由张艺谋集编剧、导演、艺术总监于一身的大型芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》已经在此间天桥剧场亮相。据此间媒体报道，三场演出售票的火爆情况让赞助商、演出公司以及中央芭蕾舞团自己都大大吃了一惊。

　　一向曲高和寡的芭蕾舞剧居然如此受到热捧，媒体的炒作实在功不可没。而这其中，张艺谋的加盟又是一个让媒体津津乐道的话题。观众到底是对芭蕾舞本身感兴趣，还是冲着张艺谋去的？这就成了一个值得玩味的问题。

　　中央芭蕾舞团赵汝蘅团长在接受媒体采访时，坦承“因张导带来很大的社会效应，也包括经济效应。”从二00一年首演开始，《大》剧至今演出五十七场，中央芭蕾舞团也因此收入近一千万元人民币。

　　张艺谋此前曾一再表示自己只是芭蕾的外行。但赵汝蘅团长则认为他控制全局的能力非常出色，从剧本、人物到布景、灯光、舞蹈。编舞之一的王媛媛也表示，张艺谋将影视方面的好点子提出来强化内容，更多的是从观赏者的角度去体会。因此在专业的芭蕾论坛上，有网友给张艺谋在《大》剧创作中的“定位”为“视觉统筹”，可说是精确概括其实质。

　　作为一位著名导演，张艺谋的号召力确实能在提高票房收入方面起到积极作用。就如同他在几年前执导歌剧《图兰朵》，当时也以创纪录的高票价让人瞠目结舌。可从那以后，歌剧作为高雅艺术，仍然是阳春白雪，观众群依然有限，票房也还是陷于低迷。那么，凭什么就指望张艺谋能“挽救”中国的芭蕾艺术呢？更有人认为，《大》剧的不少观众都被舞美等非芭蕾舞要素所“迷惑”，不一定能够从这部舞剧中体验到芭蕾舞艺术本身的魅力。

　　中央芭蕾舞团演出经营部王兴全主任表示，中芭每年演出十部戏，以“两红一白”居多。这“两红一白”指的就是《红色娘子军》、《大红灯笼高高挂》和《天鹅湖》。而同样是中芭豪华演员阵容的《泪泉》、《仙女》、《莪菲利亚》等剧则因票房等因素不得不减少演出场次。一年总是跳同样的几部戏，对演员以及芭蕾的发展都是不利的。

　　他认为，培养芭蕾的观众要从基础做起。比如中芭举办的“走进芭蕾”活动，使芭蕾爱好者更多了解这门高雅艺术；进行的“主题芭蕾”活动，以低票价在学生群体中推广，培养观众群。另一方面，他认为国家应该为高雅艺术出台一个相关政策进行适当扶持。比如实行低场租，对赞助费用予以免税待遇等。

　　正如赵汝蘅团长所说“芭蕾艺术现在谈回报还太早”一样，以芭蕾为首的一批高雅艺术，在中国还有一段艰难的路要走……(作者:应妮)