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笛奏雅意 “舞”动吾心
2003-03-26 13:34 

  --访中国艺术研究院外国舞蹈研究室主任欧建平

  由苏格兰风笛和爱尔兰踢踏编织而成的《大河之舞》将于4月28日至5月4日在首都体育馆演出8场,现在已成为北京文化圈谈论的焦点,今天下午(14日)记者在《大河之舞》的新闻发布会现场,碰到了中国艺术研究院的欧建平研究员,欧研究员专攻外国舞蹈的理论研究,有关国外舞蹈研究的专著出版过好几册,但对《大河之舞》他似乎倾注了更多的目光。谈起该剧,欧研究员兴奋异常,他认为这次《大河之舞》的到来,应该成为我们的民族舞蹈走出去的契机:

  记:欧老师,你最早是什么时候接触踢踏舞剧《大河之舞》的?

  欧:我最早是在1997年在香港看到的它的录相带,当时就 看的我热血沸腾,1998年,我在英国海德公园亲身感受了它的魅力;说句实话,外国舞蹈包括现场我看的不少,但是让我有如此震撼的却不多,我当时在现场无法坐下来,和现场20000多名观众一起疯狂起来,当时唯一的一个感觉就是:生命真是美好,活者真棒;一生中有这样的一次经历,这一生值了。

  记:后来就开始关注它了?

  欧: 对,回来后我就开始关注它,搜集有关它的一切,对它进行各个层面的研究、分析;这个剧最早诞生在1994年,它主要以爱尔兰的民族舞蹈——踢踏舞为主要元素,同时又吸收了西班牙弗拉门戈舞和黑人舞的精华,以爱尔兰民族的历史发展作为舞剧的发展脉络,舞台、灯光、服饰全是世界顶尖水平,所以他已经公演,立刻引起轰动,可以说所向无不披靡。它现在是百老汇的经典剧目,同时还在1997年获得了葛莱美大奖。现在我出去讲课,很多时候我都把它做为例子来分析。

  记:你认为这个舞剧和我们以前所见到的舞剧有哪些不同?

  欧:我认为《大河之舞》有五个方面的特点,也是他取的巨大成功的原因;第一,舞台化;它把歌、舞、朗诵等多种元素合而为一,走出剧场,夸张、放大每一个细节,力度、速度、弧度都走到了极至,观众的两边有庞大的电视墙,当节奏响起,每一个观众都被它卷了进去;第二,剧场化;整整一个晚上如果仅有舞蹈无法抓紧观众,它需要情节,一个让普通人一目了然的故事,于是《大河之舞》也讲述了一个善恶的主题,把爱尔兰这个民族的历史进程作了一个脉络化的表达。艺术元素的充分利用,再加上故事化的表达,观众被征服了;第三,现代化,现代人的生活节奏短、平、快,西方有句话,quick or dead(不快就会死亡),速度就是生命,《大河之舞》的编舞者深知这个道理,所以你看这个剧目时,有一种速度感,这一点很重要;第四,商品化;《大河之舞》只到今天才来到中国,这个原因很关键。它不搞文化交流,只做商业演出。它的演出费用是很贵的,老百姓买那么贵的门票,就是来看它的“秀”,一生中说不定也就这一次。看完之后就要一个字“值”,听觉上激动,视觉上悦目,所以它们的舞台地板等一切设施全是自带,在国际上任何一个地点演出都是统一的;第五,国际化;国际化就是必须有国际上公认的大牌明星,“河之舞”的第一代明星是迈克。弗莱利,16岁就创造了一个世界记录,一秒钟打出28个节奏,这样的绝活是最大的卖点,任何地方的观众都想亲眼目睹他怎么来完成这一动作。这次来京的是他们的第二代,主演是科利。唐恩,也获得过20多项国际大奖。

  记者:我们的民族舞蹈也有很多种,但能走出去的却不多,你是这方面的专家,我们怎么做才能接近《大河之舞》这样的国际级团队?

  欧:“走出去”是一个浩大的工程,也需要一个过程,我给讲一个例子,在香港有不少爱尔兰人,他们每到周末都会聚在一起跳他们的这种踢蹋舞,他们把这当成是传承民族文化,增强民族凝聚力的一种最好方式。刚才我提到的那个迈克弗莱利,上世纪五十年代出生在美国,但他母亲是爱尔兰人,从小母亲就较他跳踢蹋舞,她认为这是让儿子记住自己祖先的途径。另一方面,《大河之舞》到今天也是一个不断发展的过程,他不停吸收其它优秀的舞蹈因素,象弗拉门戈,黑人舞蹈,这样才不至于呆滞,僵化。我们国家舞蹈民族舞种类很多,但能走出去的不多,我们应该把这次演出作为我们走出去的一次契机,多学学他们的运做经验。

  记:你看过好多次这舞剧,这一次你还会到现场去看吗?

  欧:每一次都有新的感觉,我刚才说,他们很注重吸收其它民族的东西,所以这次我看他们是否会对我们的民族舞做一些借鉴。





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