第60届威尼斯电影节隆重举行了。由于中国电影受SARS影响参加的较少，可它作为世界具有影响力的电影节之一，还是被中国媒体一如既往的关注。今届电影节的主题为：性和论战。可想而知，入选的片子亦有不少拿性作为影片重要内容的。但就已知道的影片，意大利著名的导演贝鲁托卢齐的短片《梦想家》（The Dreamers）就是一部探讨性的影片。因为贝鲁托卢齐的盛名，所以虽是一部短片引起了不少争议。

　　贝鲁托卢齐因为在中国拍摄过《末代皇帝》而被中国所熟悉。对于性类题材的影片，他算得上驾轻就熟了。早在1972年他拍摄的《巴黎最后的探戈》就因为其中的色情成分而受到争议。片中马龙白兰度扮演的失意中年人对一位年轻女性的性虐待曾引起当时某些观众的不满。今天看来，该片对人与人关系的探讨和对人内心中未知的存在把握是深刻的。《巴黎最后的探戈》具有较强的存在主义风格。后来他的另一部影片《偷香》也算为中国艺术电影爱好者比较熟悉的。《偷香》按照导演的说法是源自几个中年男人对年轻女性的性幻想。在片中，一位美国姑娘到意大利寻找陌生的生父，同时也是为了找到童年时的初恋，在各色暧昧的情感里，她找到了生父也找到了终结她处女的恋人。比较好玩的是，她选择谁最为第一位性伴侣，成为她内心里比寻找生父更为重要的秘密。这是一部关于少女性想象的不错的影片。

　　60届电影节竞赛单元中有不少影片和性的主题密切相关。韩国电影《偷情家族》由林常树导演。林常树一贯关注性题材,。《偷情家族》讲述了一对夫妻各自偷情，丈夫的情人怀孕了，而妻子也与一名高中生有了身孕，此时公婆也正背着身患绝症的公公与旧时情人交往……虽然导演主要意图是探讨家庭伦理关系，但影片却着实拥有不少性的内容，不乏色情场景。另一部竞赛片《阿丽拉》（Alila）的导演阿莫斯·吉泰干脆直接说“希望该片具有乱伦的感觉”。《阿丽拉》讲述的是一幢公寓楼附近发生的各种交错的性事。其他单元的影片也有不少类似题材，都是关于性的。

　　自从58届电影节的负责人保罗和芭贝瑞女士任期届满后，59届和60届的电影节为新任主席莫里茨·德·哈德恩。哈德恩老人的年岁大概也与威尼斯电影节的年龄差不多了。威尼斯电影节虽然才举办了60届，因为二战的影响曾停止过一段时间，所以从1932年开始举办实际年龄也有70多岁了，是最早的电影节，号称为电影节之父。同时威尼斯电影节被认为是最重视艺术电影的。电影节的举办者为了发展电影节贸易市场的需要，邀请了哈德恩老人过来担任电影节主席，意图是很明显的。哈德恩老人曾把柏林电影节的电影交易市场做的很成功。今次电影节主题为性和论战，算是一个市场推广手段吧。

　　就电影节的组成而言，主要分为国际电影的展映、评奖、交流和电影市场的交易。电影节对交易市场的促进手段有很多，如今把展映评奖部分也作为市场的手段，这会不会损害以艺术电影著称的威尼斯呐？当然，这几个主要部分是相互辅助的。在去年59届上，就有不少影迷举着牌子抗议电影节的选片过烂。更有一些国际影评人认为哈德恩老人接任以来，威尼斯电影节的声誉一落千丈。今届，好莱坞电影全体退出竞赛，只参加非竞赛单元，这也是好莱坞出于市场风险的一贯做法。不过，不少影迷为许多美国影片没有正式参赛感到遗憾。也许美国电影在商业上太过成功了，以致于谈到电影必谈好莱坞。其实在艺术电影领域，很多人并不喜欢美国电影，美国艺术电影的地位并不如其商业电影那样高高在上，充其量不过是众家之一。但为了吸引观众、电影人和影评人的注意，又出于影迷们和影评人的压力，哈德恩老人在这届电影节里拿出了“性”这一主题，不能说不煞费苦心。

　　作为欧洲三大电影节之一，威尼斯一向注重创新和艺术，与戛纳和柏林各呈所长。戛纳则注重艺术和商业的结合，而柏林显得有些倾向政治。该政治不是狭义上的政客们的政治，而所谓的现实社会。威尼斯若在保留其原本特点的基础上，再发展市场贸易的话，也许会更好。威尼斯实际上已经在市场贸易上做出了很多举措。对于60届威尼斯电影节，用一句谚语来说：没那么坏，也没那么好。

　　这句谚语也可以让我们重新审视我们对待国外电影节的历史。80年代，如果一部电影在国外获奖，则是国内艺术领域的一件大事，轰轰烈烈的被渲染一番。大概也影响了第六代导演们，把国外获奖作为重要之目标。这也是随后中国地下电影繁荣的景象。相反的是引起中国官方的反弹，对地下电影大加封锁。最近又有一股思潮，大有视商业电影为最高目的之倾向，从而贬低地下电影。我认为都大可不必如此。

　　个人认为，商业电影需要发展，但艺术电影也要发展，都是社会所需，也是繁荣电影市场的不同方面。重要的是，官方无论对商业电影，还是艺术电影，都要给予一种宽容的政策，这应该也是官方的职责所在。毕竟，禁来禁去对谁也没有好处，影响的只是中国电影发展。如若闹的各方皆有怨气，又是何必？实际上，各方真的区别有那么大么？强硬的进行划分地上地下，并虚构一个对立，难道就不觉得可笑？可行之道是规范化，比如鼓励商业电影发展，扶助艺术电影制作。某些国家和地方甚至是对参加国际电影节的艺术制作给予奖励。我们即使做不到如法国、韩国和台湾那样，也没有必要进行不必要的禁止。制定一部与通常国际接轨的电影法和电影分级制度，殊为必要。这也是中国融入国际社会的前进一步。那时，恐怕也无地下和地上之分了。我认为，目前这种划分也在逐渐弱化。一种都可接受的情形，何乐而不为。（孙克冲）