“在儿童杂志中， 充斥著这麽多的漫画实在是不可原谅， 漫画使小孩子的阅读能力降低， 阻碍健全的智能与想像力的发展， 像这种有害的漫画书， 应该加以驱逐。 ”

　 这并不是日本最初对漫画的批判，事实上，当时的日本，漫画的流行已经被当成了一种相当严重的社会问题。这种情形和漫画在中国目前的状况有类似之处，只不过由于受日本的影响，漫画在中国还面临着被扣下一顶“日本文化侵略”的大帽子。

　 日本当时受升学主义的影响，家长们对于孩子成绩下降心急如焚，而把罪过归咎于是孩子迷恋漫画的结果，开始了对漫画的各种攻击。家长们首先找到了学校，要求老师干预。

　“我的小孩， 整天就只知道看漫画不读书， 成绩一落千丈。 我们做父母的已经没办法了， 请老师， 学校方面做些什麽吧。 ”

　可是校方的回答却是：

　“没办法， 我们也一再地叫小孩子别再看漫画了， 可是他们还是照看不误， 实在是无能为力了。 ”

　然而，不管是双亲或是老师， 都无一例外地认为漫画是导致小孩成绩低落， 以及行为不良的罪魁祸首， 而将漫画视为恶书， 于是由此引起了驱逐漫画运动的风潮。

“别再给孩子们漫画了， 他们须要的是优良有益的书! ”

“向出版漫画的出版社递交抗议书! ”

“漫画家们也该好好反省! ”

　这个运动在各地火烧般地蔓延起来， 各地方自治议会也开始讨论“恶书追放”的问题。 更有甚者， 在小学操场中将漫画杂志放火烧掉。

当时年仅二十八岁， 却已经以 "铁臂阿童木" ，　"森林大帝"等作品站上日本漫画界顶点的手冢治虫， 对于驱逐运动越来越极端的做法心中十分愤慨。

　“这简直就是把无辜的女性抓来， 按上魔女的帽子， 然後处以火刑的中古时代猎女巫运动! 将看不顺眼的书拿来烧掉， 这跟希特勒的行为有什麽两样! ”

　 面对来势汹汹地驱逐运动，东京儿童漫画会 (又称 "儿漫长屋" ) 成员的漫画家们， 以及各出版社的编辑者聚集起来商讨对策。 同时也邀请了教育评论家， 儿童文学者， PTA ， 儿童保护会， 主妇联盟等各团体的人， 听取他们的意见。可是……

　 “低俗下流的图画， 单用红色印刷品味低下。 看了这些东西的小孩艺术感觉会因此而麻痹。 ”

　（注：日本战後流行漫画书，封面是红色的单色印刷，纸质印刷都相当粗糙。而目前日本地流行漫画杂志所用的仍然是质量不怎么精致的回收纸，因此价格相对于影刷精良的单行本来说很便宜。）

　“冒险故事也好科学主题也好， 这些故事漫画都毫不节制的乱来。看了这些东西会影响小孩心理健全的发展。 ”

　“几乎没有什麽文字， 只有 "WA"　"KYA"　"KIE"　"DOGAN" 这些悲鸣般的状声字， 这对儿童的读书教育有不良影响。 ”

　“犯罪与暴力的场景太多， 这种漫画会增加儿童的暴力倾向。 ”

　“在一页之中， 就出现了十把手枪， 两把机关枪。 ”

　“我的小孩， 看了漫画後模仿其中低级的台词， 玩著奇怪的游戏。 ”

　 “别再恶搞下去了， 这都是你们不好。 ”

　 各式各样对漫画的指控潮涌而来……

　　而，手冢治虫以漫画家的立场， 提出了他的主张:

　　 “小孩子的读书能力低下并不是漫画风潮的错。 漫画的速度感和现代感是现在的儿童文学作品所没有的。 现在的儿童文学作品， 以温吞的手法来描写一些日常生活的事。 对小孩子而言， 这些千篇一律熟极而流的东西已经感到厌烦了不是吗?

　 比起这个来， 简明易懂， 又充满速度感， 紧密配合孩子们的感性的漫画才能抓住孩子们的心。 漫画能够广受欢迎， 在儿童杂志上占有极多的篇幅， 这才是这股漫画热潮的真正原因。 如果儿童文学没办法发展出对抗这些的魅力， 我认为漫画热还会一直持续下去的。

　 另外还有一点， 我认为现在的儿童文学并没有所谓梦想这样的东西，因此小孩子都到漫画中去寻找他们的梦想了， 我的漫画， 漫无节制也好， 胡说八道也好， 低俗不雅也好， 但是， 我给了孩子们梦想。

　 现在的小孩， 正是缺乏伸展悠然的幻想， 宽广无限的梦想。 我就是为了这个理由， 才不断地画著漫画。 ”

　 手冢治虫的漫画， 吸收了他自少年以来读的冒险小说， 侦探小说， 科学小说，以及民间故事的内容， 漫画的内容丰富。

　“我们一定能创作出在文学内涵上不输给儿童文学作品的儿童漫画来。 ”

不只是手冢治虫， 像松本零士， 石之森章太郎等故事漫画家也都抱持著这个信念。

　 这些论点立刻遭到儿童文学作家的反驳：“ 像漫画这种东西想跟文学比肩?别做白日梦了! 教育评论家们也持同样的态度。 不管是儿童文学家或是教育评论家， 对於故事漫画到底是什麽样的东西， 到底有什麽魅力， 依然无法理解。”

　“文学是艺术的一种， 而漫画只是娱乐， 而艺术是比娱乐高尚的东西。 ”有这样想法的人在当时的社会中还是占了大多数。

　而这场如火如荼的驱逐运动终於也烧到手冢治虫的作品了。他的漫画被百货公司的良书推荐委员会指定为恶书而被停止销售了。

　 在日本的大型百货公司的书籍卖场中， 通常会委托评论家以及儿童文学者组成良书 (优良图书) 推荐委员会， 这个委员会将 "有趣的书" 的别册 "Lion Books" 里手冢的作品 "三眼神童" 指定为不良书刊， 因此百货公司不再贩售此杂志。

"请委员会再审一次， 我的漫画绝对不是什麽不良书刊! " 手冢提出了抗议，但是白费力气。 手冢治虫被认定为恶书作家，　"原子小金刚" 也遭到了质疑: "日本不可能做出这种机器人的! "　"机器人在天上飞来飞去， 不是很奇怪吗!"这些人们， 对於什麽是 SF ， 完全无法了解。 为什麽小孩子们会为这些漫画疯狂，也完全无法了解……

"到底该怎麽做才好呢? "

"儿漫长屋" 的成员们， 为了这次的事件， 聚会了无数次， 商讨对策。

"“学习漫画”? “名作漫画”? 那些搞恶书追放运动的人究竟是怎麽想的? 不画他们所认定的这些“优良漫画”就不行吗? "

"所谓的优良漫画到底是指什麽而言? 是对父母， 老师是优良漫画， 还是对看漫画的小孩子们是优良漫画? "

"根本地说， 由这些讨厌漫画的大人们所指定的“优良漫画”， 小孩子怎麽会喜欢? "

但是不管讨论了几次， 漫画工作者们还是只能抱怨， 提不出什麽因应之道。

而手冢的结论结论则是：

“漫画追放运动只不过是一种流行罢了。 我们不要管他们了， 风潮一过就没事了。 即使全面禁止小孩子们看漫画， 他们一定还是会偷偷地继续看下去……”手冢下了这个结论。

　 从这个运动开始之後过了一年， 在儿童文学工作者中， 也有了能够理解漫画的人， 并且有所行动。 如评论家菅忠道的发言: “漫画是对儿童不可或缺的文化”。　"恶书追放运动" 也逐渐平息了。

"在恶书追放运动之火的燃烧下， 证明了故事漫画是不死之身。 并且，以後也没有任何力量可以击倒他。 " 手冢自信满满地说。

　 在这次事件之后， 故事漫画逐渐为社会所认可， 成为 "儿童文化" 的一部分， 二十年後， 它已经成长为将成人也包含其中的 "漫画文化" 。

　看完以上资料，真有历史在重复的感觉，文中的很多话都是那么耳熟。虽然在中国目前还未形成大规模的“驱逐”运动，但日本的家长和正统文化届40年前所说的话今天却仍然在中国被重复着？各种传统媒体对于漫画的报道虽然未见得全部都是负面的，但绝大多数都只是趋于表面的现象而未能真正理解漫画文化的含义。而看漫画的人群虽然越来越多，但目前仍然属于弱势群种（笑^^），而且因为年龄层偏低，很少能决定和影响上层的观点。但就象大师当初所坚信的“……故事漫画是不死之身……以後也没有任何力量可以击倒他。”漫画在中国也终会有被fans以外的人认可的一天……