田有良是中央戏剧学院表演系８５级的毕业生，“表８５”在中戏代表的是辉煌。因为巩俐、姜文、伍宇娟、史可、贾宏声等不少大腕都是这个班的学生，“我还卖过他们的明信片”，说这个话时的田有良，脸上不带有一丝的自嘲。因为了解田有良的人都知道，他的才华不会比上面提到的名字逊色，只是还没有成名罢了。记者是在１９９５年看过他导演的话剧《死无葬身之地》之后这样说的。但看到《翠花，上酸菜》同样出自他手时还是有点意外，毕竟是非常不一样的题材。

　　这么多年过去了才又有了田有良的消息，不禁问起他“都做了些什么”。可田有良娓娓道来的却是他的成长经历。“我父母是京剧演员，从小是在戏班长大的。但我特别不喜欢戏班的环境。我喜欢画画，画到十几岁。１９９３年组建过一个乐队，我是主唱，还出了一盘卡带——Ｉ’ｍ，就在中戏楼顶拍的ＭＴＶ。现在我在写自传《赤裸者》，完成了１６万字，将来给儿子看。”

　　除了当歌手、导演、画画和写作之外，田有良也在《北京夏天的故事》里务过一回正业——扮演一个不得意的钢琴家，“那时我还有点帅，就是为了结婚挣点钱。我特别不喜欢那个角色。”

　　田有良毕业之后就留校任教至今，除了从１６岁就开始的那些接连不断的各种恋爱，对田有良影响最大的是一本书——《约翰·克里斯朵夫》和一个人——牟森。“我是初恋时看的这本书，我有时都不敢往下看，看了几页就赶快合上书。罗曼·罗兰怎么就跟写我似的。后来我对所有‘有梦’的书都特别感兴趣。我最喜欢的画家是达利。还有我最喜欢的导演是费里尼，他们怎么能弄出那么好的东西！”戏剧观念的改变完全是因为看了牟森的《犀牛》，“我看剧本就觉得非常好，想得多绝！看了演出之后，觉得比剧本还好一万倍，那时候孟京辉在里面演得也非常好，我后来看他导戏比他自己演差远了。但牟森的缺陷在于他完全不懂技术，而孟京辉后来就在中戏学到了技术，才能做到今天。但我觉得我们很多人都从牟森那里汲取了养分。”