| 在民歌先行者纷繁的脚步声中，张清芳的轮廊总显得朦胧与暧昧，尽管她曾出版过《留声》专辑向民歌运动致敬，金韵民谣也在末期出现过她的身影。但这一切均无法改变她后来者的形象，就如罗大佑受到来自不远处侯德健的启示与冲击一样，张清芳在这场改变中国音乐历史的运动吸收了充分的营养与激情，当她以一个民歌后歌者的姿态横空出世，与一群同在７０年代成长的音乐工作者：熊美珍、林秋离、伍思凯、郑华娟、优客李林、蒋三省等一同创造自己的时代时，那种传统与现代的较量最终不可避免被摆上了台面，在受到刚刚兴起的电台、电视及大批媒体的操控与影响下，张清芳们为歌曲最终迎合商业时代的来临作出了最后的退让。 由此，我们听到了大批复制的情歌，并在未来的日子成为主流。但依然有些欣慰，刚刚走出民歌潮的歌手们还不至于让前辈们太过脸红，他们多少还算“怀旧”的调子或多或少为自己挽回了一点小面子，这也是我们今天仍对这些歌手留下好感的惟一原因。 这张点将唱片总结张清芳的作品集让人联想到了同样时代同样浮浮沉沉的南方二重唱，如此思考，使这张专辑几乎超出了听歌的范围，一段历史被精心整理，反映出的是整个１０年来歌坛一个质的变化。而在这之后，无论张清芳、优客李林、南方二重唱等等都随风而逝了。 | 
