威尼斯电影节结束已有一周，但朱文回国后接到各地记者的采访邀约不断。在北影厂附近的一间咖啡厅里见到他，短短地聊了半个多钟，就有许多谈电影的人来找他，不得不告辞。因没看过影片而无法进行更深层次的艺术探讨和交流，成为本次采访的遗憾。

　　朱文的言谈简单明了，大概像他拍的电影一样。他有几个观点让记者印象深刻：拍电影是成就自己的爱好、善恶是相对的、王家卫的电影旁白像文学青年、能看得出来的影响不是影响。

　　记者：你本是作家，现在做起导演来是不是因为这些年与这个圈的接触多了？

　　朱文：其实就像当初别人问我工科大学毕业为何写小说一样，我没把职业的分别看得太大，那时就因为自己有文学梦，同样，现在对我来说文学与电影都是我的兴趣所在，共同点都是在创造。只不过写小说总在一种语感里，拍电影则是在剧本影像里。

　　记者：你今年刚获的那个奖在威尼斯电影节上的地位是怎样的，以前并没听说过？

　　朱：是，那是今年新增设的竞赛单元，叫”当代电影竞赛单元”，用来奖劢青年电影的艺术和创造性，共设了三个奖项：一个金奖和两个银奖，我得的相当于银奖。

　　记者：你认为自己的影片有什么特色？

　　朱：我这部电影的品质在中国是不常见的，而现在很多影片内容不面对现实，表达方式是曲折的。（是否也与你的主题有关？）写作与拍电影一样，肯定都得是探讨人性才更受关注，引人思考。

　　记者：还有哪些遗憾？

　　朱：因为这是第一部独立制片，它的弊病就是各环节还应该是找最好的人去做。

　　记者：得奖高兴吗？

　　朱：那只是评委按艺术规律去判断，我自己对影片也不满意。（如果没得奖呢？）对我心情没影响，导演要迎合观众是不容易的，最大可能就是成就自己，实现自己的梦想，那么你就一定会找到你的那部分观众。

　　记者：有人说你得的奖也不过是个安慰性质的奖，你怎么看？

　　朱：我认为电影不需要一个奖去强调，很棒的电影不得奖也很棒。

　　记者：得奖会不会对以后投资有帮助？

　　朱：我总觉得让我带上片子去拉钱有点变态。我现在对将来的发展还没明确计划。

　　记者：这部影片离你之前的预期有没差距？

　　朱：还行。特殊就在于做成已不容易，有很多人帮我。

　　记者：你的影片为何会选择妓女题材，有没一些现实意义？

　　朱：中国多大呀，才有几部妓女题材！我认为这方面缺少必要的深入的关注，它的现实意义非常大：因为好作品要对现实有批判性，它是艺术片，但好的艺术片是要面对现实，要有设身处地的生活现实。我的影片是探究生死、善恶、性关系。

　　记者：那你有没为观众指出道德方向？

　　朱：就像别人每次问我”什么是好人坏人”一样，我总是十分尴尬，我认为善恶也是相对的，不是人所能判断的。所以影片结尾没给出答案。

　　记者：你的影片有哪些比较特别的拍摄方式或镜头语言？

　　朱：我是用ＤＶ机拍的，一半是表演，一半是隐藏拍摄，都是职业演员，剧情也很强，我们用的都是现场音响。

　　记者：你以前也给章明当过编剧，这次你拍的这部片会不会像《巫山云雨》那么闷？

　　朱：肯定比《巫山云雨》好看得多，喜欢自我折磨的观众才喜欢看《巫》那样的片。我认为自己的这部片抓住了观众的每一分钟，不是悬疑，但情节推进很快，我希望观众以愉快轻松的心态看。

　　记者：你认为这部影片是不是在完全表达自己的想法？

　　朱：就是从头至尾地在贯彻自己的想法，电影是导演的艺术，我是完全按自己的意图拍的，其它部门配合也挺好，我发现原来中国有很多人都非常热爱电影。

　　记者：你的风格会不会受一些大师影响？

　　朱：很难说。比如说自己在写作上形成了一套东西，那阅读视野对自己是肯定有影响的，我认为能看出来的影响不是影响，有些影响是内心的。我比较喜欢的大师有基斯洛夫斯基、布鲁艾尔、费里尼、塔可夫斯基、伯格曼、伍迪艾伦。

　　记者：那你喜欢王家卫的艺术电影吗？

　　朱：不喜欢，只有《东邪西毒》还可以。他影片里的那些旁白看了特像一文学青年！

　　记者：以后会多拍艺术片吗？

　　朱：其实我认为艺术与商业也是相对的，我对商业的理解是，其实这是个中性词，艺术片并不与商业片对立，每种东西都有相对固定的市场。好莱坞的本质就是平庸，但技术非常好，但你别觉得拍艺术片就比商业片高级，那是幻觉，所以说拍哪种片是由各方面人力气质决定的。

　　■本报记者谢晓实习生王秋花