南方网讯 在今年2月举行的柏林电影节上，华语电影无一入选正式竞赛，这在很大程度上加重了5月15日将要举行的戛纳电影节的悬念。最普遍的说法是众多导演都放弃柏林，准备进军全球最重要的影展———戛纳国际电影节。这期间，海内外媒体一直把注意力集中在第五代导演的最新制作上，陈凯歌现实题材的《和你在一起》、田壮壮改编自同名经典影片的《小城之春》、孙周与巩俐二度合作的《周渔的火车》以及旅法导演戴思杰的《巴尔扎克与小裁缝》，都被认为有望进入戛纳竞赛。

　　但4月24日戛纳电影节组委会在巴黎宣布的入围结果却出乎人们的意料，32岁的青年导演贾樟柯一鸣惊人，其新作《任逍遥》成为惟一入选正式竞赛的华语电影，代表中国大陆和港台三地影圈进军戛纳，角逐最佳影片金棕榈奖。熟悉他的人听到这个消息并不惊讶。

　　对他来说入围戛纳并不是什么了不起的成就，从处女作《小武》开始，贾樟柯的野心已经超越了电影，而存在于我们的文化之中。《小武》第一次将摄影机对准当下巨变中的城乡社会，用私人的视角，陈述现代化压力下个人的生存危机。这至少在三个方面用影像给1998年的中国文化提供了提示：对当下性的强调，对基层生活的关注，对独立表达的重视，都在努力纠正我们文化中的偏差，提醒人们回到常识立场，重视内心经验。《小武》的成功极大地提升了年轻人的文化信心，也从某种程度上激起了人们用影像表达自我的兴趣。之后，伴随着数码技术的普及，我们迎来了独立影像的热潮。

　　1999年，贾樟柯在《南方周末》撰文《业余电影时代即将到来》一文，被论者认为是将DV电影概念介绍到中国内地的第一人。去年很多DV作品片尾的感谢名单中都会看到贾樟柯的名字，我想那是一种真心的表达。这一次，贾樟柯亲身实践数字电影，新作《任逍遥》全部用DV拍摄，也是亚洲数字电影第一次跻身戛纳竞赛。

　　《任逍遥》是在一种游荡式的拍摄中完成的。去年3月贾樟柯前往山西大同拍摄纪录片《公共场所》，一下沉迷在这座工业气味极强的塞上边城。他首先被大同的那些建筑感动，整个城市弥漫着的疏离气息与莫名兴奋着的人群形成极大的反差，这让他觉得这个城市极其性感。他被那些游动于灰色空间中的冷漠少年所牵动，他发觉他们承受着某种压力，并在形成一种暴力的性格。他马上决定拍摄一部故事片，讲一个下岗的厨师、一个无业闲散人员和一个矿区野模特的故事。

　　整个拍摄没有完整的剧本，制片人杰明（胡同制作），市山尚三（北野武事务所）两周内组织好了三国资金。贾樟柯和他的那些老搭档跟随演员进入到大同街道。这一次他仍然找来了《站台》的女主角赵涛，让摄影机畅快地捕捉人的状态。他认为DV技术给了他这种自由，并相信最终会找到属于DV的影像美学。

　　这种自由拍摄很大程度上由他合作了五年的幕后班底所支撑。他和他的工作人员已经成为亚洲著名的制作组合。摄影余力为除拍了贾樟柯的全部电影外，作品还包括许鞍华的《千言万语》，王家卫的《花样年华》。余力为现已成为杜可风之后最受国际追逐的香港摄影师，高峰时同一档期同时有三部韩国电影邀请。录音张阳是很多青年导演的首选，他是“清醒”乐队的成员，在很多电影中他还包办作曲。如《月蚀》和《像鸡毛一样飞》。美术梁景东之前的作品是《小武》，他现在太原一所高校教美术。剪辑周强同时也是贾樟柯的策划，作品包括《天上人间》。制片主任李竹静原为电视导演，两个副导演王域和顾峥都是贾樟柯长期的合作伙伴。

　　《任逍遥》的英文片名是UnknownPleasures，直译为“莫名的兴奋”，的确他的电影总是让我们有如此的感觉。（作者:戴盈盈）