美国魔术大师大卫·科波菲尔尚未到京，就已在京城“魔”界掀起了“大卫旋风”。昨天，中国著名魔术师秦鸣晓，中国青年魔术师、国际获奖节目《三变》的表演者李宁等魔术界人士均向记者表示，大卫到京表演时，自己肯定会到场观看。但记者了解到，令这些“内行”感兴趣的并不是大卫的“门道”，而是这位美国大腕的想法和节目创意。

　　■中国魔术大腕：至少能看懂大卫85%

　　“借鉴节目是没有必要的，因为大卫的魔术其实和中国魔术的许多技巧都是一样的，只是在处理方法上不同而已。”秦鸣晓说，“从某种意义上来说，没有一个节目是由魔术师自己发明的。”他说，他曾看过大卫的电视节目，基本上能看明白大卫的魔术秘诀在哪里。

　　而去年曾专程赴广州看过大卫表演的李宁也称“魔术是通的”，大卫的表演，他至少能看懂85%。因此，如果具备资金等一定条件，在中国“克隆”大卫的节目，是没有问题的。

　　“其实，国外魔术从中国‘拿走’了不少东西，至今，国际魔术协会的会标还被叫做‘中国环’。”秦鸣晓说。如以往中国的传统节目大卸八块、五马分尸等，被他们用一种幽默、诙谐的形式进行演出，去掉了节目的恐怖感，给人以新的视觉感受。他说，中国的文化是中国魔术的一种优势，但在节目的构思运作、包装等方面却有待改进，而这正是他看大卫的演出，最希望有所收获的地方。

　　■中国魔术为何不能“把火车变没”

　　既然技术不是壁垒，那么，为什么中国没有诞生大卫式的魔术巨星，中国的魔术中也鲜有那种把火车变没、穿越中国长城、让自由女神像消失的大手笔呢？对此，秦鸣晓的解释是，魔术分巨型魔术、舞台魔术、徒手魔术等各种种类，从传统上说，中国魔术比较注重的是徒手魔术，意即讲究手上的技巧活儿，强调的是个人。而大卫的魔术并非单靠个人力量就能实现的，可以说是商业化运作的一种结果，这就造成了类似中国电影和美国大片的区别。

　　“在大卫的背后，有庞大的智囊团，每年为他输送各种创意和新节目，还有强大的资金保证他的魔术在包括舞台、音乐和灯光等方面形成整体的配合，把简单的东西演绎成丰富的艺术。”对此，李宁也深有同感。他认为，中国的魔术则刚刚进入市场化阶段，几乎还谈不上商业化运作，无论是在魔术的节目制作，还是在宣传、包装等各个环节，都是比较匮乏的，不少上世纪六七十年代的节目至今还在表演，无法满足人们的口味变化。

　　■中国缺少“魔术文化”

　　业内人士普遍认为，魔术的大众普及程度也是造成中西方魔术差异的原因。据悉，美国等不少国家都拥有众多的魔术学校、魔术商店，关于魔术的书籍和音像制品也随处可见，中国的魔术从业者却依然处于靠师傅言传身教的阶段，而国家图书馆中关于魔术的书据统计还不到100本。魔术这种艺术种类在中国缺乏关注，也使它长期处于一种变变鸽子、玩玩纸牌的小打小闹的杂耍状态中。采访中，不少中国“魔界”人士感叹于近期媒体对他们的频频造访，但他们反问记者道，如果不是大卫来了，你们会想得起采访中国的魔术吗？(郑媛)