盖丽丽早在十多年前就已经是家喻户晓的大众明星，她不仅给人们留下了青春靓丽的印象，同时也用她演绎的多种角色让大多数人认为她是一名“千变女郎”。在最近放映的电视剧《超越情感》中她扮演了一名既可爱又可怜又令人同情、感慨的女性“第三者”形象。用她自己的话说，她和剧中人一起经历了另一种人生，一起学会了成长。

　　一部戏里分量最重的当然是主角，但喧宾夺主的事也是常有的，往前推，有《摇啊摇，摇到外婆桥》，李雪健扮演的小人物，总共没几场戏，却把贯穿始终的巩俐、李保田“挤对”得整个一个没脾气；再往前推，有《爱你没商量》，盖丽丽演绎的许童童，风光无限，搞得女主角宋丹丹急不得恼不得，很没面子。

　　盖丽丽“火”了，以其清纯、靓丽的形象，自然、流畅的表演，在大众明星册里建立起一个新的档案。然而，正当人们以为她会一发而不可收、领一年半载之风骚时，盖丽丽却突然从银幕和荧屏上消失了。最美丽的玫瑰凋谢得最快。后来，听到不少有关她的风言风语——“唉，有点姿色的女孩都去‘傍大款’，盖丽丽也让阔佬金屋藏娇了。”

　　盖丽丽的不辞而别仍旧是个谜。忽然有那么一天，人们惊奇地发现，盖丽丽在《车间主任》里露脸儿了，随后又相继在《银楼》、《人间正道》、《郭兰英》、《共和国往事》中亮相。尽管郭兰英的艺术形象遭到了众多非议，而刘敢斗（《共和国往事》女主角之一）的性格魅力却显示了盖丽丽的“本真”。于是，就有了我和她的一次关于“淡出淡入影视圈”的对话。

　　■走过调整期

　　盖丽丽说，她9岁开始习舞，“舞蹈非常残酷，那简直就是一种折磨”。

　　或许她是被折磨怕了，所以，从北京舞蹈学院毕业后，当东方歌舞团和北京电影制片厂都向她伸出热情的双臂的时候，盖丽丽几乎不假思索地选择了后者。没想到一进北影就一连接了三四部戏，搞得她疲惫不堪，还要去扳自己的“舞蹈范儿”和八字脚。演员殷新的妹妹和她住在同一栋宿舍，整天背书温功课，准备报考上海戏剧学院。盖丽丽觉得好玩儿，陪着人家一块儿复习，一块儿考试，结果她考上了。有人断言，学舞蹈出身的盖丽丽绝对过不了文化课这一关。她较起真儿，非要闯关夺隘。夏天，斗室里热得像蒸笼，她买不起电扇，就打来一桶凉水，把脚泡在里面，水泡热了再换一桶。英语和数学不是一个没有基础的人三天两早上就能学得会的，于是，她便专攻语文和史地，而将四门考试的及格分数压到两门功课上，其难度就更大了。

　　漂亮的女孩身边总会有一群男人追逐，谁来了都要坐一会儿，扯通儿闲篇儿。盖丽丽干脆把门反锁上，免得让自个儿分心。“高考又让我经受了一次身心的折磨。”刚入学，没好好读几天书，《大酒店》就开拍了。从此，盖丽丽又进入到一种动荡不安的生活状态里，没有间歇，不能喘息。“我感觉身体要爆炸，精神都快崩溃了。”人在心累的时候，会特别想家。盖丽丽从小离开父母，一个人在外面闯世界，更渴望一份家庭的温馨，家庭的安稳，家庭的宁静，“哪怕让我寂寞呢，我也觉得像生活在天堂里一样”。拍完《爱你没商量》，她真的回家了，真就让自己“寂寞”了。

　　盖丽丽完全是凭着热情冲进影视圈的，她压根儿不清楚自己的位置在哪儿。整天想入非非，不知道最大的艺术本领在于懂得限制自己的范围，不旁驰博骛。如今赋闲在家，她可以有充足的时间思考。“影视表演是我唯一的选择吗？真的值得我用青春用一生去追求？”这一思考的过程用了她整整3年的时间。

　　盖丽丽在解释她复出的原因时说：“从形象、形体到心态，我都特别适合当演员。经过思想的沉淀和身心的调整，我现在的感觉和状态都非常好，就像是一部加了油的机器，又开始重新运转了。有人说，演员尤其是女演员不能停下来，一停下来就没人看你了。我不这么认为，只要你有实力，30岁、40岁，同样会有光彩，会有魅力。”

　　盖丽丽“浮出水面”，除了她自己不愿继续“沉”在底下，还与另外两个人对她的影响有关。“我妈说我：‘丽丽，一听你唱歌，我们浑身直起鸡皮疙瘩；一看你整天呆在屋里，一张大白脸晃来晃去，就烦你。我们就喜欢银幕上的你。’我男朋友也说：‘你有这个才能，而且镜头上的你比生活中的你更可爱。’生活中的我比较腼腆，比如剧组开会，我就怕导演点名要我发言，总把头藏在别人身后，可导演还是点了我，没讲话我的脸先就红了，‘吭哧’半天不知道说什么。所以，拍《车间主任》的时候，没事我也拿着一把大钣子满车间晃悠，这样才会觉得好一点。但一到镜头前就完全不一样了，我能把身体里的东西全部释放出来。”

　　■镜头前的释放

　　有评论文章说：“别跟盖丽丽谈演技。”言外之意，她只是个“花瓶”。这样评价一名职业演员是相当刻薄的，对她的艺术生命无异于一种摧毁。而盖丽丽却独有见地：“我希望大家把我当‘花瓶’，这是女演员青春的专利，无需努力就可以了。”

　　乍一听，觉得盖丽丽缺根筋，人家骂你，你还把脸凑过去，这不是“二百五”吗？可仔细一琢磨，听出了弦外之音，她是在有意无意地告诉你，她不光有漂亮的脸蛋儿，虽然漂亮的脸蛋儿对女演员是多么的重要——影视是“造梦的艺术”，演技好的丑女人可以成为艺术家，但绝对不可能成为大众偶像。而偶像也要有其内在的气质，也要依托于形象化的表演，费雯丽、奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露之所以光彩照人，还在于她们达到了很高的艺术境界——没有表演的表演，那是一种文化，一种修养，一种灵性，一种功力，仅仅靠美的外表是达不到的。像荧屏上那位客串影视节目的女主持人，像应邀参加电影频道“漂亮女人”讨论的某位女演员，单纯从模样上说，不可谓不靓丽，但无论如何都会让你感觉她们身上少了点什么？噢，是的，少了一点内涵、一种气质，那漂亮的脸蛋儿也就变得苍白了。

　　“能不能当好演员，就看他的感情细胞是不是发达。”盖丽丽又出惊人之语，不说艺术细胞，却说感情细胞。“在青岛时，我的手背擦伤了，姐姐给我敷了一帖膏药，回北京后也舍不得揭下来，但洗手、洗澡时很容易掉，一掉我就会很伤感。小时候看不懂《孤星血泪》，可我偏偏就看了，看了就总想流泪，感慨那个女人老了，老女人死了，情感没有了，生命消失了，投入得不得了。”她说得很动情，眼睛里竟蒙上了一层水雾。

　　“搞表演要有生活积累，要注意观察人物的脸谱、人物的色彩，演戏时就会用上。”《共和国往事》里的刘敢斗，从十几岁到三十几岁，有一个小的年龄跨度。“我特烦由于小就装小，其实你注意观察一下，越是年龄小的人反而越要表现成熟，而不是‘呀，我特小’，于是就背着手晃两下，要么就用嘴角咬着手指尖儿，这是特别低级的表演方式。”刘敢斗由一个叛逆的“革命子弟”，到倒卖服装的小商贩，最后变成拥有雄厚经济实力的集团公司的女老板——世人俗称的“大款”，人物的行为和语言都具有鲜明的艺术特征，但分寸感很难把握，“温”了、“爆”了，都会使这一人物平面化、概念化。

　　尽管盖丽丽总向导演尤小刚哭诉，“你老用我演犄角旮旯的戏”。也正因为如此，每一场戏她都特别珍惜，认真对待。谁知，稍一疏忽，盖丽丽险些没让刘敢斗犯下“过失杀人罪”——一连几天的夜戏，搞得人困马乏。终于，大家看到了希望，再拍完盖丽丽和张双利的一场戏，就可以回撤大本营了。这场戏是刘敢斗怒斥“卖国求荣”的老舅孙成伟，愤而不给他报销机票，她告诉他：“要报，你找刘市长报去！”根据以往的经验，盖丽丽的戏一向拍得很快，大多是一条过。导演喊：“开始——”刘敢斗怒气冲冲地推门而入，对老态龙钟的孙成伟说：“老舅，我告诉你，这次去香港的机票一分钱你也别想报，要报，你找摄制组报去！”张双利一脸的茫然，周围的人也先是一愣，跟着笑得前仰后合，直嚷“肚子爆了，要出人命了”。

　　一直盯着监视器的尤小刚慢慢抬起头，无奈地对仍然“执迷不悟”的盖丽丽说：“你的机票是不是还没有报呀？”这场戏外戏的确有趣，但还是留给人们茶余饭后当个消遣吧。盖丽丽终究是不会拿艺术开玩笑的，她把刘敢斗刻画得生动、传神，完成了又一次成功的人物塑造。十分苛求的文艺批评家仲呈祥、北师大艺术系教授尹鸿，都对盖丽丽的表演给予了充分肯定，尹鸿称她“构成了莎士比亚剧作中被称为的‘福斯塔夫似的背景’”；仲呈祥甚至说：“刘敢斗撞到了盖丽丽枪口上，她怎么演怎么有理，一出场就抢了别人的戏。”

　　或许，刘敢斗让仲呈祥想起了许童童，他认为这类人物最能显示出盖丽丽的光彩。可又有谁知道，盖丽丽当初是不满意许童童的，恨不得电视台别播这部戏，“我觉得我在戏里特丑，穿个大黄衣服到处晃荡”。《爱你没商量》播出后，许童童获得了普遍认同。盖丽丽说：“我靠的是一种原始的体验，然后大胆地去表现。我根本不知道在镜头前抢个戏呀、耍个滑呀，只是很本质地去演。”

　　《车间主任》是盖丽丽复出后的一部力作，一般观众普遍反映她演得好，武汉大学评选该剧中谁最像工人，她获得的票数最多。而盖丽丽却反倒很厌恶自己：“我觉得我有了‘演’的痕迹，总想在戏里怎样突出我，我怎么会变得这么低级？”这时，她忽然喜欢起许童童来了，感觉她是那样的可爱，“当时男女老少都那么迷她，是我没有很刻意地去表现，完全是在镜头前的一种自然流露。”

　　盖丽丽说她戏里戏外判若两人，她的外表有一种“欺骗性”，随剧组去拍摄现场，车上很怕别人跟她坐在一起，“人家觉得挨着你挺有兴致，谁知你那么‘乏味’，那么‘枯燥’，特没劲”。但只要往镜头前一站，她的激情就来了。

　　拍《银楼》时，按剧本规定李夫人的死很平淡，盖丽丽便对尤小刚说：“导演，我想临死前能给大少爷弹一支我常给他弹的曲子，而且弹的时候千万别让我睁开眼睛，因为这是我对生命的最后一次回顾，要把镜头给我推大一点，我还要有眼泪。”尤导立刻说：“好啊！只要你能表演到位就成。”这场戏非常难演，从李夫人先给猫喂牛奶，到老爷来了跟她说明天的什么事，她木然地回答，到把猫放到琴上，到弹曲子，然后去上吊。这是戏里最长的一个镜头，而且拍了好几条，一会儿猫不喝奶了，一会儿位置不对了，一会儿又“穿帮”了……“但我有一种激动，为自己的创作状态激动，这也许是我在现场表演时总能迸出一点小火花的原因吧。”

　　盖丽丽有个绰号——“马后炮”。她习惯在脑子里过电影，一旦认为自己哪儿表演得不好，就死缠烂打地要求导演重拍。《车间主任》的导演巴特说她：“你怎么总放‘马后炮’？其实，已经很好了，不需要再来一遍。”“假如我当导演就麻烦了，会没完没了地磨戏。但只有这样，我才觉得能演出一点东西来。”

　　■我是中规中矩的

　　媒体刊发了一篇女明星的自述文章，说“她”为了170万元的出场费和价值50万美金的一座豪宅，掉进了“大款”巧设的陷阱，被“胁迫”做了人家3年的“地下情人”，遭受了那个“虐待狂”的百般蹂躏和心灵摧残。报纸出来后，立刻在社会上引起强烈反响，一时间，报社编辑部的电话铃声不断，读者纷纷询问：那个没有在文章中透露真实姓名的女明星究竟是谁？不少人私下里猜测：会不会是盖丽丽？

　　可盖丽丽说，“我的生活其实很平淡，也很平静了。”

　　盖丽丽属于晚熟一类。拍《爱你没商量》时她23岁，还没有谈恋爱。如今，就连小孩子们都会通过纸条传递“情感”信息，而一个进入了恋爱季节、面容娇好的女子，却如此“洁身自好”，有谁会相信呢？

　　宋丹丹每次见到她都问：“丽丽，你好好跟姐说一说，（他）到底是谁？”“真没有。”盖丽丽坦言，“要不然，你跟着我？”当时，她特别害怕剧组放假，别人都回家了，她却无所适从，留下？空对四壁；回自己的住处？那间租来的破房子，里面连个电话也没有，想找个人聊天都不可能。“我要谈就很认真，不会凭一时冲动。”针对宋丹丹从恋爱到结婚只用了28天，盖丽丽说，“那种闪电式、浪漫式，离我比较远。我是中规中矩的，想明白了再去做。”

　　这是什么逻辑？恋爱就是一种冲动，不属于理智的范畴。外表看上去没多少内容的盖丽丽，怎么忽然变得这么理性？而且是用错了地方。她特别强调：“在感情上，我不会因为虚荣去找一个有地位的男人，也从来没有依靠一个在经济上强有力的男人来托我。我觉得凭演员拍戏的收入，对维持我较高的生活标准足够了。