|
如果说猜奥斯卡有什么诀窍，那就是以下两条：第一、不要为自己的喜好所左右。揣摩多数评委的心理是猜奖的关键。另外，揣摩评委对单个入围者的态度，还需要分析所有入围者摆在一起可能产生的“化学反应”。第二、必须尽可能看遍所有的入围作品。有一种误解，以为没有看过的东西被自动打上平均分。明天，盛大的颁奖典礼将举行，在战争阴云笼罩下的奥斯卡依然让人期待。 最佳影片 《芝加哥》９５％ 《钢琴家》８０％ 《纽约黑帮》８０％ 《时时刻刻》６０％ 《魔戒２》４０％  | | 《芝加哥》
|
理由：不少影迷对《芝加哥》最可能获奖表示不解，总觉得歌舞片不是“严肃”的东西。如果你回溯到上世纪六十年代，十年中有四次奥斯卡花落歌舞片，其中三部（《西区故事》《音乐之声》和《窈窕淑女》）至今仍被公认为是不朽经典。 中国观众比较倾向于重视觉效果的史诗片，而像《芝加哥》由于有一定的文化差异（如背景、歌词台词的双关谐趣等），可能会有隔阂。但从评委的角度，它具有复兴歌舞片这一曾经深受喜爱影片式样的特殊意义。 最佳导演 马丁·斯科西斯：８０％ 罗曼·波兰斯基：７８％ 罗伯·马歇尔：７８％ 斯蒂芬·戴德利：５０％ 佩德罗·阿莫多瓦：５０％  | | 马丁·斯科西斯
|
理由：这些日子来，好莱坞正在进行一场轰轰烈烈的“拥斯”和“倒斯”运动。一方面，均拿过两次奥斯卡最佳导演的斯皮尔伯格和罗伯特·怀斯等权威人士为斯科西斯摇旗呐喊；另一方面，以资深编剧威廉·哥德曼为代表的一派认为给斯科西斯一生中最糟糕的作品贴金，真不亚于对他的侮辱。波兰斯基的风头也在上升，他当年的“受害者”出面为他说好话，消除了原本想选他又犹豫不决评委的道德顾虑。但是，我还是觉得斯科西斯的成数稍大一些，因为波兰斯基和马歇尔两个对手同时获得支持者，很可能会相互抵消。 最佳男主角 丹尼尔·戴·刘易斯：７５％ 杰克·尼科尔森：７２％ 艾德林恩·布洛迪：６８％ 尼古拉斯·凯奇：１０％ 迈克尔·凯恩：５％  | | 丹尼尔·戴·刘易斯
|
理由：这一项不存在补偿因素，因为其中四位提名人都拿过奥斯卡，剩下那位是第一次获提名。论演技，布洛迪名至实归，但杰克的戏更“炫”，而他的炫却是因为他平时较夸张，而这次则非常收敛，加上戏份吃重，因此一开始大有影帝非他莫属的架势。但自从提名以来他的呼声已大大降低，戴·刘易斯和布洛迪双双后发制人，其中刘易斯的成数稍稍超过了老杰克。 最佳女主角 尼科尔·基德曼：８５％ 朱丽安·摩尔：８０％ 蕾妮·兹薇格：８０％ 黛安·莲恩：４０％ 塞尔玛·海耶克：４０％  | | 尼科尔·基德曼 |
理由：《弗里达》至今未看过，但我有把握猜海耶克无法当影后，因为对手太强大。齐薇格在好莱坞的人缘奇好，不然去年她不会因一部春季放映的影片而入围。 这一项的难点在于摩尔。她已多次证明是一流的演技派，但从未得过奖。这回她同时入围最佳女主角和女配角，而且配角类的戏份长度超过了尼科尔·基德曼经过媒体宣传，大家都知道这一点。如果从累积成绩以及防止撞车的角度，也许有评委会更倾向她；但不可否认，不少喜欢她的评委们将只选其中一个角色，这不可避免造成选票分散。 选尼科尔·基德曼当然也可以有补偿的因素，加上奥斯卡最喜欢漂亮女明星“自毁形象”，扮演貌不惊人的角色。只要喜欢摩尔的评委不出现“联合行动”，而摩尔自己也不明确表态更“喜欢”其中哪个角色，那么，基德曼的地位更有利。 最佳男配角 克里斯·库帕：８５％ 克里斯托弗·沃尔肯：８０％ 艾德·哈里斯：８０％ 约翰·雷利：６０％ 保罗·纽曼：６０％  | | 克里斯·库帕曼
|
理由：纽曼和沃尔肯都拿过奖，这回的表现好是好，但没好到惊天动地，因此成数略低。雷利同时出现在《芝加哥》、《时时刻刻》和《纽约黑帮》中，他获提名有“以一当三”的性质。虽然那首独唱颇为感人，但说实在，难度并不高。哈里斯和库帕角色的性质相似，都跟自己反差很大，但库帕的角色更凸显演技。 最佳女配角 凯瑟琳·泽塔·琼斯：８０％ 朱丽安·摩尔：７８％ 梅丽尔·斯特里普：７５％ 凯西·贝茨：７３％  | | 凯瑟琳·泽塔·琼斯 |
奎恩·拉提法：３０％理由：这是最难猜的一项。摩尔有选票被分散的风险，斯特里普不喜欢在好莱坞做宣传，似乎成了“可敬不可爱”的人。从她居然没得到最佳女主角提名，可以感受到同行对她的成就已经麻木不仁。 泽塔·琼斯和贝茨是最有希望的选手，前者戏份很重，后者非常抢眼。但如果摩尔或斯特里普在宣传上有所突破，很可能抢走她们的声势。 最佳外语片 《阿马罗神父的罪恶》墨西哥：８０％ 《英雄》中国：７０％ 《没有过去的男人》芬兰：５０％ 《情陷非洲》德国：４５％ 《祖斯与佐》荷兰：３０％  | | 《阿马罗神父的罪恶》 |
理由：所有“出头鸟”都已经被打掉了——西班牙的《对她说》和墨西哥的《衰仔失乐园》最有可能获奖，但他们国家偏偏不选送，巴西的《上帝之城》很像斯科西斯的《好家伙》，但居然没入围。 入围的影片毫无可比性：《英雄》是史诗片，但好莱坞传统上不喜欢在这一项选史诗片；《阿马罗神父的罪恶》很写实，对宗教大加鞭挞，可能会引起某些评委的反感，但该片是五部作品中放映范围最广的；《情陷非洲》是充满感情的家庭戏；《祖斯与佐》是喜剧；《没有过去的男人》根本无法归类。周黎明／文
|
-- 给编辑写信
