人们常说：傻人有傻福气。这句话用在章子怡身上再恰当不过了。

　　说章子怡“傻”，不是说她智商低，而是指她在银幕上的形象和她的演技。说此话是由于我有幸先睹了章子怡主演的两部最新电影引起的。在韩国影片《武士》和成龙影片《尖峰时刻Ⅱ》中她分别扮演的明朝公主及黑社会杀手胡莉，从表演艺术与视觉效果看实在太一般了，没有任何超乎他人的亮色与个性。《武士》里她塑造的公主没什么精彩的表演，除了坐在车上，就是在那儿走来走去，偶尔呵斥高丽人几句，还有莫名其妙地流过两三次泪。其人物形象之单薄，如同章子怡本人那样瘦骨嶙峋，一点厚重感都没有。而《尖峰时刻Ⅱ》中的胡莉更是给人以平面化、概念化之感，浓妆艳抹，使她越发显得俗气；靠导演设计的几下花拳绣腿，也未见什么惊世骇俗的绝技。两个角色之间，只有背景与服饰上的不同，很难看出人物的个性色彩以及演员的高超演技。联系她先前的两个银幕形象———《我的父亲母亲》中的招弟和《卧虎藏龙》中的玉娇龙，章子怡表演的程式化已十分明显，其表现有二：一是她的面部表情单调，眼神的运用、哭笑的神态乃至撇嘴的姿势都如出一辙，绝少变化。世界闻名的梅兰芳大师，在最具程式化表演的京剧艺术中，仍然努力创新求变。他同样是演同一出戏里的同一人物，但每场演出在很多细枝末节上力求变化，据说，仅舞水袖一项，他就为自己设计过三四种开始的动作，每每都能舞出新意，博得观众的由衷赞叹。而章子怡毫无这种高标准的艺术追求。二是她的声音色彩极其平淡，在她嘴里，不管是村姑、格格、公主或是黑社会杀手，吐字发音，语气语调抑或平仄起伏都毫无差异。用不同的声音塑造不同人物的能力之差，使人很难相信她是中戏毕业的本科生，真不知她当初的台词课是怎么学的，更与她“国际影星”的地位极不相称。相比之下她与孙道临、舒绣文、李默然、董行佶这些老艺术家真有云泥之别，即使与同辈的周迅、陶虹、朱媛媛、袁泉等优秀演员相比也相去甚远。您看，章子怡在四部截然不同的影片中，对四个截然不同的人物的塑造表演上，竟然产生如此雷同的效果，这是不是有点儿“傻”。

　　至此，肯定会有人反诘我：“你把章子怡说得这么‘傻’，可人家张艺谋、李安、王家卫等‘大师’以及成龙和韩国制片人，为什么都看好她呢?”这，就应了文章开头那句俗话———傻人有傻福气。首先是章子怡的运气好，赶上了这么一个浮躁的媒体在拼命“造星”的好年头，不管你的造诣深浅、演技优劣，只要与名导“对了眼”，只要与名导有点儿“那个”，就能一夜蹿红、一步登天。其次，这大师们也是人，他们也有“视力模糊”的时候啊。依我之见，张艺谋当初相中章子怡主演《我的父亲母亲》，是他在大江南北挑靓女挑“花了眼”；李安选她出演《卧虎藏龙》，是一时看“走了眼”；成龙选其加盟《尖峰时刻Ⅱ》，是被章的姿色“迷了眼”；韩国影片《武士》的制片人选她做主演，则是被她的急速走红吓“傻了眼”；至于王家卫用她主演《二零四六》，因为片子尚未问世，还不能评论王家卫那双终日藏匿在墨镜后面神秘的眼“视力”如何。

　　然而，值得庆幸的是，我们的电影理论界与评论界(指真正意义上的)还都没“瞎了眼”，至今尚未出现从表演理论与表演艺术方面吹捧章子怡的文字。