近来在影视圈频频曝光的我，没想到会成为各古装剧竞相追逐的"影视新秀"。而今天，我要做一翻自我检讨，必须得承认自己在影视剧方面投入过多精力，而造成歌坛的地位下落。现在经常有人在描述我的时候使用"淡出歌坛的含笑"，对这一新称谓我也曾大感不快。

　　我必须得承认，虽然在影坛的发展不断走高，而自己在歌坛上"不言武侠"后的转型则面临受阻的局面。我自认为绝对是一首好歌的《不该问的问题》，甚至有超越《飞天》的可能，不论音乐表现还是MV在圈内都有很好口碑，但在歌迷的反馈过程中却表现平平。而另外一首音乐性很强的《拥抱2001》也有叫好不叫座之嫌。

　　作为经历流行歌坛多年风雨的我，从不否认自己目前的处境非常尴尬，颇有骑虎难下之势。当初拍电视剧只是出于玩票心理，不想现在片约不断，经常还需花费精力推掉许多片约，而且最近很多港台方面的大腕制片人也找上门来要求合作。但是，作为自己专业的音乐事业，却已经几年推不出新专辑，而且与内地最大的电视媒体央视的各类晚会始终缘悭一面，个中缘由到底是我自己不重视央视晚会，或是央视排斥我外界不得而知。

　　其实这种局面自己并非是首次遭遇；在97年推出《飞天》之前我也曾经不务正业当了北京电视台最早的流行音乐栏目《金曲一刻》两年的主持人。《飞天》之后，我的歌唱事业迎来了新的高峰。

　　其实自己在歌坛虽然从未大红过，但一直以自己的风格坚持了自己的一方天空。自己早已"惯看秋月春风"，从艺至今从未萌生退意，即使外界的责难再可畏。因为从小就是学音乐出身，在我心里音乐永远是其最爱。现在自己唯一的选择就是花时间解决这些问题，我不会埋怨歌迷或者自己的幕后工作群，而重点考虑自己几年来在音乐市场判断上的失误。关于这一点，我公开表示要向孙楠学习，作为多年的老友，我认为孙楠很好地做到了为人民服务。最近我携最新单曲《爱人》开始我恢复歌坛声望的第一步。《爱人》中的含笑，已经不是以侠客示人的江湖含笑，而是冷静观察生活并真心热爱着它的含笑。《爱人》是我这几年来的检讨书。

　　《爱人》作为我同制作人王哲又一次激情合作。这是我们共同的对生活和婚姻的看法。它是这样一首温暖的歌：有着浓重的乐队现场感，有着扑面而来的家庭气息，像一个男人半夜三更从床上爬起来流下了几行本来以为功能退化的热泪。他用啸叫的吉他记录着家庭的争吵，用钢琴暗喻家庭的隐私；萨克斯颂扬责任，循序爆发的鼓声，代表偿还的决心。《爱人》极为真实地讲述了我们身边的家庭生活。

　　我的歌声从争吵声中开始，在高亢的抒情中结束。平实的唱腔、温和的男性中音及一颗宽容的心灵，预示着自己崭新的情歌岁月。

　　《爱人》的MV也已拍摄完成，这是我与同志工作室刘真在《飞天》与《笑傲江湖》后的第三度胶片合作。这几乎是我们所知道的刘真对MV最前卫的一次操作。情绪化的快剪，密集的仪式性画面，唯美抽象的构图。变焦带来的虚幻，意象在画面与画面之间奇特的闪烁、飘拂。而影像中的我自己，表现出我整个从艺生涯中最酷的光头造型，无内容的眼神，依靠一只金属麦在电梯间游荡。《爱人》无疑也是今夏最具想象空间、最超越窠臼的音乐录影带。

　　更为重要的是，《爱人》是含笑的生活，特别是感情生活起了很大变化后的即兴之作。这几乎是原创歌坛历年来对婚姻最冷静的呈现之作，也代表着我自己这个，一直用心用情唱歌的歌手用行动去改变现实应有的勇气和不屈。

　　文字：含笑