时下，一部反映女性悲剧命运的《橘子红了》正在热播之中，并且引起了观众们的高度关注，日前，记者对李少红导演进行了采访。

　　李少红承认自己对女性悲剧命运的敏感和关注已经不自觉地融入到作品之中，她说：“我刚开始没有意识到这种‘自觉’，在１９９２年拍《四十不惑》时才有所意识。当时我和合作的几位男搭档都是最好的，甚至连拍那部片子的机会，都是他们给我准备的。可在看剧本时，我内心却非常犹豫。情节事先就已规定好了：一个爸爸和一个儿子的命运，可这种讲男人故事的方式，对我来说却有点陌生，当时我就琢磨，写到很久以后才慢慢明白，不是不熟悉，而是我作为一个女性导演的特点，在完全男人化的规定性中很难得到真正发挥，现在回头再想，就是创作心态难以进入。两相抵触的最后结果，就造成了结果的最大遗憾。片子拍得哪都不错，惟独就是缺了那么一点导演个性。到拍《红粉》时，心里反复折腾，坚持认为它不该是一个纯粹改造妓女的社会化故事，人家编剧反问我，你到底想要拍什么样的故事?我说我就要拍两个女人的性格，性格就是她们的命运。无论社会环境怎么变来变去，也不可能真正解决她们的矛盾，人不是通过一番改造，就能随便改变性格的。剧本后来改了八、九遍，就是这么按照我的主观意识，讲一个完全属于自己的故事，作为一个女导演，每次真正能触发我创作冲动的，全都是剧本中的个人命运和个人魅力，而且女人以感性的视角介入影视艺术，应该说既有艰难，又有优势。比如后来拍《大明宫词》时，太平公主是那个戏的主要叙述角度，我们设计她是为感情活着的人，武则天则是因权力而牺牲情感，她们形成强烈的矛盾。其他派生出的人物是她们周围的男人，张易之便是个人欲望无边的男人，那部戏用欲望意义非常准确，权力和情感的欲望，形成了两个不同的女人对爱情，对权力的冲突。从一个女人的爱情里挖掘出历史恒久的意义，女性视角的优点是既敏感又柔韧，我为什么不能利用自己具有的‘本钱’呢?这部《橘子红了》围绕着生育和争宠，大妈、嫣红、秀禾等几位女性对于感情的不同取舍态度，折射出存在于人性深处的具有普遍价值的美与丑和人生、价值观的思考。”

　　对于演员的表演，李少红充满了自信，她说大妈这个角色一开始就想让归亚蕾演，所以改编剧本时，差不多就是按照她的感觉类型写的，“寇世勋在这部戏里的形象是很道德化的形象，他演大伯非常合适，也许是很投入吧，他自己说演得很疯狂。周迅的这个秀禾是难度很大的人物，而且周迅非常年轻，没有太多的人生经历，对她也是很大的挑战，她也希望演秀禾能成为表演的另一个起点，我们放手让她去发挥，有一场戏秀禾怀孕了，大伯摸她的肚子时，秀禾笑中带泪，周迅很好的进行了诠释，可以说周迅的演技是毋庸置疑的，相信观众会认可她的努力。”