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"两个男人的同居生活"-听郑钧说自己的故事(图)
2001-12-26 10:36:56    新闻晨报

  雨天,衡山路一家酒吧的非营业时间,一身黑色皮衣、蓝色棒球帽的郑钧将自己摆在大红色环形沙发里,帽檐的阴影罩住他的双眼,嘴却一刻不停,大话他加盟EMI百代之后的第一张新专辑。

  两上终南山

  2001年正式转会EMI后,郑钧开始潜心创作自己的同名新专辑。家里人多,影响创作,郑钧搬到专辑制作人徐毅位于亚运村的宿舍里,开始了两个男人的同居生活。某天,郑钧发现自己的BP机停机了,手机的SIM卡被抽掉了,这都是徐毅干的。很快他还和郑钧的哥哥串通一气,将郑钧“发配”到了老家西安的终南山,房间是度假村里离悬崖最近的一幢楼,离主楼远到开了热水管要一个小时后才有热水出来。手机没有信号,分机只能打内线,几天后,郑钧的心就褪去了都市的浮躁,终于得以“反省过去的一两年里,每天喝酒到凌晨胡混着浪费时间的生活”,山里没有寻欢作乐的机会,没有人,没有工业噪音,只有野鸽子在天空盘旋,写歌的欲望就升腾了。一个月时间里,郑钧创作了三四十首曲子。

  郑钧没想到,10个多月后还会再上终南山。当回北京写歌词时,久别的朋友又找上门来,徐毅和哥哥再次将其“诓骗”上了终南山。可惜10个月时间,终南山变得不再宁静,增加了许多娱乐设施,在碰碰车的不断撞击声、跑马场的马蹄声、游戏机的打铃声中,郑完成了歌词的大部分,10天后返回北京录音。

  两个男人的生活

  自从搬到徐毅宿舍那天开始,这两个生活习性格格不入的男人开始了同居生活,每天徐毅去上班,郑钧在家创作,然后像一个家庭主妇等待丈夫一样盼望徐毅归来,两人到小饭馆里吃顿饭,这是一天中最轻松,最有人情味的时光。郑钧形容自己在创作时就像一个疯子,人非常邋遢,将东西摊得到处都是不说,还每天都是凌晨6、7点睡觉,幸运的话睡到中午12点,不幸运9点就起床了,在半昏迷状态中过了一天又一天。这可难为了爱干净的徐毅,不仅要忍受屋子的脏乱差,要朝九晚五上班的他还常在蒙头大睡时被郑钧摇醒,逼着他听听新创作出的旋律。

  同居生活中少不了两家超市的影子,一家在徐毅楼下,两人常去买包子等熟食对付一天,和营业员都熟悉得跟亲人一样。另外一家是两公里外的24小时便利店,两个男人会在夜凉如水时,慢慢走去买点零食,几罐啤酒,然后喝着酒聊着天回家。

  两种艺术之间的抉择

  郑钧说:“其实最开始我妈妈是让我学美术的,我也曾认真地学习过西洋画、中国画,在我初二时,遇到几个当时的艺术家,他们贫穷如乞丐一般的生活令我震惊。我放弃了,因为不愿这样贫穷,所以我大学选了对外贸易。”一个美国外教让他第一次接触到摇滚乐并被“打动得坐卧不宁”。郑钧说:“我妈妈来杭州看我,在两个小时中,我一刻不停说摇滚,让老太直接崩溃了。”

  离开大学后,郑钧形容自己对摇滚就像热恋中的男子可能在凌晨5点就飞奔向心爱的女孩家。回头想想,那时的日子可能还不如那几个艺术家,每天吃一包方便面或是买两个煎饼果子,花两个多小时转4、5次车就为让经纪人请吃一顿饭或借50元钱;在北京街心公园里睡过觉;胡子向各个方向生长,头发蓬乱得就像遭过电击,衣服极脏,整天套着条破牛仔,球鞋上全是洞。同样是贫穷拮据的生活,郑钧在美术和音乐中选择了后者,因为他认为自己为了音乐“心甘情愿受这样的罪”。

  港台时代已经终结

  郑钧对目前许多年轻人的“哈韩哈日”作出了前所未有的趣味解释:“因为港台的音乐已经没法听了,所以日韩音乐才得以流行。”

  郑钧认为,以前港台有足够的财力和优厚的机制,所以得到了长足的发展空间,当这些东西不再仅仅属于港台时,大陆就成了强势。他说港台只要是个女孩找个大哥就可以出专辑,小青年拉得到赞助也可以出带子玩玩,不过这种带子卖不掉,就COPY个百来盘送给自己的亲戚朋友,“我当这是一次奢侈的卡拉OK而已。”“所以我的音乐启蒙没有一丁点港台音乐,没有罗大佑,全部都来自欧美、英国。”

  不过,郑钧认为中国有些人对摇滚乐的定义一开始就是片面的:“搞摇滚就一定是愤怒青年、沉重无比?这不对。我看猫王的音乐是很肤浅的,没有任何社会意义,披头士的摇滚也只有10%才有思想,其余90%都是娱乐。所以我从来不喜欢很沉重的音乐,其实摇滚乐的旋律也是相当重要的。”

  当记者问起郑钧将对摇滚“忠实”多久时,郑钧说:“摇滚是件体力活,创作和演唱都和体力有直接关系,当我哪天对生活各方面都没有激情,体力也不支的时候,才会放弃摇滚。”

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