| 台湾有张震岳唱出六十几年次青少年的生活态度，大陆则出现了「花儿」，唱出属于八○年代轻松、愉快、无关政治意识的北京青少年音乐， 两地不同的社会背景、意识形态，却蕴育出相同的青少年之音，面对这些以追求快乐为唯一 目标的音乐，沉重的社会议题、悲伤的男女情爱都显得垂垂老矣，「花儿」这个新世代乐团的出现，让人一改对北京摇滚乐的印象，套句「花儿」的歌名，这三个平均未满二十岁的年轻人，已正式向新时代「开炮」！ 要听「花儿」活泼、愉悦的音乐前，得先做点历史功课，如果崔健是北京第一代摇滚，那么十多岁的「花儿」则被归于第四代，中间还历经了第二代的「唐朝」、「超载」和第三代 的「麦田守望者」。不像前几代北京摇滚乐团 ，有着太多的使命感，「花儿」的音乐就像团里主唱兼创作灵魂人物大张伟自己形容的，「唱的都是家里、学校的事」，对崔健这些老 前辈的音乐，他们其实不太认识，「花儿」的摇滚乐启蒙来自于美国的GRUNGE 乐团「超脱」（NIRVANA）。 初二那年，透过鼓手王文博的老师，「花儿 」拿一卷「超脱」的磁带，套句大张伟的说法 「没听过人嚷嚷」，觉得嚷嚷比什么都有意思，于是开始学起「超脱」大吼大叫，只是当这三个无忧无虑的年轻人，想学他们把所有不满都吶喊出来时，不知道该恨些什么？「恨我爸？我爸挺好的！恨老师？老师也不错」，大张伟这么说，直到透过经纪人的介绍，接触了风格简单、悦耳的「绿日」（GREEN DAY）乐团，三人才开了窍 ，创作出属于自己世界，轻松、快乐的音乐。 不同于老前辈崔健的歌里，尽说些社会问题，「花儿」的创作主角大张伟大剌剌地说，「 我们只想自个儿的事，不管别人，高高兴兴的做音乐就好。」所以平时爱看VCD 、爱上街买东西、爱跟同学出去玩的「花儿 」，歌里唱的也是北京年轻人都有的生活，当 大陆、香港、台湾都将「花儿」视为「音乐天 才」时，十六岁 的大张伟却不认为自己有什么了不起，唯一他愿承认的小小成就，便是「花儿」唱出了北京 青少年的心声。「花儿」三人无论「说话的口 气、交朋友的形式」，都与北京时下的青少年无异，歌曲的内容多数也围绕着学校、家庭， 如同大张伟自己分析，大部份青少年都喜欢自由、快乐，而这也正是「花儿」音乐里最丰沛 的能量。 无论在台湾或是大陆，这一、二年都有一股新世代的音乐势力蓬勃崛起，张震岳的一首〈 我要钱〉，将出生于民国六十几年台湾青少年 ，及时行乐的生活价值观表露无遗，这群成长于台湾经济起飞时期的年轻人，幸运地没尝过苦头，父母胼手胝足创业后，慷慨的给下一代 富裕的物质生活，造就他们一切以快乐为重的享乐性格。同样的情形也出现在隔了个海峡的大陆，八○年代出生于「一胎化」时期的北京青少年，个个都是家里的骄子，「花儿」的三位成员大张伟、王文博、郭阳都是家里的独子 ，受尽父母的宠爱。以大张伟为例，他想学吉他时，父母就替他买琴，家里以养鸟维生，但刚创团时在大张伟的家里排练，练团声音太大 ，一口气吓死了好几千块人民币的鸟，结果大张伟的父亲什么都没说，只是放任他去做自己想做的事。很多人都说搞地下乐团挺苦的，不过，「花儿」三个人还没吃到苦就和唱片公司签约了，而且第一张个人专辑就引起极大的重 视。 「成功」对这些新世代人类来说，仿佛唾手可得，但与旧世代最大的差别是，他们对「成功」的定义不同，在他们心里，不见得赚大钱、做大事才是成功，有时候做件自己觉得很酷、很屌的事，才是成功。就像问「花儿」里的大张伟，接下来最想做什么？他的答案就足以说明新世代独到的价值观，大张伟接下来最想练会滑板，「这一生一定要会滑板，如果不会就太对不起我自己了」，大张伟说。 | 
