文/大仙
如果一个人想被拯救,他是否活得难受?如果一段情覆水难收,他是否随波逐流?如果一份爱见血封喉,他是否咽下哀愁?如果一杯酒喝到最后,他是否流落街头? 就在灯火辉煌的街头,突然袭来一阵寒流,我突然想起孙楠的《拯救》,歌声已将压抑的空间刺透。我在绵延不绝的口罩中行走,我在行色匆匆的人群中回首,遥远的温柔,解不了近愁,如果一江春水都不愿向东流,那我就永远往北走。 夜深人静的时候,我就潜伏在你的伤口,这绝不是萨斯的征候,而是刻骨打动你的情瘤。虽然将你看透,仍要把你收留,因为情能见血封喉,还要让你的呼吸不朽。 在非常紧要的关头,听孙楠的《拯救》,有别样的感受。拯救是最好的保佑,抗击是空前的决斗。 把孙楠的歌说得这么热闹,无非是眼下的空气中凝固着悲壮,无非是太需要用歌声的力量支撑脊梁。很多浪漫已在严酷的抗击中变成奢望,但是脉脉此情永远有《缘分的天空》,就像梅格·瑞安与安迪·加西亚那样:“缘分天空,美丽的梦,因为有你而变得不同。你的手,如果在我手中,好想一辈子不放松”。 在《拯救》之前,孙楠一直让《风往北吹》,孙楠的力量就在于,在唯美、荒废、妩媚、崩溃的混乱空间中,找到一种撕心裂肺。《你快回来》有点儿“电视剧化”的造作,《风往北吹》则完全体现了孙楠“抒情王子”的气节,等到《拯救》风行,孙楠拦都拦不住了。 “我拿什么拯救,情能见血封喉”,这是中国内地歌坛,迄今为止最好的“歌词文本”。
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