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徐静蕾东瀛归来评中日偶像剧：差距在于定位不准
| | 2002-08-05 07:03:16 北京青年报 |
在日本驻中国使馆的协助下，7月25日至8月1日，以徐静蕾为首的中国青年文化人代表团访问了日本东京和北海道，参观了NHK电视台和富士电视台，并与日本电影电视技术协会、日本电影制作者联盟、日本和利普乐艺人经纪公司会谈。徐静蕾透露，此次赴日，除了为秋天在日本拍摄写真集作考察，还希望届时能同时拍一部关于日本电影和日剧的记录片，并由她本人出任主持，介绍对中国观众影响巨大的日本影视作品的来龙去脉。
与日本电影工作者的交流中，有时会发生一些错位。比如，徐静蕾等人对日本电影和进口电影能大致维持4比6的关系羡慕不已。2001年，日本电影销售额为2000亿日元，其中日本电影占39%（其中60%是卡通片）。在各国电影普遍受好莱坞影片冲击的情况下，日本电影的成绩相当可观。与此相连的是制片、发行等一系列比较成熟的行业制度。不过也有日本影人对中国电影给予出人意料的高评价：“中国电影比日本电影先进得多，超过了好莱坞。”他们所指的“中国电影”，仍是张艺谋、陈凯歌为首的“第五代”。日本影视界对“第六代”以及徐静蕾这一辈更年轻的导演普遍缺乏了解。而日本电影和作为流行文化代表的日剧，正在对中国的年轻人产生越来越大的影响。不妨听一听徐静蕾对日本影视作品的看法。
记者：你印象比较深的日剧有哪些？
徐静蕾：《悠长假期》和《爱情白皮书》。因为以前没看过，就觉得特好。看多了发现日剧跟美国大片似的，也是套路。不过要是把电视剧当成娱乐，观众不烦，套路也没什么不好。观众烦了，就换下一个套路。
记者：中国也总谋划着拍偶像剧，青春、都市、情感题材。但多数不成功，跟日剧的差距在哪里？
徐静蕾：差距在于定位不准。日剧表现的多半是普通人，很平民化。我们总表现高级白领，跟观众距离远，中国还是个发展中国家。还有就是欣赏习惯，中国观众一直喜欢《黑冰》这类社会题材作品。在中国做偶像剧挺难的，偶像剧是拍给年轻人看的，而对8点黄金档节目起决定因素的以中老年观众居多，年轻人那时都不在电视机前。
记者：制作水准与日剧有差距吗？钱是其中最重要的因素吗？
徐静蕾：我们在东京到过《利家与阿松》的拍摄现场，是唐泽寿明和松岛菜菜子主演的古装戏。相比之下，中国拍电视剧的器材差得多。而且，日剧是电视台投拍的，自产自销。中国是制作单位拍了卖电视台，要经过销售环节，低成本求高回报，一方面可能使制作不够精良，另一方面也锻炼人才。只能说，钱是原因之一，不是决定因素。中国的偶像剧，我认为气氛、灯光，我都没他想得多。
我拍这个电影也不是蓄谋已久，我性子比较急，一激动就拍了。而且，这是我这辈子头一个剧本，这么一个故事，交给别人拍我舍不得。前后拍了一个月，比较仓促，但我不后悔。
记者：以后再拍电影信心上是否会受影响？
徐静蕾：不会。我高兴的是发现了自己的问题，而不是拍完觉得自己太棒了。而且我发现，拍完片子自己的兴趣宽了3倍：以前看不进去的书能看进去了，我过去就看爱情小说，现在对历史也有兴趣；以前听不进去的贝多芬、巴赫、肖邦的作品现在也能听进去了。我觉得自己再干一点事，就会更宽一些。
秋天将是徐静蕾收获的季节。如果没有意外变动，她出演的《开往春天的地铁》、《我爱你》、《北雁南飞》将于8月到10月相继上演。而《我和爸爸》的上映要留待明年。不知兼具“偶像”和“才女”双重身份的徐静蕾会带给观众怎样的惊喜。
■文/本报记者
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