上周末，崔健在上海茂名路上的一间爵士酒吧内，以一台现场音乐会的形式揭开了由他一手发起的“真唱运动”的上海站序幕。有人说崔健老了，也有人说中国摇滚乐老了，更有人直指崔健的“真唱运动”就是一场炒作。面对质疑，崔健有话要说。

　　问：自从你在北京发起“真唱运动”，就有人说你“老了”，你自己觉得自己老了吗？

　　崔健：我今天发起这个“真唱运动”提出的只是一个最基本的精神：你要假唱？可以！但你必须向观众说清，否则就是一种欺骗！有人说我发了几张专辑后就开始“歇息”了，那只能说明他并不关心我在做什么。我1997年发过单曲，1999年出过专辑。就算我的躯体会老，但我的精神不会老。

　　问：你发起的“真唱运动”揭露了现在中国乐坛很多问题。你是怎样客观地来看待中国乐坛目前的出路和希望的呢？

　　崔健：首先，“真唱运动”并不是单单针对流行歌手。在广州，在雪山，我都遇到过这样的青年。他们的唱功非常的棒。这些人没有被关注和挖掘真的是一种浪费。我始终认为无论是唱流行还是做摇滚，乐手自身一定得有些“功底”，但正是那些有功底的人却被市场无情的埋没了。为什么呢？因为他们无法进入“那些已经市场化了的“规则”，比如假唱。反对假唱，是一个必须解决的问题，是乐坛出路的一个前提。

　　问：为什么在你之后的很长一段时间内很难再出现“第二个崔健”？

　　崔健：主要原因还是“假唱”。人们再也不能听到真正的音乐，听到的很多都是些“做出来的垃圾”。在这种环境下，我们又怎么能发现，又怎么去评价究竟有没有出现过“第二个、第三个崔健”？至于中国的摇滚乐，我认为从来都没有出现“颓势”，因为它根本就是“负数”。以前中国摇滚乐还处在“零”，可因为“假唱”，现在整个都成了“负数”。我们现在不需要讨论“颓势”，而是要把摇滚乐坛从“负”推向“零”。

　　问：“真唱运动”自发起之日起就有被评为是崔健的一次“做秀”，你怎么看？

　　崔健：那些假唱的“既得利益者”，是不敢批评导演，也更不敢直截了当地说这个责任究竟应该是属于谁。于是他们就盯上我们了，觉得我们是在惹事生非。既然现在人家说“假唱有理”，那我为什么不站出来把正确的观点也亮给大家看呢？我不怕别人说我炒作，关键是我们的乐坛真的已经到一种非治不可的地步了。

　　问：对许多听音乐的普通人来说，他们毕竟不懂得太多的音响或技术上的技巧，怎么样才能让普通人也学会识破假唱呢？

　　崔健：这其中有一个“铁三角”的概念。这“铁三角”的三个角分别是演员、音响师和导演。如果这三方成员中的一方有点良知而拒绝“假唱”的话，那就绝对造不成假。我可以告诉你个真实的例子，中央电视台在前不久搞过个民歌大奖赛，得奖者中有个来自农村偏远山区的孩子。录节目时，导演要那个孩子“不要发声音，对口型”。孩子搞不懂，问妈妈：“他们为什么不让我唱出来呀？”最后那个孩子还是就这么假唱了。为什么？因为那是权威，他也想获奖。这样普通人就怎么区分得出什么是假唱，什么又是真唱呢？

　　问：你怎样来看待音乐录影带？自己有没有拍过？

　　崔健：音乐录影带是唱片公司为了发他们歌手专辑的一种商业行为，但它又有点“艺术的感觉”，因为很多都是请了专业导演通过拍摄、剪辑等手法来表达类似于电影的一些效果。我自己拍过音乐录影带，那种感觉简直就像是在受罪，我甚至感到恶心。音乐录音带就是广告，就是垃圾。真正的音乐是用来听的，不是用来看的！那些配了画面的人有几个是拿了麦克风在电视上真唱的？那不就是在骗人吗？