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当武士成为英雄
《英雄》的热潮还没完全退去，投资70亿韩元打造而成的韩国影片《武士》，又于近日悄然登陆广州影市。相较于《英雄》，《武士》同样是武侠大片，同样是明星班底和大制作，同样是强势宣传，同样都有章子怡参演。不同的是，这帮在荒凉黄沙背景下的高丽武士，传递出了韩国人对武侠精神的独特理解。——编者
张艺谋的《英雄》热映不久，韩国大制作影片《武士》又悄然登陆。这部影片从筹备到拍摄到后期制作，一共花费了差不多５年的时间和７０多亿韩元。该片不仅创造了韩国影坛历史上最高的投资纪录，也打破了全韩２０２家戏院同时上映和预售８．１万张门票的最高记录。
拿《武士》和《英雄》做一比较，顿时妙趣横生：一样的古装历史演义武侠片类型，一样的明星班底和大制作，也是一样的强势宣传和高票房，还有……一样的躲不开章子怡那张自《我的父亲母亲》之后便永远呆滞了的脸。其实，这种比较真正有意味的地方在于：当影评人为“英雄”堕落为“武士”而痛心的时候，或许大多数观众正翘首渴望着“武士”摇身一变为“英雄”。我们不必责怪这个急功近利的时代，因为票房才是“硬道理”。
充满了暴力镜头的《武士》一片原为２３６分钟，为了在中国上映，被迫删改为１５４分钟。平心而论，这部影片虽然长则长矣，却节奏明朗而不显拖沓缓慢——影片中几乎一半的时段是打斗戏，有马战也有步战，有箭雨也有刀光，有单打独斗也有群殴，有攻城拔寨也有丛林追逐，令人目不暇接眼花缭乱。比起《英雄》，《武士》中的拼杀更为丰富多彩、火爆血腥。虽然观众看不到《英雄》中那样神鬼莫测的奇妙武功招式，却能大开眼界领略日本武士片的遗风：影片故意淡化了武功过程而大力渲染其结果，很像是古龙小说里所描写的“小李飞刀，例不虚发”——大量的近景横移机位、局部特写和短镜头运用，既铺陈了武打场面的紧张窒息气氛，又牵引了情节发展的情绪张力。
比起刻意追求东方美学精神的《英雄》，老老实实低头学习好莱坞编织出离奇故事和惊奇情节的《武士》，反倒在金戈铁马中显出了几番侠骨柔情。解析其编剧要素，不过是历史传奇＋追逐游戏＋大韩武士精神＋三角恋爱＋身份家园的迷失和指认等等。具有韩国特色的好莱坞主义便这样轻易营造了好莱坞大片的票房。
既然我们从未期待过票房先锋金成淑拍出艺术片来，那么，当英雄“沦落”为武士之后，中国电影市场又一个春天的脚步声已是隐然可闻了，看来，我们真的不必苛求艺术英雄张艺谋更多。曹霁（北京）
血腥的柔情
黄沙大漠，被元兵掠去的高贵而傲慢的公主（章子怡饰）；英俊却刚愎自用，并情根深种的高丽将军；男人味十足的高丽奴隶；在这样的背景下构筑了微妙的含蓄朦胧的爱情故事。
《武士》一片和传统的温情脉脉的“才子佳人式”或是“有情人终成眷属”的爱情故事风格迥异，“大漠孤烟直，长河落日圆”的荒凉的黄沙背景为这个凄艳的爱情涂抹了些许血腥壮烈的味道。
故事发生在中国明朝初年，由于误会，高丽使团被明皇朱元璋流放大漠，遭遇了被元兵掠来的芙蓉公主，风吹起的她的面纱，高丽将军惊艳于这个“艳若桃李，冷若冰霜”的女子时，便做出了“救出她”的决定。从此便揭开了一幅幅交织着情与爱，善与恶，勇敢与胆怯，温情与冷酷的人性图。男主角之一的高丽奴隶，或许我们直至影片结束也记不住他的名字，但却会被他十足的男人味吸引。他有着狮子般的眼睛，在他身上，我们会懂得什么是男人的坚毅、倔强、忠诚，我们也会读出他铁性中的柔情与痴心，品味出“冲冠一怒为红颜”的凄美，也便会明白“武士”的真正意蕴。
许多人喜欢章子怡的清纯，但芙蓉公主却是傲慢乖戾但又敏感脆弱的。为了保护她，尸横遍野，血流成河，最终深爱她的两个男人都死在她的脚下，其中包括她也深深爱着的高丽奴隶。本是掷向她的长矛被他甘心情愿地挡住，他倒地的一霎，她是怎样地心痛啊！她那除了倨傲再无其他表情的脸也终于流下了爱情的眼泪，只是这爱情却太过凄艳了。
高丽武士与元兵的次次交锋展示了幅幅美丽的人性图。母子之情，对家乡眷恋之情，让我们相信：爱可以让胆怯的人勇敢，让冷酷的心灵温情，让误会化解，让仇恨冰释，让人们团结，让人性绽放出最华美的光彩。
影片结束时，武士们个个死得壮烈，这是个悲剧，这又不是个悲剧，武士们最终找到了自己的价值，完成了他们的心愿。黄沙大漠，柔情与血腥的交织。灯光亮起时，我已经是泪湿青衫。或许在都市生活太久，心早已麻木；或许看了太多的爱情故事，早已腻味，但这部韩国影片用血腥的柔情大大赚了一笔我的眼泪，让我久久回味。曲晶（广州）
公主爱上奴隶
对于一部投资了７０亿韩元制作费的巨片，我们不得不承认《武士》在摄影和剪辑方面的成功，那些血淋淋真实感十足的镜头简直让人压迫得有点喘不过气来。
但是，除了过瘾的战斗场面，片中有些地方简直牵强得可笑。章子怡饰演的明朝芙蓉公主由于厌倦了皇宫生活而私自逃跑出宫，却被蒙古军队俘获。本来这种叛逆任性的角色我们在武侠小说里也看了不少，但当你看着那位想逃出宫廷浪迹天涯的公主却还不忘穿着一身豪华精美异常夸张的金色皇袍时，就不难理解她怎么一出宫就被蒙古人抓走了。总之，章子怡那雍容华贵的流浪形象还真让我笑出声来。
然后，影片的高潮部分就是芙蓉公主与高丽国将军、高丽国奴隶三人的爱恋戏分了。当一看到那位高权重、趾高气扬的将军和沉默寡言、重情重意的奴隶这两个男主角时，我就猜想到公主钟情的会是谁了。这就是千古不变的爱情定律——“王子与卖花女，公主与奴隶”。果然，当公主第一眼看到孤苦冷漠的奴隶时，就对他产生了莫名的好感，而高丽将军也是莫名其妙就爱上了这位只有美貌的公主。这些错综复杂的恋爱关系，使得两个男人毫无道理地牺牲大众而保存公主一人。看到这里，我忽然有点为自己担心起来——因为很明显，从里面单薄的线索推断起来，如果不是高丽奴隶那高大英俊酷酷的样子，公主也不会好几次帮他说话；而公主如果不是有一副千娇百媚的面孔，两个男人也不会义不容辞地为她牺牲了……于是，我只能暗暗祈祷：如果哪一辈子有幸轮回做了公主，也一定不能做个丑公主；如果这么背运的话，那我就只好乖乖待在皇宫里了。
曾经看过一篇《武士》评介，作者同时用了“悲壮、凄美、做作、荒诞”这几个意思相反的词去形容这部电影，现在想起来，确实是再合适不过了。谭争劼（广州）
剧情：影片描述了１３７５年元末明初，身为高丽使臣的将军崔正（朱镇谋饰）率众到中国进贡，因被诬陷为谋反的间谍而遭流放于中国大漠。在流放过程中，高丽军遭到元朝骑兵的袭击，陷入沙漠孤立无援。在他们决定横贯大漠返回高丽时，却阴错阳差地碰到遭元兵绑架的朱元璋的女儿——芙蓉公主（章子怡饰）；在收到芙蓉公主求救的血书后，为了重修两国关系，崔正率同高丽军袭击元朝骑兵，并与高丽奴隶李帅（郑宇盛饰）等人展开了在大漠求生、壮烈拼战的故事。
导演访谈
金成淑：我欣赏偏执
我希望在我的影片中能再现祖先的这样一种形象——他们从一个三面环海的小小岛国来到了一个非常广阔的中原大国，他们经历了很多困境，但他们决不放弃简单的理想。这是一种偏执，但这是一种自我欣赏的偏执。
虽然拍这部电影的动机是要反映历史，但我也把它看成一部探讨人与人之间的关系的电影。一方面是民族间的对立，但更深的是民族间的和解。历史不仅仅是专属于几个大王和贵族的，我对那些历史中的小人物更感兴趣，他们所感受和表达的历史更具像、更真实。他们也许在史书中从未出现过，但实际上，历史正是在这些人的肩头缓缓向前传递的。
电影中的“高丽人”不是指武功高强的顶尖高手，也不是孤傲的武士，他们是那些为了活命这样的动物本能，而在不断向前走的人。
６００年前，异域万里的途中，献出生命的人们，为了再现他们英雄的故事，我创作了《武士》。
金成淑，１９６１年于汉城出生。１９９３年，完成首部电影短片《碑文都市》、１９９６推出电影《私奔》、１９９７年《跳动》、１９９９年《太阳消失》、２０００年《武士》。陈弋弋译
主演访谈
郑宇盛(上图)：其实我想演将军
看到《武士》的剧本的时候，我刚完成了金成淑导演的《跳动》。当时我和金导演合作已经有３年了。在《武士》之前，我们合作过电影《跳动》和《太阳消失》。有时候我觉得我们的关系不像导演和演员，而更像哥哥和弟弟。他很喜欢对演员提问，让他们发表自己的看法，所以当他的演员，有时候会觉得自己不仅仅是一个演员，也是一个作家，是一个编剧。和他合作的每一次都让我觉得“演员郑宇盛”又有进步了。再加上我早就有涉足历史性题材的愿望，就决定接下这部《武士》了。
关于李帅这个角色，定角色的时候，金导演对我说：“李帅是你的了。不过你也可以选你喜欢的人来演。”虽然后来我演了李帅，但事实上我一开始也有心要演片中的将军崔正的。那是一个比较复杂的人物，他用无情来掩盖多情，用勇猛来掩饰怯懦，我对他很感兴趣。相比之下，我所演的李帅就是一个比较单纯的角色，但是我后来还是采纳了导演的看法。因为我说过了，他就像我的哥哥一样嘛。但不知为什么，到现在为止，我还常常想，如果让我去演崔正的话，会怎么样呢？陈弋弋译
朱镇谋(上图)：跟章子怡学到很多
在正式获演将军崔正这个角色之前我曾经说过“我会无条件地接拍这部片子”，当然这也是基于对金成淑导演的信任。在中国拍戏的时候，我觉得最难的就是中文台词，在说中文台词的时候我总是觉得很紧张，幸亏有章子怡小姐帮我。我还记得拍救章子怡的那场戏的时候，由于我的台词说得不连贯，一再ＮＧ。而章子怡当时是带病在拍戏，我很紧张。但她一点都没有不快，反而很细心的教我汉语，演戏的过程中也不断小声提醒我。虽然她年龄比我小，看起来也很柔弱，但我在她身上学到了很多东西。
关于崔正这个角色，他是高丽时代地位最高的武官，他率领龙虎军保卫使臣，他有一种与生俱来的贵族气质。统治阶级的身份让他养成了独断专行的个性，但是后来，他通过一个“奴隶”懂得了人生。(陈弋弋译)
历史背景
这部电影是关于６００年前，从中国回到韩国的高丽兵士的故事。当时，韩国正值高丽末期，社会动荡。从公历１２３１年起的１００多年里，高丽就沦为了蒙古将士铁骑下的附属国。当元朝的势力开始衰落的时候，刚刚登上王位的高丽“公明王”为了摆脱蒙古人势力和在王族中进行改革，对在中国占支配地位的明朝表示亲近。公元１３４７年高丽和明朝的关系恶化。年仅１１岁的“五王”在高丽登基，为了王权获得认可，他向明朝派出了使节，同时也向元派出了使节。明朝方面对高丽的左右逢源甚为不满。１３７５年正月，高丽向明朝派出了使臣崔原，但使臣刚到南京就被投入了监狱。高丽王朝不死心，之后仍然不断向明朝派出使臣。当时明朝建国８年，政治不稳，外患不断。被灭了国的蒙古人一直在今天的北京以北一带出没。１３７７年，有三位被派往中国的使臣回到了高丽，但有一队使臣“宋天龙一行自从到达中国后，就失去了消息，没有他们返回高丽的记录（《高丽史》１３３券，列传４６）”。这部电影追随了他们消失在中国的足迹，重现了那个时代高丽英雄的身影。(陈弋弋译)
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