直撞、粗暴无理的男人,战战兢兢、诚惶诚恐。

五曰“‘祥林嫂’型”。电影《漂亮妈妈》中的女主角孙丽英被出租车司机丈夫抛弃却依然衷心执着于旧情,关键时刻前夫又遇车祸送命,从头到尾地哀声叹气、无限隐忍地承受苦难,一遍又一遍地,对于丈夫缺失的陈述——变成了不可救药的祥林嫂再世。

六曰“‘花瓶儿’型”。在以男性角色为主的作品中,都少不了“点缀”几个年轻漂亮、略带风情的女性形象,如近来热播的许多公安侦破片、反腐打黑片、军事题材片等。这些“丽人”在故事发展中无足轻重,不过是被争宠、被怜惜的对象,不过是“摆设”而已。

七曰“‘战利品’型”。近年表现“妻妾成群”的作品不少,如电视剧《金粉世家》、《大宅门》等,还有大量的宫廷戏、达官戏、武侠戏等。剧中的男人都是“爷”,女人只不过是他们的“战利品”,是“拳头”下的“枕头”。

凡此种种,有人称之为“影视女性形象的集体陷落”。是什么导致这种“集体陷落”?或者说影视女性形象为什么被扭曲甚至被亵渎了?我以为,是男性占主导地位的社会评价标准的产物,是以男性的视角审视女性、塑造女性的结果。从而削弱了女性应有的社会价值,表现了以大男子主义为美,欣赏其对女性的占有。通过女性的自私、狭隘、落后,来衬托男性的“高大”,甚至宣扬封建伦理道德观念和男权意识。

同样令人不安的是,现实中许多女性的人生价值取向也发生了改变,由原来要求自我发展,变成从婚姻中寻找出路。“干得好不如嫁得好”,强化了依附男人的心理;主要依照男性的要求设计自我的定位,以男人的生活为自己的“生活轴”;甚至对银屏上的“第三者”也由谴责转为同情兼隐隐的赞美,对这些影视作品的走俏还表示一定的“接受度”。包括女性编导作品中的女性形象也无法让人乐观,呈现形式多为女性是受挫者,有才比无才更痛苦;女性是缺失者,非自足独立主体,需要男性使她们完整;女性是观望者,是男性主体世界的点缀;女性是被动者,被男性的爱情拯救、安置。男性利用他们的性别优势对女性提出不合理的要求,而女性认同这一标准。虽然这完全是在各种社会压力下的一种不由自主的退让,但却助长了对女性的歧视。

 
 
编辑:陈书达  来源:深圳都市报11月7日 作者:晓滨 
 
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