被喻为“新婉约派”的20集电视连续剧《似水年华》，由青年演员黄磊自编自导自演，两位金马、金像“双料影后”刘若英、李心洁担纲女主角，组成了全新的“金三角”。

　　上海文汇报近日刊出了对黄磊的独家专访。

　　这不是我的自传，只是一段故事

　　用自编自导自演一部戏的方式来纪念自己一段即将逝去的青春，这是一个绝佳的创意。据说，剧中主人公“文”的个性颇似你本人，剧情也带有自传体性质？

　　这个想法萌发于两年前，那时我刚进入而立之年。我想通过一部作品，来表达我对青春、生命、爱情的一种感悟。剧中人物的生长过程不光是我有的，也是我同辈的人都经历过的，我希望把自己的认识，感受和体验的心得，与观众、读者一起分享，让他们听到我内心的声音。不过需要声明的是，这不是我的自传，只是一段故事。剧中男女主人公一见钟情式的爱情只经历了六天，以后是长长的时间和空间，他们没能拥有完美的结合，留下的是无尽的思念和爱情。与其说我是拍了这部戏，倒不如说是我用镜头，用笔，用心写了一本“书”。

　　《似水年华》选择了乌镇这样一个江南水乡的环境，潺潺的流水，静静的枕河人家，湿湿的石板路，富有装饰美的中国传统的窗棂，素雅的蓝印花布……组成了一个浪漫的散文诗意境，青春、爱情就在这样的背景中发生了。

　　写作的时候我并没有想到乌镇，只是憧憬这样的梦幻世界，而戏中的主人公的故事应当发生在那里。有一天朋友告诉我茅盾的故乡乌镇就是我心中的梦幻世界，我过去一看，兴奋极了，很多灵感飘然而来，铸成了这段故事。

　　乌镇真是太美了，这是一个会让人恋爱的地方。剧中过春节的情景，我特意选用了竹雕的春联挂在门上，我不愿意看到贴红纸的春联随着时间的流逝一点点变成破败。剧中叫文的男主人公事后用油纸把竹制春联包好，准备来年再挂。台湾来的服装设计师英说，这要等一年。文说，快乐不是绝对的，人要有一点痴迷，太清醒就不快乐了。

　　再比如文和英的一段爱情对白。文说：我宁愿犯错误，也不愿错过，我来了。英说：我知道你会来，我知道你知道。剧中类似这样的男女心灵之间默契交流的对白有好多处，这包含了我面对感情时的体悟。

　　文和英的爱情是纯洁的，他们相处只是紧紧拥抱了一次，以后就是彼此在遥远的地方互相思念着对方。我希望观众特别是夫妻双方看了这戏会有顿悟。我希望把爱情的瞬间变成永远，其实，每个人都有爱情闪电的瞬间。

　　我和刘若英是知音

　　这部戏在诞生的过程中，也有你的好朋友刘若英的一份功劳。

　　我一开始创作剧本时，就告诉了刘若英我的创作意图，她听了表示要竭尽全力支持我。以前拍戏时我们相互之间就有沟通的好习惯，这次更是如此。她为此事特地回大陆和我一道去乌镇看景，剧中“英”的角色是为她度身订造的。刘若英对情感的体验某些方面和我相似，我们都是把情感看得很重，遵守信诺的人。还有我们性格上都有喜欢“独处”，追求“安宁”的共同点，对“黄昏的孤独感”有一种“灵犀相通”的感觉。

　　最让我感动的是刘若英帮我构思了许多细节，她不像一般女演员那样一味爱美，而是特地告诉我她左眼角处有一个“疤”，这是她小时候让狗咬的，当时缝了28针。她让我把这个细节写进戏中，这段戏以后成了剧中表现英内心情感的重要情节。仅这一点，就可以看出来，刘若英具备了艺术家的气质，她真正是做到了不爱自己，爱心中的艺术。

　　刘若英的书《一个人的KTV》是你作的序，现在你出的书《十七楼的幻想》又是刘若英作的序。此番《似水年华》不仅你们分饰男女主人公，片头片尾歌曲，又由你和刘若英分别担任演唱，你们在艺术上的合作可谓是珠联璧合。

　　这么多年来，无论是做人还是演戏，我们彼此都很认同，确确实实，我们称得上是知音。

　　人应当让自己活得有意义

　　从《人间四月天》、《橘子红了》到现在的《似水年华》，你是不是对这一类戏情有独钟？

　　可能是吧，我喜欢注重人的内心世界，关注人的命运的戏，《似水年华》也是走内心的戏，它不是靠情节去推动剧情发展的。我是用电影语汇去拍这部电视剧的，希望观众用品功夫茶的心情来观赏这部戏。

　　你也曾在陈凯歌的《吕布与貂蝉》中扮演一个狂野的吕布，但绝大多数情况下扮演的是温文尔雅、书卷气浓郁的青年知识分子形象，你对自己的演艺事业有所设计吗？

　　我对自己的未来并没有明确的打算，对各类角色的尝试绝不排斥，当然对自己喜爱的类型角色更钟爱。其实，我这个人的想法挺乌托邦的，我甚至想过有一天我会去当农民，在田园生活中安安静静地度过余生。

　　据悉丁荫楠正在筹划电影《梅兰芳》一事，锁定了你演梅兰芳，对此你有什么想法？

　　到目前为止，丁荫楠的剧本还在创作之中，我要看了剧本，了解丁导演将用什么方式来拍梅兰芳之后，再作定夺，目前我无法决定去还是不去。

　　在事业中，你有自己心仪的偶像吗？

　　有啊，比如大艺术家石挥。我崇敬他，他拍的作品我都喜欢。他的表演艺术理论和实践，对我启发很大。他是一个对工作一丝不苟，创作充满了灵气的人。前辈当中还有许多大艺术家都值得我去学习继承。

　　最近台湾的言情剧导演黄以功在上海，对内地一批当红青春偶像演员作了猛烈批评，认为他们“当红很脂粉”。你同意他的看法吗？

　　对他的见解，应当是见仁见智吧。每个人都有批评的权力，但这并不代表所有的批评都准确。

　　据悉你现在正在筹拍电视连续剧《夜半歌声》，能否透露你下一步的工作打算？

　　我1995年在重拍《夜半歌声》中饰男配角“韦青”，现在一位香港制片人要我改编成电视连续剧，目前剧本正在撰写之中。

　　明年我将编导一部儿童电影，不在剧中担任角色。这部戏讲的是一个孩子和一块巧克力的故事，故事的由来是有一天我突然来了灵感，五分钟里写就这个儿童故事的大纲，然后给朋友们看了，他们都叫好。明年八月，这部儿童片正式开机。

　　在你心中，童年时代的情结也很强烈？

　　我祖籍是江苏南通，出生在江西，长到六岁，粉碎“四人帮”后我随爸爸妈妈回到北京，我自认是个北京人。我父母都是中国国家话剧院的演员，现在退休了。我从小是在剧院的后台，在看戏的艺术氛围中长大的。

　　你的工作常年浸淫于演艺圈，但自己生活的环境非常朴素清静，这方面的反差很强烈。

　　我的性格喜欢“静”，同时我患有心脏病，所以我对喧嚣的世界总保持一段距离。只要回到家，我基本上足不出户，在家阅读，下下围棋，看看DVD，和熟识的朋友小酌几杯。我是素食主义者，素食做得极好，我的女朋友一点不会做菜，平时有机会都是我烹调的，我喜欢相对平静的生活。我现在的住处在17楼，我90%的日常生活都在17楼，所以我写的散文集就叫《十七楼的幻想》。

　　你的心脏有病，媒体时有报道，说你拍戏时太劳累，有时会昏厥过去。但你似乎并没有被疾病“吓住”，这次的《似水年华》，不仅自演，还自编自导。

　　人不能为了活得久而去活，应当是为了活得有意义、有价值而去干，去奋斗。这次拍《似水年华》，编、导、演这几个行当对我而言最大的挑战不是在艺术上，而是在体力上。你想，当演员演完戏就行了，而当导演和编剧，我常常在半夜三更修改剧本，拍摄时我要掌控全场，经常要坐在监视器前，我得为戏的质量负责，这把我累坏了。所以当投资方来剧组慰问时，我一把抱住他，痛痛快快地大哭了一场。（包明廉）